中國書協會員、湖北省書協學術委員會委員、武漢體育學院藝術碩士生導師
有一種動作叫做「深擺」
文/姚洪磊
學習書法，臨帖非常重要。臨習法帖，讀帖非常重要。說是讀帖其實是細致入微的觀察。觀察一個字，宏觀上是看結構，微觀上是看點線。善於學習的人，可以透過觀察點畫造型的細節，逆向推匯出古人的用筆。
姚洪磊創作的作品
細察顏真卿楷書墨跡（碑拓），我們發現其中很多筆畫的輪廓邊沿並不十分平滑。這種斑駁感的形成，一般原因是原刻碑石經歲月洗禮、風化殘損而導致，但是這樣一概而論或許是武斷輕率的。如果把文字影像放大再放大，則會發現字帖（拓片）上的文字線條邊沿線的凹凸變化，呈現出規律化、人為化的特點。碑石殘損有規律可循嗎？一般沒有。
蔡邕在其經典書論【九勢】當中說到幾種基本筆法。這裏著重關註其中兩句。其一，「澀勢，在於緊戰行之法」。當中「緊」，同於「緊快」；「戰行」，同於「顫行」。整句話的意思可以理解為：小振幅地在抖動中行筆。其二，「橫鱗，豎勒之規」。大致意思是：橫畫不能過於平滑，要像魚鱗一樣，有規律性地起伏。豎畫不能一拓直下，應像勒著馬韁一樣，保持張力。蔡邕這兩句話其實密切關聯。「橫鱗」也好，「豎勒」也好，都主「澀行」。外行評字，常謂「行雲流水」，其實那不是最高級的審美，「澀行」的線條才更有內涵與古意。
康有為【廣藝舟雙楫】中論筆法：「唐以前之書澀，唐以後之書滑。」不僅講中鋒，而且講筆勢。顏真卿所處是中唐時代，其時古法尚存。顏真卿【述張長史筆法十二意】引述褚遂良所謂「如印印泥」、張彥遠所謂「如錐畫沙」，說法不一樣，但意思是一樣的。很顯然，他是領悟到了這一點。
在書寫中，他常體現出「橫鱗豎勒」的效果，主要原因就在於能夠「澀行」。「澀行」的過程中，該如何用筆呢？筆者結合多年習書經驗，有兩個深刻體會：意識上，假設行筆的過程中有一股逆向的阻力，筆毫是在阻力中前行；運筆上，以靜水深流的發力方式，行筆中不斷地輕微擺動。為何是輕微的擺動？因為振幅一定不能太大，振幅太大的話，線條邊沿就不是「橫鱗」而是大波浪了。清代李瑞清寫字，無論篆書、隸書、行書、楷書，都喜歡大振幅擺動，結果出來的線條雖然很有勁道，但是把主線都寫成了波浪形，這一點很受爭議。所以，真正要形成「橫鱗」效果，應該是輕微「深擺」。如此形成的線條，主線軌跡無明顯變化，但又能保證邊沿不平滑，有蒼茫感。
姚洪磊以顏楷筆意創作的作品
這種筆法，我們形容它為「深擺」，還與黃庭堅「蕩槳」筆法有相通之處。史載黃庭堅觀人蕩槳而悟筆法。關於他的「蕩槳」筆法，學人有多種解讀。根據筆者研習體會，應該包含兩層意思：一是筆勢的順逆與開合；二是用筆揮運如深水劃槳，因感受到水的阻力而有輕微顫抖，線在紙上便是「澀行」，不會平滑，能出「橫鱗」的效果。這裏有一個要點，槳吃水越深，用力越大，阻力就越大，顫抖感就越強，相信劃過船的人都有體會。因為不是表面的擺動，而是在「深水區」的擺動，所以我們稱其為「深擺」。悟道之人，各有門徑，但往往殊途同歸。所以，顏真卿所用的「深擺」筆法，和黃庭堅的「蕩槳」筆法在原理上是一致的。
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