瑞典斯德哥爾摩當地時間 2024 年 10 月 10 日 13:00（台北時間 19:00），2024 年諾貝爾文學獎正式揭曉。
南韓作家韓江 獲獎，成為首位亞洲女性諾貝爾文學獎得主！
評審團稱贊她「以充滿詩意的散文直面歷史的創傷，揭露人類生命的脆弱。」
她對身體與靈魂、生者與死者之間聯系的獨特理解，以及詩意、實驗性的寫作風格，使她成為當代散文的創新者。
一、【素食者】
你現在不吃肉，這世界上的人們就會吃掉你。為了逃避來自丈夫、家庭、社會和人群的暴力，她決定變成一棵樹。
在英惠的丈夫鄭先生的眼中，「病」前的英惠，是個再普通不過的女子：不高不矮的個頭、不長不短的頭發，相貌平平，著裝一般，溫順、平淡、文靜。正如他所希望的那樣，英惠完美地扮演了平凡妻子的角色——料理家務，伺候丈夫，就像千千萬萬的傳統婦女一樣。
然而，一場噩夢之後，妻子卻突然開始拒絕吃肉，拒絕為家人準備葷菜，甚至到最後，她開始拒絕自己的「人類」身份，把自己當成了一株植物，一株只需要陽光和水，謝絕任何食物和交流的植物。
而隨著她被動的反叛以越來越極端和可怕的形式表現出來，醜聞、虐待和疏遠開始讓她螺旋進入她的幻想空間。
二、【植物妻子】
現在一想，真是後悔 ，我這一生都是心裏懷著刀活過來的。本書由八部中篇和短篇小說 構成。水與火，柔軟與尖銳，春天與冬天，植物與鐵器，韓江在這些沖突中洞悉瞬間的感覺和印象，用美妙而生動的語言 刻畫命運的表情，在刺探人與人之間關系的陰暗面時，閃爍著耀眼的光芒。
短篇集關註「底層」人群，每個主人公都像在「沒有希望的世界裏像孤兒一樣」流浪。
他們從偏僻小鎮的旅館房間、考試院 走廊盡頭的房間、黑暗的地下室或多戶型住宅和高層公寓的走廊盡頭走出來，經過黑暗的樓梯和沒有路燈的胡同，走進紛繁的令人疲倦的城市大街之中。
三、【不做告別】
我雖然沒有和人生和解，但終究還是要重新活下去。小說家慶荷自從寫了一本描述屠殺的書之後，就開始做噩夢。她曾經計劃和攝影師朋友仁善一起拍攝和夢境有關的紀錄片，但後來仁善為了照顧母親而回到濟州島。
冬季的某一天，因意外住院的仁善，請求慶荷立即前往濟州的家裏照顧她的小鳥。慶荷在暴風雪中歷經千辛萬苦，終於到達仁善的家，她在那裏看到了仁善的家族史，那是七十多年前在濟州發生的平民大屠殺：濟州四三事件。
仁善的父親因失去全家人而悲痛欲絕，但還得在監獄裏度過十五年；她的母親則同時失去父母和妹妹，連哥哥也生死未蔔，只能和姐姐兩個人相依為命。在屠殺之後，仁善的母親為了尋找哥哥的行蹤，數十年來沒有放棄進行平靜的抗爭……在暴雪中孤立的黑暗房屋中、在微弱的蠟燭下、在光與暗之間、在成千上萬永恒緩慢下降的雪花中，她們懇切地思念已經不在這裏的人。
四、【 白】
一本無法歸類、有關一切白色事物的詩小說。故事的主人公「我」曾有一位早早夭折的姐姐，「我」對她的記憶就是一個「半月糕般白色的孩子」。
這本書以對姐姐的追思為始，描寫了 63 種日常中的白色事物。表達了那些我們對人生中最珍貴的、最潔凈的、最單純的事物的死去的哀悼。
是一本小說，也像一本文字極美的散文詩。
五、【失語者】
為了抗爭語言中存在的暴力，一個女人決定不再說話。沒有任何原因，也沒有預兆，女人就會失語。
第一次是在 17 歲的冬天，她感覺自己的舌頭和手中發射出的句子像白色蜘蛛網一樣把自己捆住，非常羞恥。每一個詞語都能被她清楚聽見也能讀懂，但她無法張開嘴發出聲來。讓失去語言的她的嘴唇再次顫抖的是陌生的外語——一個法語單詞 。
半年前她的母親去世了，幾年前她離了婚，經過三次訴訟女人最終還是失去了九歲兒子的撫養權，送走孩子之後她患上了失眠，難以承受之重的單詞的結晶像冰冷的炸藥一樣被安置在不停跳動的心房中間。
她每周都去看一次心理醫生。那位年過半百的心理醫生判定她是因為近來的生活境遇刺激下的暫時失語，可她只是一遍遍在桌上寫著「不是的，沒那麽簡單……」
六、【把晚餐放進抽屜】
透明的夜晚、漆黑的樹木、燃燒的輪椅、鏡子彼岸的冬天。收錄了韓江出道以來二十年間創作的 60 首詩作。
重新審視日常生活中的細微情緒，用從黑夜中汲取的流血語言，描繪人生的孤獨與悲哀。她熱切地凝視人類的靈魂，試圖從沈默和黑暗的世界中尋找閃耀的真相。
韓江的詩歌創作貫穿了她整個寫作生涯。她的詩歌情緒強烈、充斥著感性的意象，與她的小說一脈相承。
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