在黃君璧的畫集中，有三幅【滿載而歸】圖，是其晚年所作。
這位被尊稱為「畫壇宗師」的文人畫家，他的一生，就如【滿載而歸】中所描繪的山水，寧靜而深遠。他寄情山水，與筆墨相伴，探索內心世界的安寧之道，並將其化作永恒的力量，展現了自己追求內心清凈、崇尚精神自由的人生態度。
這兩幅都是小幅尺寸，然而尺幅雖小，其中蘊含的意趣卻讓人回味無窮。
山坳青青，樹影婆娑,一老者背著滿滿的行裝，拄著拐杖，走在木橋上，向家的方向慢慢前行。
連綿的群山，悠悠的白雲，潺潺的流水，獨行的老者，整個畫面水寬山遠，天闊雲閑，讓人內心感到寧靜。黃君璧用瀟灑簡約的筆墨，隨意點染，卻渲染出了平靜祥和的氛圍。
而這種平靜祥和的氛圍，在他的眼中，已是「滿載而歸」。由此可見，晚年的黃君璧，心境是淡泊平糊的，紛繁人世間，他追求的是精神上的富足。
他將自己的心境寄情於山水林泉，以筆墨描繪著胸中丘壑，故其山水也透露著淡泊恬靜的詩意。
黃君璧人生最後的一幅作品也名為【滿載而歸】。1990年9月，93歲的黃君璧大病康復後，畫下了這幅【滿載而歸】圖。題款曰：
滿載而歸，人生若夢杳無塵，離合悲觀總有因。一病年余今復健，筆飛墨舞又更新。此作為去年所畫，因病綴筆，今秋弱筆成之，不計工拙也。庚午秋九月於白雲堂。
蒼勁青松，簾簾飛瀑，飄渺雲山，加之紅葉的點綴，整個畫面散發著生機勃勃的氣息，但最吸睛的仍是那拄著拐杖拾級而上的老翁，他背著大山給予的慷慨饋贈，慢慢行走在蜿蜒的山道上，投身於大自然的懷抱之中。
這正如黃君璧的人生寫照。黃君璧的一生，從幼年在家人的反對下偷偷習畫，青壯年時期不斷突破中國傳統山水畫的創作和技法，到最終成就畫壇一代宗師，桃李滿天下，留下大量流傳後世的作品，可謂是滿載而歸。
晚年的他，畫下了數幅【滿載而歸】，以寧靜安逸的畫面告訴我們，不管外在的成就如何，始終保持著內心的平靜和滿足，於他而言，也是真正的滿載而歸。
