此前聊過，清代詞壇復興，被梁啟超認為「駕元明而上」。
從清初的雲間等詞派，到康乾年間的以納蘭性德、朱彜尊、陳維崧為首的清詞三大家，再到張惠言、龔自珍為首的「後七家」，可謂百花齊放，各擅其場。
到了清末， 王鵬運、鄭文焯、朱祖謀、況周頤並稱的「晚清四詞人」 ，提出"聲律與體格並重"的詞律論，對詞的發展進一步提供了積極的影響。
然而，對後人來說，這四位詞人的名字或許並沒有那麽熟悉。
今天， 分享他們以「浣溪沙」這個小令為題，分別創作的四首詞，感受四位詞人的不同風格與魅力。
鄭文焯【浣溪沙·從石樓石壁往來鄧尉山中】
一半黃梅雜雨晴，虛嵐浮翠帶湖明，閑雲高鳥共身輕。
山果打頭休論價，野花盈手不知名，煙巒直是畫中行。
鄭文焯（1856-1918），字俊臣，號小坡，又號叔問，晚號鶴、鶴公、鶴翁、鶴道人，別署冷紅詞客。
他出身富貴，工詩詞，通音律，擅書畫，懂醫道，長於金石古器之鑒，性情卻淡於名利、「姿格散朗，神思蕭閑 」。
他的詞，學姜夔、張炎，倡導「清空淡雅」的美學趣味，骨氣清空、取字雅潔，使事用典融化無跡。
陳啟泰說他的詞「直逼清真(周邦彥)，時流無與抗爭 」；卓清芬卻認為他雖有部份作品「摛藻綺密 」「清麗婉約，情文相生 」，然其主要風格卻「如白石（姜夔）之蕭疏冷峭 」。
這首【浣溪沙】正體現了他性情中恬淡無求的一面。
上片寫山中之景 ，梅子半青半黃，天氣時雨時晴，山嵐空蒙、林木搖翠，湖水泛出清淩淩的波光，鳥雀高飛與於閑雲之上，顯得那樣的輕盈和自由。
詞人欽羨山果、野花，甘於長在煙巒畫中，筆筆描春，卻字字含情，於空靈恬淡之中現出人格和誌趣。
下片則是遊山的樂趣 ，山果隨處可摘，無須論價；野花俯身可采，不知何名；淡煙霧靄，遊人如行畫中。
這些大自然中最常見的生靈，藏於山間一隅，遠離塵世喧囂，雖然默默無聞，卻是詞人夢寐以求的境界。
就這首詞而言，繪景清麗蕭散，情致婉曲深含，比姜夔少了幾分柔婉，卻多了幾分疏朗自在，不失為一首佳作。
況周頤【減字浣溪沙·聽歌有感】
惜起殘紅淚滿衣，它生莫作有情癡。人天無地著相思。
花若再開非故樹，雲能暫駐亦哀絲。不成消遣只成悲。
況周頤(1859-1926)，字夔笙，一字揆孫，別號玉梅詞人、玉梅詞隱，晚號蕙風詞隱。
他原名周儀，因避宣統帝溥儀諱，改名周頤。
他一生致力於詞50年，著有【蕙風詞】、【蕙風詞話】 5卷，被朱孝臧贊為"自有詞話以來，無此有功詞學之作"。
他主張詞應註重思想內容，講究寄托，晚年強調「吾言寫吾心」，講求「性靈流露」與「書卷醞釀」。
王國維評價他的詞，「小令似叔原（晏幾道），長調亦在清真（周邦彥）、梅溪（史達祖）間 。」
這首【浣溪沙】以「聽歌」為題，寫的卻是自身的「情癡」 。
他沒有直接描寫歌詞的內容、曲調的婉轉、歌喉的美妙，而是著眼於歌聲停息之後，個人內心的感受。
他憐惜滿地落花殘紅，亦傷感於情思雕零，淚落如雨、沾滿衣裳，進而引出 「情癡」 的本心。
「它生莫作」 四字，反襯出「今生已是」之意。正是因為今生已經癡情難了，故而才發出它生不要再為「情癡」的慨嘆。
「人天無地著相思」 ，上窮碧落下黃泉，都無法尋到一個能安置這相思癡情的角落。以「相思」將「情癡」具象化，並在範圍、程度上進行極致的描述，最大限度地深化了「情癡」的涵義。
