髡残的【物外田园图册】是其重要的艺术作品。髡残（1612 - 约 1672 年），俗姓刘，武陵（今湖南常德）人，法名髡残，字介丘，号石豀、白秃、石道人、残道者等。
【物外田园图册】现藏于北京故宫博物院，纵 21.5cm，横 16.9cm，纸本，墨笔。
引首二开清汪洪度行书「物外田园」四大字。画六开，各附长篇对题。末开款识：「余半年来弄此，樵者归：留此册，强余涂之。卧起点缀如此，云中鸡犬，僬者亦能亦点头否。石道人。」后钤「石谷」（白文）。余五开无款识，有钤印。据列题可知此册作于壬寅，即康熙元年(1662），髡残时年五十一岁，其时他正隐居于南京牛首山。
髡残的绘画风格上承元王蒙，明沈周、文徵明等，后融入自身情感笔意而成独特之山水画风。其画作意境苍茫、古拙。他在清初画坛与八大山人、弘仁、石涛并称清初四僧。对于髡残【物外田园图册】的鉴赏，有人认为其展现了髡残「粗服乱头」的笔法之美，力量感十足
髡残物外田园图册的创作背景
髡残于康熙元年（1662 年）创作【物外田园图册】时，年五十一岁，正隐居于南京牛首山。当时，髡残经历了朝代更迭的动荡，内心充满了对世事的感慨和对宁静生活的向往。
他选择在牛首山隐居，远离尘世的纷扰，专心于绘画创作。这种隐居生活为他提供了宁静的创作环境，使他能够更加深入地思考人生和艺术。
髡残自幼对绘画有着浓厚的兴趣，在长期的游历和学习中，积累了丰富的绘画经验和艺术素养。他将自己对自然的观察、对人生的感悟以及对传统文化的理解，都融入到了【物外田园图册】的创作中。
比如，他在牛首山的生活，让他对山水有了更深刻的体验，从而能够在图册中生动地描绘出山水的神韵。
髡残物外田园图册的笔法特点
【物外田园图册】的笔法独具特色。髡残画画喜欢用秃笔和渴笔，这种用笔方式使得线条富有力量感和沧桑感。
他在作画时，笔和纸接触的时间和力度把握得恰到好处。行笔缓慢，如同老僧补衲，注重欲左先右、欲上先下的运笔规律。
髡残的笔法还体现在他对皴法的运用上。他善用解索皴、披麻皴等技法，以短粗而急促的短线为主，中锋用笔参以浓墨点苔，使山川显得浑厚，草木显得华滋。
例如，画面中的山石，通过这些笔法的运用，显得更加雄伟壮观，充满了生命力。
髡残物外田园图册与其他作品的比较
与髡残的其他作品相比，【物外田园图册】在风格上保持了其一贯的苍茫、古拙，但在具体的表现手法和情感传达上又有独特之处。
与同时期的画家作品相比，如石涛的画作奇肆超逸，髡残的【物外田园图册】则更显苍浑淳雅。石涛的作品常常展现出一种豪放不羁的气质，而髡残的此图册则更注重内心世界的表达，营造出一种宁静而深邃的氛围。
与前人如王蒙、沈周、文徵明的作品相比，髡残在继承他们笔法的基础上，进行了创新和发展。他将传统技法与自身的感悟相结合，形成了独特的艺术语言。
例如，王蒙的画作繁密而富有层次感，髡残在【物外田园图册】中也展现了丰富的画面内容，但在笔墨运用上更加苍劲有力。
