人物／老圃、付京生、孙国华、郑洪明
时间／丁亥八月
地点／鼓楼东大街付京生办公室
付京生（以下简称付） ：在我看来，您的作品风格，应当属于工笔一派。这一派的路子，多数人走的是学院的道路，您有着良好的学院教育背景（1982年中央美院本科毕业，2002年中央美院两年制博士课程班），也应当属于这个路子，但风格当属别裁。
一般而言，目前走工笔一路的画家，在他们的绘画风格中，近代学院写实的影响是清晰可辨的，虽然您也是学院科班出身，但您可能后来没有延续学院（写实）的路子，所以我们从这个角度探讨问题，对当代中国画的发展可能会有特殊价值。
依着以前我们交谈时您的说法，中国绘画有不同于西方绘画的造型观念，而是有着自己的造型体系（这是我2007年年初在荣宝斋画院教务处办公室听您讲的，我觉得这个观念是您第一次系统提出来的），这是一个非常重要的问题，但您的这个观点（中国画有自己的造型体系），目前还没有完全引起人们足够的注意。
老圃（以下简称圃）： 上次我们交谈时，由于时间关系，这个问题没有深入挖掘，这的确是一个非常重要的问题。当下，许多艺术家都试图探索和研究属于中国画自己的造型体系的问题，但是由于对传统文化的研究和梳理不够系统和深入，受西方艺术思潮的影响和对西方艺术特点认识得不清楚不准确以及中国传统文化传承链的断裂，中国画生成背景的变异等等原因使然，研究工作很难找到切入点。
因为，中国画的确有自己一套难以被现代人察觉的完整而系统的视觉方式和心理运思方式，合起来可以叫视觉心理方式，但这套视觉心理方式在近现代中国文化的变迁中已经隐而不显，于是，我们必须找到恰当的切入点，才能够考辨、分析、研究清晰这个问题。首先，您对目前的工笔脉系怎么看。
