開篇引入依舊保持了很好的水準，雖然不可避免地要引入新名詞，但控制的比較好，即使不深究也大概能理清問題和目標，這其中演出功不可沒。但從掉入空洞開始節奏就有點掉了，只完成了基本的功能性，比如帶出繩匠、帶出以骸、帶出推箱子，而故事性則減損了。因為引入部份大部份是透過演出、台詞、行為去做人物塑造，之後則是進行情節推進，但是情節推進需要圍繞著問題進行，表層即是目標和阻礙。在這裏分成了雙視角，一邊是被困空洞的安比與比利，另一邊是妮可找到的繩匠法厄同，前者的目標是離開空洞，阻礙則是他們不具備在這個非常規環境下離開的知識和能力。後者的目標是幫助安比與比利離開空洞，而阻礙直接不存在。這使得整個脫離過程其實就像吃飯和水一樣自然，只需要走完流程就好，結果就是沒有沖突、沒有擔憂、沒有意外。作為一段新手指引，這麽做其實沒有一點問題，但我覺得很難說無功無過是正確的目標。
這一段引入走完，最後剩的勾點是保險箱沒拿回來，我不知道裏面是什麽，甚至沒覺得這個東西對遊戲中的人物很重要，如果沒拿回來會怎麽樣呢？這是目標與阻礙理論的局限性，因為使用這種模式很容易停留在字面意思，只要提出目標就夠了，而忽略目標的前提。與人物的哪種需求矛盾？怎麽樣讓玩家感受到這種需求必須被滿足的緊迫感？怎麽讓玩家認同這種需求必須被滿足？這一段幾乎完全缺失了。緊接著仍舊是完成基本的文案功能性，引導接委托、完成任務，這就沒啥好說的了，走個流程。之後抽了人物後，我感到什麽推主線的東西就下了，等有空了再看看後面吧。
至於劇情跳過，我感覺沒啥好討論的，因為沒有橫向對比的條件。如果玩過老滾等遊戲，那跳過劇情後會發生什麽應該很好理解，模型的不斷瞬移，伴隨毛發、布料的飄動，又或者不斷閃現式地出現各種動作。米或許是認為這種情況很影響沈浸感，所以在原神中涉及到這種有位移的情況甚至不能跳過當前的對話，所以一段劇情有的對話上一句能點選跳過，下一句又不行了。但是像很多npc，基本就是原地站著迴圈動作，對話都能點選快速跳過。崩鐵的情況類似，但絕區零不一樣，因為演出的方式極大的改變了，對話觸發單獨的對話模式，跳過則結束對話模式，這應該是系統層面的不同。不過我基本沒怎麽用，因為我比較看重劇情，而體驗的部份也比較短，再跳就只是個戰鬥啟動器了。
