后世学书者，以帖为先。碑刻次之！
为何？因为，碑刻作品带有纂刻者的用刀习惯，技术水平也参差不齐，笔画之间呈现独立状态，展现不出行笔缓急、墨色虚实，让初学者难以体会用笔的发力点。
诚如米芾先生在【海岳名言】中说：「石刻不可学，但自书使人刻之，已非己书也，故必须真迹观之，乃得趣」。同样的道理，近代书法大师启功也说：「半生师笔不师刀」。
学习「唐楷」，最好从纸本真迹练起，以便琢磨点画的风韵跟美感，以及笔法、墨色之变。
颜真卿的【自书告身帖】就曾被珍存在圆明园之中，此作是颜真卿唯一的楷书真迹，写于唐德宗建中元年（公元780年），全文共计253字，用笔苍劲严谨、顺畅遒逸，带有几分弯曲的造型，富有韧性跟生动之气，还有篆籀笔法的高古典雅风姿。
此帖于1861被外国人抢走，现在藏于日本中村不折氏书道博物馆，当为书坛的「国宝」，也是学书者不容错过的楷书「范本」，可时常临摹钻研。使笔势开张明朗，结构上平稳端庄，不被紧结与法度束缚住，强化用笔的劲力和凝炼度，翻转之间游刃有余、流畅从容，写出工整规范的「中国字」。
还能在「二王」灵活笔法的基础上，扩展自身的艺术思维，感受高古的「篆籀」之气，为日后的创作提供新思路，从千篇一律的秀美风气中脱颖而出。
