文/萬物知識局
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感情世界是最難以讓人琢磨透徹的東西，許多被外界所不能接受的情感，然而在當事人心中卻是非常滿意和幸福的，在民國那個封建但卻有諸多西方思想匯聚的年代，張大千這個人物可謂是名噪一時了，曾做過和尚後就還俗，娶妻生子一生都熱鬧非凡。
他的生活非常極致，紅顏妻子都不在少數，即便是在那個戰火紛爭的年代，他依然生活的熱氣騰騰，欣欣向榮，然而就是這樣一位藝術大家，卻在感情生活中被世人所指責，究其原因就是因為他娶了比自己小30歲的女子，那名女子究竟有怎樣的魅力呢？
讓張大千魂牽夢縈的女人就是徐雯波，她和張大千相識並不是因為畫畫，早期時候認識徐雯波是因為張大千的女兒，她和徐雯波是好友，初次見面以後張大千就喜歡上了徐雯波，後來多次讓女兒邀請徐雯波來家中玩，一來二去，徐雯波也對這個繪畫大師有了敬仰和崇拜。
兩人在一起合照張大千一直都是一副高興的模樣，可以說徐雯波是她心中最完美的妻子人選，不僅樣貌出眾，對於繪畫方面也是頗有天賦，最主要的是，徐雯波無條件的支持他繪畫，甚至在他畫畫時會安靜的在一旁協助。
徐雯波和張大千外出遊玩時期的照片，這是兩人一起望向遠處，張大千似乎正在給徐雯波介紹某處風景，和徐雯波在一起時兩人經常遊山玩水，一起去欣賞美好的世界，然而將所見所聞都繪制在畫中。
徐雯波之所以能夠讓晚年的張大千對她如此著迷，除了相同的興趣愛好以外，最主要的就是她曾做過的一件事，讓張大千感受到了她的無私和對自己洶湧的愛意，那就是在曾要離開成都時，即便是張大千也只弄到了三張機票。
張大千原本就是打算讓徐雯波帶著兒女離開，但是徐雯波卻選擇了拒絕，將剩下的兩張機票給了張大千第二任夫人和她的女兒，將自己的兒女留下了，這樣的行為，在張大千看來不僅是對她第二任太太的尊重，也是能夠舍己為人的大度。
從那之後，張大千對徐雯波的愛意更加無法收斂，在繪畫上徐雯波就是她靈感的源泉，在生活中就是能夠與他並肩同行的人，照片中的徐雯波深情滿滿的望向張大千，張大千也同樣回應了他的愛意，這場在年齡上相差甚遠的愛情，但在兩人之間卻格外的純粹。
這張照片是兩人一起外出賞花時候的場景，徐雯波將盛開的花朵擁入懷中，而她則是依偎在張大千的懷中，這樣鮮花美人共存的場景，也難怪張大千會笑得如此開懷了，照片中張大千身著長袍，胡子花白，徐雯波則是穿著刺繡旗袍，風韻猶存。
他們二人的關系曾經也遭到了徐雯波的反對，然而徐雯波卻以已經懷孕作為要挾，讓父母同意了這門婚事，雖然在外人眼中這是「老少戀」，然而在兩人的關系中卻是非常恩愛和美滿。
這是年輕時候的徐雯波，時髦的造型和精致的五官，張大千對她一見鐘情也是情理之中了，年輕時候的她對於繪畫也是頗有研究，在張大千的指導下，她也在繪畫界頗有成就，之後對於張大千的崇拜也促使她成為了張大千的妻子。
張大千和徐雯波在金門海灘邊的合影，照片中的張大千穿著大褂頭戴一頂帽子，看上去有一種道士下山的既視感，在他旁邊的徐雯波穿著風衣，看上去非常時髦有氣質，張大千的晚年時光除了作畫以外就是陪著徐雯波遊山玩水。
徐雯波也非常滿足現狀，對於張大千她從不吝嗇自己的愛意和贊美，張大千跟她在一起就仿佛越活越年輕，在張大千離開大陸時他也只帶走了幾位親友和徐雯波，可見徐雯波在他心中的地位有多高。
照片中間這位女性，想必大家是非常熟知的，她就是中國著名的影視巨星林青霞，此時的她也是來找張大千希望他能夠為【新蜀山仙俠】電影片頭提名，最初的張大千是不同意的，無奈之下導演只能讓林青霞提著一籃子水果親自登門。
在看來林青霞誠意之後，張大千牽著她的手，興高采烈的前去提名，重出江湖的他依然是寶刀未老，不過在一旁的徐雯波卻不滿二人牽手，所以整個表情也是非常不悅的，但從徐雯波的狀態上來看，即便是中年時期，她也保養得很好。
