齊白石（1864-1957）是中國20世紀著名的書畫大師和篆刻巨匠，其繪畫師法徐渭、朱耷、石濤、吳昌碩等前賢巨擘，形成獨特的大寫意國畫風格，尤其經歷「衰年變法」後更名重一時，獨開「紅花墨葉」一派，以瓜果、蔬菜、花鳥、魚蟲為工絕。齊白石一生所畫，多為生活中尋常可見之物，於平凡中見巧思逸趣和浪漫天真，有對天地自然的頂禮謳歌，亦有對人生萬物的忱忱熱愛。
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齊白石(1864-1957) 牽牛花蚱蜢
立軸 設色紙本 丙戌（1946年）作
題識：文錦先生雅屬。丙戌，白石老人。
鈐印：白石翁、買絲願繡繡絲人
尺寸：100.6×35 cm. 約3.2平尺
估價(人民幣)：400,000-500,000
【牽牛花蚱蜢】出版物
出版：
【齊白石畫集】圖版39，（台北）國華書畫出版社，1982年11月
【齊白石畫集】圖版43，（台北）國華書畫出版社，1984年3月
【齊白石作品集】第218至219頁，榮寶齋出版社，2014年9月
【牽牛花蚱蜢】作於1946年，采用畫家擅長的豎幅構圖，葉片以濕潤的闊筆鋪就，落筆大膽恣肆，由濃至淡交替穿插，豐厚飽滿，富有層次變化；花朵或盛放、或含苞，點綴枝頭，高低錯落，井然有序；底部藤蔓蜿蜒而上，意態自然。畫面下方，一只蚱蜢伏於葉底，筆簡意足，與向上而生的紅花墨葉搭配得宜，生機頓生。
畫面左下角的白文印「買絲願繡繡絲人」為點睛之筆，穩定畫面。「繡絲」語出唐李賀【浩歌】：「買絲繡作平原君，有酒惟澆趙州土。」後引申為對人表示崇敬。「願繡繡絲人」有自誇之意，可見齊白石對自己畫藝的肯定。
上款「文錦」即姜文錦（1906-？），江蘇銅山人，畢業於輔仁大學外文系，後留學美國威斯康辛大學，獲圖書館學碩士，曾任北京市立圖書館館長、東吳大學圖書館館長。齊白石與姜氏亦師亦友，【齊白石年譜】中提到姜氏與其在1940年代後期常相過從。
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齊白石(1864-1957) 平安多子
立軸 設色紙本 1955年作
題識：1.白石畫。2.伯鈞先生清屬正畫，白石老人贈之，九十五歲。
鈐印：白石、齊大、人長壽
尺寸：48.5×35.4 cm. 約1.5平尺
估價(人民幣)：180,000-250,000
【平安多子】作於1955年，畫家當時九十五歲，為其藝術創作最後的巔峰期。晚年的齊白石有「人民藝術家」美譽，精神暢旺，落筆神采自現。
畫中鵪鶉取意「平安」，石榴喻「多子」，寓有平安多子的美意。石榴以沒骨法寫出，闊筆塗抹，赭墨交融，描繪出石榴圓潤飽滿的形態。斜出的枝葉以墨筆揮就，運筆沈著飛動，葉片向背反側，枯潤相間。最上方的一顆石榴「笑口正開」，以曙紅點畫出籽粒，燦若珠璣。全幅筆墨恣肆，已入人藝俱老之境。
章伯鈞（右）與沈鈞儒（中）
建國後，隨著畫壇地位的確立，齊白石與京華政界、文藝界人士往還頻仍。上款「伯鈞先生」即章伯鈞（1895-1969），曾任交通部部長、【光明日報】社長。白石老人曾在畫題中記錄二人相識過程：「伯鈞先生今來京華，一日過廠肆，購得拈花佛像，乃予畫者，倩予更換供奉人名字，因與白石相識焉。己醜。」在1950年代間，畫家常有寫贈章氏畫作，本幅即為其一。
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齊白石(1864-1957) 鳶尾蜻蜓
姚孟起(清晚期) 範成大詩
成扇 設色紙本
正面：森然先生清屬，白石。 鈐印：阿芝
背面：鏡面波光倒碧峰，半湖雲錦萬芙蓉。去年蕩槳香風裏，行傍石橋花正濃。姚孟起書。鈐印：鳳生
尺寸：18×50 cm. 約0.81平尺
估價(人民幣)：150,000-200,000
鳶尾花為齊白石不常見的繪畫題材，別具清雅意味。以畫風、款識判斷，此扇約作於1930年代後期，畫中鳶尾花叢依扇布勢，向左傾斜，似微風撫過。一只紅蜻蜓自右上尋香而來，以工筆描繪的翼翅透明如紗，精微細致，織毫畢現。
【鳶尾蜻蜓】蜻蜓局部
後排右一為王森然
