在书法艺术的殿堂中，楷书一直占据着举足轻重的地位。然而，近年来，一个有趣的现象引起了人们的广泛关注：越是书协内部的、高层次的书法家，越是不愿涉足楷书这一领域；而楷书的主要创作者，往往是那些底层的书法爱好者。更令人费解的是，一些专家对楷书嗤之以鼻，称之为「初级书法」。这一现象背后，究竟隐藏着怎样的原因和逻辑？
楷书，作为书法艺术的根基，其历史地位不言而喻。从魏晋时期的王羲之、王献之，到唐代的欧阳询、颜真卿、柳公权，楷书大家辈出，为后世留下了无数经典之作。楷书以其端庄秀丽、结构严谨、笔画规范的特点，深受历代文人墨客的喜爱。它不仅是一种书写技巧，更是一种审美追求和文化传承。
然而，在当今的书坛，楷书却遭到了前所未有的冷遇。书协内部的高层次书法家，往往更热衷于行书、草书等更具表现力的书体，而对楷书则不屑一顾。这其中的原因，或许与书协内部的评审机制和价值取向有关。在当前的评审体系中，楷书往往因其规范性过强、创新空间有限而难以获得高分。因此，一些书法家为了迎合评审口味，不得不放弃楷书，转而追求更具创新性的书体。
与此同时，高学历书法家与楷书之间的疏离也值得关注。这些书法家往往接受过系统的书法教育，对书法的历史、理论、技法有着深入的了解。然而，在实践中，他们却往往更偏爱行书、草书等更具个性化的书体。这其中的原因，或许与他们的学术背景和审美观念有关。高学历书法家往往更注重书法的理论研究和学术价值，而楷书则更多地被视为一种技艺和工具。因此，在他们的眼中，楷书可能缺乏足够的创新性和艺术价值。
一些专家对楷书的偏见和误读，也加剧了楷书被边缘化的趋势。他们往往将楷书视为一种简单、机械、缺乏个性的书写方式，认为它无法与行书、草书等更具表现力的书体相提并论。然而，这种看法显然是对楷书的一种误解和贬低。楷书虽然规范性较强，但并不意味着它缺乏个性和创新空间。相反，楷书同样可以表现出丰富的情感和独特的风格。
综上所述，专家称楷书为「初级书法」的观点是站不住脚的。楷书作为书法艺术的根基和重要组成部分，其历史地位、审美价值和实践意义不容忽视。我们应该重新审视和认识楷书在书法艺术中的地位和价值，推动楷书艺术的传承和发展。同时，我们也应该尊重每一位书法家的创作选择和审美观念，让书法艺术在多元包容的环境中繁荣发展。