而下片中，重開之花已不是舊日之樹，浮雲暫駐也終會消逝，以類比的形式進一步強化了了「悲」情，也強化了「癡」意。
這首詞細膩深沈、幽微曲折，具備傳統婉約詞所推崇的一切特質，正是以「詞心」所寫的絕妙好詞。
王鵬運【浣溪沙·題丁兵備丈畫馬】
苜蓿闌幹滿上林，西風殘秣獨沈吟。遺台何處是黃金？
空闊已無千裏誌，馳驅枉抱百年心。夕陽山影自蕭森。
王鵬運（1850-1904），字幼霞，又作幼遐、佑遐。自號半塘老人、半僧、鶩翁、半塘僧鶩。
他少有才名，20歲便中了舉人，24歲便入內閣為中書。後來，卻因為直言諫諍，屢屢上書反對李鴻章和議、支持康有為變法、反對慈禧與光緒駐蹕頤和園等行為，遭到朝堂排擠，幾罹殺身之禍。
他力尊詞體，尚體格，提倡「重、拙、大」等，詞中更多地摻雜了傷時之痛、故園之思，極具時代意義。
在當時詞壇，他的聲望很高，被尊為「晚清四大家」之冠，文廷式、朱祖謀、況周頤等人，都曾受其指授。
丁兵備，即晚清著名軍事家丁日昌，「兵備」指其蘇松太道之職務。他是中國近代洋務運動的風雲人物，力主實幹興國、強兵禦侮，中國第一條自建電報線就是在他手下建起的。
王鵬運這首獻給丁日昌的詞，借詠馬自訴懷才不遇，抒寫了內心的感慨和報國的渴求，頗得稼軒遺風。
上片連著借用兩個典故。一是漢武帝自西域引入苜蓿，種植在上林苑，以便飼養良馬、組建騎兵；二是戰國時郭隗以「千金買馬骨」勸說燕昭王，昭王聽從了他真心求賢的建議，築黃金台以招攬群賢。
下片的「空闊已無千裏誌，馳驅枉抱百年心」 ，亦馬亦人，語意雙關。
在詞中，他寫的是老馬渴望君王的賞識，卻始終得不到伯樂的推薦，表達了曾經懷有的馳驅百年之心、奔馳千裏之誌，如今都已成空，借寫馬來感懷自己的懷才不遇，寫得十分蕭瑟淒涼。
而 尾句轉為寫景，夕陽、深山的黯淡蕭索，增添曲折情致，引人沈吟。
朱祖謀【浣溪沙·獨鳥沖波去】
獨鳥沖波去意閑，壞霞如赭水如箋。為誰無盡寫江天。
並舫風弦彈月上，當窗山髻挽雲還。獨經行處未荒寒。
朱祖謀（1857-1931），原名朱孝臧，字藿生，一字古微/薇，號漚尹，又號彊村，浙江歸安（今湖州）人。
他早歲工詩，1896年王鵬運在京師立詞社，邀其入社，方專力於詞，因此詞風受王影響較多。
他的詞，取徑吳文英，上窺周邦彥，旁及宋詞各大家，納入了個人生平所學和抱負，「勘探孤造」，自成一家。
他的詞頗多關系時事之作，悲惋沈郁、沈抑綿邈，又精通格律，講究審音，有「律博士」之稱。 所以被時人尊為「宗匠」，乃至被視為唐宋到近代數百年來萬千詞家的「殿軍」。
這首詞繪景奇絕，詞境更趨高簡渾成，大約是晚年所作。
一只孤鳥掠過，翅膀劃破江面，直沖雲霄而去，意態閑適、悠然自得。
江水浩蕩，如同一張巨大的信箋；晚霞瑰麗，如同赭紅色的鮮艷顏料。
然而那蕩漾在江水中的綺麗紅霞，卻被鳥兒的翅膀劃破，還有誰會用洋洋灑灑的文字寫滿江天呢？
月亮掛在畫船上，宛如被微風輕輕撥動的琴弦；青山映在船窗前，就像挽起了白雲做成的發髻。
一個孤獨的行者，在船中賞玩著眼前的風景，卻並不覺得荒涼寒冷。
這首詞的寫作時間和背景難以考據，故而也不好牽強附會。但僅以寫景詞而論，其水平亦不輸宋詞中的佳作。
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