上款「森然」即王森然（1895-1984），號啞公，河北定州人，近代學者、畫家，先後執教於北京美術專科學校、中央美術學院。據王森然回憶，他與白石老人結識於1920年代，此後卅年間往還密切，1944年王森然舉辦首次畫展時，齊白石曾撰寫前言，高度評價其畫藝。
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齊白石(1864-1957) 小園幽境
鏡心 設色紙本 乙醜（1925年）作
題識：乙醜冬十二月，為靜川先生畫，白石山翁。
鈐印：木人
尺寸：40×14.3 cm. 約0.52平尺
估價(人民幣)：120,000-150,000
齊白石曾言「胸中山水奇天下，刪去臨摹手一雙。」他的山水畫，構圖意境尋求新奇，反對亦步亦趨地臨摹古人；筆墨經營上言簡意賅，強調「山水筆要巧拙互用，巧則靈變，拙則渾古」，引入強悍的金石筆意，鑄就了平中見奇、樸茂凝練的獨特風格。
齊白石畫山水表現的多是令他記憶深刻的環境，常寫長松、古柏、茅屋等鄉居小景，將親歷的情境一一再現，有著濃厚的現實生活氣息。
此幅【小園幽境】作 於1925年冬，畫中以俯視的視角描繪山居院落，一間村舍、一株古柏，數筆淡墨橫掃的前景，將觀者引入畫中，給人可親之感。對於自己最為熟悉的鄉居之景，畫家放筆揮寫，一任自然，簡練的筆墨配以質樸的景象，傳達出對田園生活的獨特感受，可謂拙中有味，怡然自得。
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齊白石(1864-1957) 嘉偶多子
立軸 設色紙本
估價(人民幣)：600,000-750,000
題識：三百石印富翁制。
鈐印：白石翁
尺寸：135.8×33.4 cm. 約4.1平尺
【嘉偶多子】出版物
出版：
【齊白石繪畫選萃】第109頁，上海書畫出版社，2009年10月
中國民間美術往往強調「圖必有意，意必吉祥」，齊白石也擅取吉祥含義入畫，此幅【嘉偶多子】繪石榴五顆、蓮藕一對，石榴多子，五顆石榴或寓「五子登科」；繪成雙的蓮藕，取「藕」諧音，蘊佳偶天成的美意。
本幅從款識、風格判斷，約為1930年代初所作。畫取豎幅構圖，上方繪折枝石榴，葉片鮮綠，仿佛剛剛折下，中間兩枚大果一側一背，表皮由紅轉赭，已然成熟，一顆開裂，迸出鮮紅飽滿的石榴籽，其余三顆果實以飽含水分的胭脂寫出，瑩潤可愛。畫面下方繪一對完整的蓮藕，以墨筆勾出，運筆平穩沈著，物象簡潔。齊白石的家鄉，尤其杏子塢星鬥塘一帶，荷塘連片，種荷、采藕，伴隨著他的鄉土記憶，以熟悉之物入畫，寫來分外鮮活。
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齊白石(1864-1957) 天竹
扇面鏡心 設色紙本
題識：品清先生雅屬，白石。
鈐印：阿芝
尺寸：18.5×51 cm. 約0.85平尺
估價(人民幣)：80,000-100,000
【天竹】依畫面風格及款識判斷，約作於1930年代後期。上款「品清」即程品清，民國年間曾任中國銀行北平支行經理，與齊白石結識於上世紀三十年代，白石老人曾請程品清為其理財，程氏長女就讀於輔仁大學美術系，拜齊白石為師，兩家時相往還，故多有畫作相贈。
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齊白石(1864-1957) 玉蘭雛雞
鏡心 設色紙本 1944年作
題識：三百石印富翁齊白石八十四歲制。
鈐印：齊大、齊白石（鋼印）
尺寸：104.5×34.5 cm. 約3.3平尺
估價(人民幣)：550,000-650,000
拍品現存未托裱軟片原貌。
齊白石筆下的花卉品種繁多，玉蘭入畫數量略少，隨創作年代不同，也體現出不同的風格面貌。衰年變法之初，花枝尚繁密寫實，至盛年愈加凝練寫意，突破了具象形態的約束，「妙在似與不似之間」。是幅【玉蘭雛雞】繪於1944年，正是盛期佳構。花朵呈勃勃之姿，怒放者颯爽野逸，含苞者亭亭玉立，可謂「瑩潔清麗，恍疑冰雪」。
