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文/晨晨不愛吃豆腐c
編輯/晨晨不愛吃豆腐c
本文陳述內容皆有可靠資訊來源，贅述在文章結尾
前言
「中華文化博大精深」這一點不光體現在我們的文化底蘊上，在我們世界各地還有著非常多的文化遺產，然而隨著時代的變遷， 這些東西只是冰山一角，有很多文獻或者是手藝都遺失在了歷史長河之中。
而「龍鱗裝」就是其中一個，龍鱗裝是一種古代書籍的裝幀形式，書籍在合起來的時候和普通的書籍沒什麽區別，但是在展開的時候書頁卻能呈現出相互錯落的形式， 就好像是「鱗片」堆疊起來一樣，所以顧名思義叫做「龍鱗裝」。
然而就是這麽一個精妙的技術，在很長的一段時間內卻只停留在記載上，沒有人能夠復刻出來，然而誰都沒有想到，一個河北小夥花了整整13年， 將這種技術重現於世，填補了「龍鱗裝」歷史的空白，他是怎麽做到的呢？
龍鱗裝
裝訂技術在中國有著深厚的發展史，直到今天有些技術我們依然還在沿用，裝訂的手段在中國歷史上也出現過很多種，比如剛開始的簡策裝， 主要是用竹片和木片組成的文獻材料，也就是我們在古裝劇中看到的竹簡，使用的就是簡策裝。
後來造紙技術的普及，裝訂的手段也在慢慢演變，後來出現了卷軸裝、龍鱗裝、蝴蝶裝等等，其中龍鱗裝出現的時間根據學者推斷， 應該是古代書籍從卷軸過渡到冊頁時期出現的一種裝訂手段。
但是因為龍鱗裝極其繁瑣和復雜，再加上歷史上的種種因素，龍鱗裝並沒有一直活躍在歷史之中，甚至到後來一直是處於一種失傳的狀態，雖然技術失傳， 但是關於龍鱗裝的書冊在中國的故宮博物院還是有保留的。
而這個書冊背後還有一個故事，相傳那是1924年，清朝的末代皇帝溥儀被逃離紫禁城的時候，帶走了很多的寶貝， 其中就有一本書叫做【刊謬補缺切韻】，這本書用的就是龍鱗裝，後來這本書被故宮博物院追回成為了歷史孤本。
後續也一直保存在故宮之中，很少對外展覽，一來是書籍這種文物不好保存，二來是這種裝訂形式具有很大的歷史價值， 無數的考古學者都指望這這一個「孤本」再現曾經龍鱗裝的輝煌。
經過多年的不懈努力，這個願望終於被實作了，只不過實作這個目標的人，並不是考古學家，而是一名普通的河北小夥。
這名河北小夥叫做張曉棟，如果它按照父母的規劃的話，本來他這一輩子估計都不會和龍鱗裝有任何的瓜葛，但是人生總是奇妙的， 可能就是一個點，也可能就是一個啟發，他就能深深地愛上某一個事物。
張曉棟就遇到了這樣一個契機，他出生在河北的一個普通家庭，父母雖然是工人，但是家裏的老一輩有知識分子，家裏有很多以前的古籍， 年幼的張曉棟在老家的時候經常會翻看這些書籍，剛開始的時候張曉棟並看不懂書裏講的是什麽。
但是好在可以讓家裏的老人講給他聽，對此張曉棟一直樂此不疲，到了上學的年紀之後，張曉棟的閱讀水平糊看書的水平遠超同齡人， 當同齡人還在看一些漫畫書或者是童話故事的時候，在他的書包裏總能找到一些有名的散文集。
他的性格也不像其他小朋友一樣活潑，張曉棟從小就非常文靜，不管是在家裏還是在學校裏，他很喜歡一個人端著一本書慢慢地品鑒， 這對於他來說就是一種享受，家裏的人也非常支持孩子的這個興趣。
只要孩子說想看什麽書，基本上第二天就能得到滿足，也正是因為這個習慣，讓張曉棟從小的學習成績很好，長大後順利地考上了大學， 本以為他會選擇和文學相關的大學專業，但是他並沒有。
可能是因為家裏的原因，也可能是他覺得看書就是自己的興趣，他並不想把這個興趣變成自己的職業，他順利地考上了沈陽航空大學， 在這個期間裏，他還是一直保持著看書的習慣，只不過這次他對看書的點有了轉變。
以前他看書總是喜歡書裏講的內容，後來他開始好奇書籍是怎麽制作和裝訂的，這種轉變真的是很奇怪了，這就好比一個美食家，他不關註飯菜的可口程度， 而是開始研究起來裝食物的盤子。
不過在此為止，這都屬於他的個人興趣，張曉棟從沈陽航空大學畢業後，很順利地找到了對口的工作，這份工作在外人看來那就是鐵飯碗，是普通人很難達到的高度， 然而就是這樣的一份工作，張曉棟並沒有幹很久，就向自己的上級送出了離職申請。
按照他的說法是在這份工作中沒辦法找到自己的人生價值，他太喜歡書籍了，太喜歡研究書籍的裝訂方式了，本來這個東西應該永遠是他的一個興趣愛好， 但是他從現在的科技發展中看到了危機。
因為現在的科技發展，讓書籍的載體發生了根本性質的變化，以前人們看書都是去購買實體版，但是隨著手機的普及，電子書慢慢成為了主流， 這讓很多出版社不得不進行轉型，從而去順應市場的發展。
這是歷史的一種必然，那麽所帶來的影響就是書籍的裝訂形式可能會停滯不前，甚至以前的裝訂方式很有可能會慢慢消失在歷史的長河之中， 所以他決定辭掉了自己的工作，來到了北京闖蕩。
人才到哪裏都是會發光的，他在一次機緣巧合下，成為了一家書籍印刷協會當中的一員，也是從這個時候開始，他好像找到了自己人生的意義， 在這種氛圍之下，他接觸到了「龍鱗裝」這種已經失傳的裝訂方式。
他在電視上看到這種裝訂手段的第一眼就被古人的智慧給驚艷到了，在他的認知中，從來沒有任何一種的裝訂形式能夠達到龍鱗裝的藝術美感， 但是同時他也感到非常遺憾，因為這種方式已經失傳了。
但是強者從來不抱怨環境，他決定自己重現這種古老的技術，於是在接下來的幾年裏，他在網絡上各種收集龍鱗裝的材料和文本， 遇到問題他就會去專門請教一下研究這方面的國學大師。
這個過程是非常痛苦的，因為不管是材料還是這個過程，首先就是太消耗時間，如果把這個工作只看成一個興趣愛好來說， 那麽對於一個普通人來說所付出的代價實在是太大了，他除了工作時間以外，但凡有空余時間都會鉆研到研究龍鱗裝的事情之中。
他的薪金雖然不算很低，但是想要再現龍鱗裝，則需要很多的材料，而這些材料每一個都不便宜，因為是實驗，有無數次在制作工程中， 一個小小的失誤，就讓幾個月的努力功虧一簣。
就是在這樣的一個經濟資源和時間資源匱乏的情況下，張曉棟硬是用了整整13年，終於將其復刻了下來，當他向世人展示自己的作品的時候， 作品並不是很多，只有7本，但是這7本卻花費了他整整13年的心血。
後來他的技術成熟後，為我們帶來了很多經驗的作品，並且他還融入了其他的裝訂技術進行最佳化，他的成就也得到了官方的認可， 他也成為了如今唯一一個由官方認定的「龍鱗裝非物質文化遺產的傳承人」。
參考資訊來源
限時特展！原來你是這樣的「龍鱗裝」！終於看懂了……