這是張大千題字時的場景，此時張大千已經不對外題字了，所以林青霞的到來也是促成此次題字成功的關鍵，即便是影視巨星在張大千面前依然只能乖巧的站在一旁等候大師完成題字，而徐雯波則是在一旁協助張大千完成。
此時的徐雯波雖然有些發福，但是整體的風韻還是非常好的，在張大千題字期間，她也盡量做到了賢內助應該盡的責任。
照片中的張大千正在繪畫，而在他身後有一群人正在觀摩大師的繪畫風格，與其他人不同的是，徐雯波並沒有在一旁觀看，而是在一旁準備張大千需要的東西，忙碌的樣子和張大千悠閑自得的模樣形成了鮮明的對比。
此時的她身著黑色的旗袍，看上去明艷動人又十分溫婉，不卑不亢的性格也的確非常符合張大千的審美標準，照片中雖然她只呆在一個角落，但是依然讓人眼前一亮。
徐雯波是張大千畫筆下重要的題材和靈感的源泉，與其說徐雯波崇拜他，倒不如說是張大千依賴她，兩人的婚後生活非常美滿，生育了一兒一女，張大千也經常帶著她一起外出，基本上能夠在公共場合看到陪在張大千身邊的女子就是徐雯波。
這張照片也是二人在公園遊玩時在長廊下拍攝的，互相依偎的二人十分幸福，張大千面對鏡頭也毫不掩飾自己的高興神情，對於他來說，徐雯波就是天賜的禮物和無盡的靈感源泉。
照片中是徐雯波正在拜師的場景，此時已經37歲的徐雯波，和張大千的婚姻已經有19的光景了，因為徐雯波也非常喜歡繪畫，所以在張大千的介紹下，她正式拜馬壽華為師，此時拜師還是非常傳統的，需要雙膝跪地磕頭，還要敬茶。
照片中的徐雯波身穿紫色的旗袍，黑色短跟鞋搭配著時髦的發型，旗袍更是將她整體的身材完美的勾勒出來，用風姿綽約來形容她也不為過。
張大千帶著徐雯波一起前往法國和畢加索一同會面的場景，此時兩人都還比較年輕，一位東方的繪畫大師一位是法國著名的畫家，兩人的碰撞也證明了藝術無國界，畢加索和張大千雖然在繪畫方面的風格完全不同，但也絲毫不影響兩人在藝術上的交流。
張大千的筆風是細膩寫實的，著重突出景物現狀，充滿了生活性，而畢加索的畫則是恰恰相反，整體都非常抽象，具有一定的想象力，雖然畢加索和張大千都是享譽國際的知名人士，然而徐雯波在他們二人面前也毫不露怯，整體搭配都非常大氣有風度。
張大千和徐雯波在家中會友時的場景，值得註意的是在背景的角落處有一幅畫正是出自於張大千的手筆，徐雯波坐在張大千的右邊，一身西裝裙雖然看不出具體的顏色，但是卻非常襯她，那時候年輕人也比較流行這樣的穿法。
晚年時期的張大千身體每況愈下，此時陪在他左右的就是徐雯波和一雙兒女，即便是不外出，徐雯波依然是裝扮得非常美麗，在她看來只要還能動就要將自己打扮得漂亮一些，雖然此時的徐雯波已經到了中年時期，但是卻依然能夠看出面部皮膚還是非常有光澤的。
這是張大千的第二任太太黃凝素，雖然都是年輕時的照片，但是她比起徐雯波來說就更加樸素一些，徐雯波整體的五官也更加漂亮，氣質上面也非常優雅，而黃凝素的整體就屬於比較務實，沒有那麽追求氣質和打扮。
徐雯波在生完一雙兒女後，身材依然保持得非常好，並且無論何時她只要出現在公眾面前都是打扮得非常優雅的，那時候比較流行細眉，在這個時期徐雯波的照片中基本上都是細眉紅唇的打扮，有一種嬌而不妖的感覺。
這是張大千的四位太太，最後一位就是徐雯波，雖然在外張大千也有許多紅顏知己，但在徐雯波的要求下，無論有多喜歡，張大千都沒有再娶，徐雯波不僅是成功管住了張大千「花心」的習慣，還將尺度拿捏得非常到位。
除此外，她也非常聰明，對於張大千的前三位太太她都非常尊敬，四人的相處就如同姐妹一般，徐雯波是陪伴張大千時間最久的一位太太，一直到張大千離世身邊都沒有更換過夫人，徐雯波的魅力遠不止於她的美貌。
張大千離世以後將個人財產的94%都留給了徐雯波，即便擁有了財富，但是失去了愛人的徐雯波每日都是以淚洗面。
這樣的愛情雖然從一開始不被世人接受，但愛情是充滿了神秘的，是源於內心的一種渴望和熱情，年齡也並不能成為一個人是否值得被愛的標準，只要深愛著對方，就能夠用洶湧的愛意去消除一切阻礙。
