宋朝是書畫文學的高光點，不知道大家有沒註意到一個點，就是宋的書法大家尤其的少。除了著名的「宋四家」之後，能讓人為之喝彩的，也就只有宋徽宗趙佶與宋高宗趙構這對父子了吧。
相比於前唐，能值得被稱頌的書家確實是很少，那是因為自大唐後，五代十國的戰火肆意，晉唐真跡佚失過半，致使書壇一度陷入低靡。逃命都來不及，誰還有功夫練字呢，這也是後來的趙孟頫為什麽拉起學古大旗的原因之一。
宋徽宗就是那個創造了瘦金體的人，他所創的瘦金體聞名一世，瘦金體 瘦直挺拔，橫畫收筆帶鉤，豎劃收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長，聯筆似遊絲行空，接近行書，用筆源於褚遂良、薛稷並更瘦勁，結體筆勢取黃庭堅大字楷書之舒展勁挺。雖然他因創造了瘦金體 在書法史上留下濃重的一筆，但也是因此而遭受許多罵名，說他不務正事（好好做皇帝）。
與此不同，趙構深諳其父書法的局限性，他另辟蹊徑，以晉唐為宗，尤其專註於學習王羲之。 趙構早年學習黃庭堅、米芾，後專註於王羲之、智永，並融入六朝風骨，筆法灑脫婉麗、自然流暢，頗具晉人神韻。
而他寫的行書【千字文】更是盡顯魏晉風度，結字欹側，以縱取勢，連貫自然。 全卷洋洋灑灑，單字大小還不到 3 厘米。
趙構學習書法極為勤勉，曾花費近 60 年的時間研究 「二王」 書法。在這個漫長的過程中，他不斷探索、領悟，終於在研究魏晉筆法 30 年後，深悟晉人神韻，創作出了令人贊嘆的行書【千字文】。
在紹興二十三年（1153 年），一個註定被銘記的時刻來臨了。經過多年的積累與沈澱，趙構終於迎來了他書法創作的一個高峰。這一年，他揮毫寫下了【行書千字文】。
當他提起筆的那一刻，仿佛整個世界都安靜了下來。他以尖鋒入紙，如同一位舞者輕盈地踏上舞台，先尖鋒再側鋒行筆，筆鋒在紙上舞動，時而剛健有力，時而婉轉柔和。每一個起筆，或逆鋒，或順鋒，入紙後先衄挫，再以中鋒行筆，猶如一場精心編排的舞蹈動作，一波三折、頓挫分明。筆畫之間，牽絲引帶、絞轉自如，仿佛是舞者手中的絲帶，在空中飄逸飛舞。
他筆下的字，結字靈活多變，因字賦形。橫豎粗細變化分明，行氣暢通無阻，筆速迅疾如飛。就像 「文」「來」 等字，墨色清潤與凝實變化巧妙，結字瘦挺，自然靈動，仿佛在訴說著自己的故事。
整幅作品的章法疏密有致、布白合理。上下緊密連貫，如同一個緊密團結的家族，彼此相依；左右呼應，疏可跑馬，又給人以開闊自由之感。
字裏行間，不僅流淌著魏晉書法的蕭散儒雅之風，更散發著一種獨特的氣質，那是屬於帝王的華貴雅逸之氣。
在歷代帝王之中，趙構的書法可以排進前三位，雍正、乾隆遠遜於他，其父宋徽宗趙佶、唐太宗李世民等才能與他一較高低。