玉蘭為木本植物，開花時無葉，花色素白，花瓣極厚，加上枝條繁密，處理不好容易流於浮薄，對大寫意畫的造型及筆力要求皆高。拍品中玉蘭枝幹自右上方探入畫面，以書法筆意出之，或曲或直地向下垂伸，交錯有致。花苞簇擁中，枝頭數朵盛放，以淡墨勾花瓣，寥寥幾筆，借著極強的筆墨控制力表現花瓣豐滿的質感，花蕊處各點一筆紅黃，顯露初春時節生機盎然。
畫面下方的三只雛雞分別以藤黃、淡墨塗繪，短線勾嘴與爪，即生動呈現出小雞稚嫩毛茸的形態，恰如老人自言：「余畫小雞二十年，十年能得形似，十年能得神似。」縱觀全幅，黃色的雛雞和玉蘭花蕊遙相呼應，可見畫家布局之考究。
【玉蘭雛雞】鋼印局部
畫面右下角鈐有「齊白石」鋼印，為畫家上世紀四十年代初防偽手段之一。
Lot 55
齊白石(1864-1957) 蝦蟹
鏡心 水墨紙本 1949年作
題識：八十九歲白石老人作。
鈐印：白石
尺寸：68.7×33.2 cm. 約2.1平尺
估價(人民幣)：350,000-450,000
水族為齊白石的經典畫題，在近現代畫史中享有盛譽，其中尤以蝦、蟹為最，來自生活中的細微觀察及數十年筆墨錘煉，至晚年這一題材已臻化境。
本幅作於1949年，繪蝦蟹各自成對，上方兩只螃蟹相隔對望，先用濕墨繪出蟹殼，再畫鉗、腿，以墨色和筆勢變化，表現出螃蟹扁圓的形態和堅硬的外殼，加上墨色適度暈散生發，蟹殼、蟹腿如有毛絨質感；下方一對遊蝦，用飽含水分的淡墨畫出，復以重墨點蝦頭，蝦節彎屈、長須和臂鉗伸展，將蝦在水中的動勢傳寫殆盡。蝦蟹形神畢肖，筆墨極盡變化之能，展現出成熟的藝術造詣。
Lot 56
齊白石題、楊秉嫻畫 花卉冊
冊頁（十六開） 設色紙本
估價(人民幣)：5,000-7,000
囊袋：1.白石老人題秉嫻冊。2.齊白石題秉嫻花卉冊
鈐印：龍藝堂鑒藏
題簽：（雪侶題）白石題秉嫻花卉。
鈐印：雪侶
題首：（齊白石題）秉嫻女公子年幼好學，畫筆秀雅，略似前朝陳白陽（楊）之一流，與近時王雪濤輩同淡雅可喜也。戊寅（1938年）秋七月，白石老人看後題記，時居古燕京城西寄萍草堂，（題此時）懷抱第七子耋兒於左手。鈐印：木人、七八衰翁
後跋：（張朝墉題）畫筆幽窅，有神無跡，在腦滿腸肥中觀之，直是一付清涼散，難得難得，泊廬老人寶存之，不時展玩，以塞其悲。八十有一老友張朝墉。
鈐印：時年八十又一
收藏印：百箑軒、百箑軒
尺寸：20.2×26 cm.(16)約0.47平尺(每幅)
拍品【花卉冊】首尾共十六開，由齊白石題首，楊秉嫻繪蛺蝶、桃花、秋葵、海棠山雀、梅枝雙棲、虞美人、荷花、玉簪螞蟻、柳枝鳴雀、秋蟬、荷花蜻蜓、秋菊瓢蟲、蟋蟀、小窗寒梅，據齊氏題跋內容此冊應作於1938年，後張朝墉於1940年書後跋。
楊溥全家福照（左一楊溥、中間站立者為楊秉嫻）
「泊廬老人」即楊溥，字泊廬，河北人，曾早年遊宦黑龍江，後因東北淪陷，任職於北平政務委員會。公余亦好繪事，與齊白石交情匪淺，齊氏曾跋楊溥畫作，又為其定潤格，楊溥自己常向齊白石問藝，亦命長女楊秉嫻拜齊氏為師。齊白石對秉嫻亦頗多贊譽，題跋中比之如明代陳淳，惜秉嫻未幾因病早逝。
張朝墉（1860-1942），字伯翔、白翔，號半園，四川奉節人。民國初年曾任哈爾濱特別長官公署顧問，晚歲寓京。工詩文，善書法。
題跋中提及的「七子耋兒」，即生於1938年的齊良末。
齊白石先生的作品在拍賣市場上表現出極高的成交率，真畫流拍的情況較少。這反映出市場對齊白石畫作的強烈需求和高度認可。
其作品以其獨特的風格和卓越的藝術價值而備受收藏家和藝術愛好者的喜愛。這是他作品能夠在拍賣市場上屢創佳績的重要原因。
隨著中國經濟的崛起和人民生活水平的提高，藝術品市場成為了投資和收藏的重要領域。齊白石作為中國畫壇的巨匠，其作品在拍賣市場上屢創佳績，熱度持續升溫。齊白石的作品以其獨特的風格和卓越的藝術價值而備受收藏家和藝術愛好者的喜愛。這是他作品能夠在拍賣市場上屢創佳績的重要原因。
隨著人們對藝術品收藏的認識不斷提高，越來越多的收藏家開始關註並投資齊白石的作品。這預示著齊白石作品的收藏群體將不斷擴大，為市場提供更多的機遇。
未來，拍賣市場可能會探索更多的拍賣形式以滿足不同收藏家的需求。藏友們可以多多關註市場資訊，及時出入手，增值保值永遠可以找到最合適自己的機會！
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