担头冷韵蔚琼英，风雨重阳正满城。此老白衣隔溪过，亦安知不遇渊明。
1
采菊东篱下，悠然见南山。
陶渊明【饮酒·其五】
在东边的篱笆下采摘着菊花，心情闲适地抬头，便看见了远处的南山。
赏析：「采菊东篱下」，诗人在自家的篱笆下悠然自得地采摘菊花。菊花，作为高洁、隐逸的象征。「东篱」让人联想到陶渊明的隐居生活。「悠然见南山」将诗人的视线从近处的菊花引向远处的南山。「悠然」指身体上的闲适自在。诗人在采摘菊花时，不经意间抬头望见远处的南山，一瞬间，所有的烦恼都随风而去。
2
沾衣欲湿杏花雨， 吹面不寒杨柳风。
僧志南【绝句 】
细雨如丝，轻轻飘落，夹杂着点点杏花的花瓣。春风拂面，它带着新生的杨柳枝条轻柔地吹过脸庞，没有丝毫寒意，让人感到一种惬意的舒适。
赏析：「沾衣欲湿杏花雨」，杏花盛开时节，细雨蒙蒙，诗人漫步其中，细雨仿佛故意要沾湿他的衣裳。「杏花雨」指春雨的细腻与柔和，赋予了雨以杏花的芬芳。「吹面不寒杨柳风」，春风吹拂着诗人的脸庞，带着杨柳的清新气息，却感觉不到一丝寒意。「杨柳风」是春风的柔和与温暖。这些美好的景象让诗人忘却尘世的烦恼与忧愁。
3
云淡风轻近午天，傍花随柳过前川。
程颢 【春日偶成 】
正午时分，云朵轻盈淡薄，风儿柔和而清新。沿着河岸漫步，身旁是盛开的花朵和随风轻摆的柳枝。依花傍柳，悠然地穿过了那片潺潺流淌的河川。
赏析：云淡风轻」，云朵轻盈，风儿柔和，时间正值接近中午的时分，阳光已经不那么刺眼，天空呈现出一种淡淡的、温柔的蓝色，给人以宁静舒适之感。「傍花随柳过前川」，诗人正漫步于花丛柳荫之间，随着脚步的移动，穿过了一条清澈见底的溪流。「傍花随柳」描绘了春天的生机盎然，透露出诗人轻松愉悦的心情。
不贪春色自生香，独占园林殿众芳。谈到诗情陶靖节，老无俗韵杜秋娘。
4
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
杜牧【江南春】
辽阔的江南大地，处处莺歌燕舞，绿树丛中映衬着朵朵鲜艳的红花。傍水而居的村庄，依山而建的城郭，错落有致地分布在江南水乡。隐约可见那随风轻扬的酒旗在热情地招揽着过往的行人。
赏析：「千里」二字指江南地域之辽阔，暗示了春天的气息无处不在。「莺啼」与「绿映红」相结合，有声有色，「红」花的艳丽多姿，共同构建了一个充满生命力和色彩的世界。「水村」与「山郭」相对而立，既有水的柔美，又有山的刚劲，构成了江南独特的自然景观。「酒旗风」——随风飘扬的酒旗，点出了江南的商业气息，增添了画面的活力。
5
梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。
晏殊【寓意】
月光如水，轻柔地洒落在栽满梨花的院落里，洁白的梨花与柔和的月光相互辉映。微风轻拂，带来一阵阵淡淡的梨花香。池塘边，柳絮随风轻舞，如点点白雪在空中飘荡。微风轻送，带来一丝丝凉爽而又轻柔的风。
赏析：「梨花院落」与「柳絮池塘」这是主要场景，梨花以其洁白无瑕之美，与溶溶月色相互辉映。柳絮则随风轻舞，飘落在池塘之上。「溶溶月」与「淡淡风」捕捉到了月光的柔和与风的轻盈，通过叠词的运用，让月光与夜风给人一种超脱与宁静的感觉。
6
孟夏草木长，绕屋树扶疏。
陶渊明【读山海经·其一】
初夏时节，草木茂盛地生长着。围绕着小屋，树木郁郁葱葱，形成了一片浓密的绿荫。树木为小屋增添了几分凉爽与幽静。
赏析：「孟夏」指初夏时节，在这个季节里，草木迅速生长，一片郁郁葱葱的景象。「草木长」三字，简洁的描绘了初夏时节草木繁茂的自然景象。「绕屋树扶疏」将诗人的居住环境具体的描述出来。绿树成荫，枝叶茂盛，环绕着诗人的居所，形成了一个幽静而美丽的空间。
轻烟细雨重阳路，斜日西风隐士庄。手劈双螯佳客至，一樽相对话秋光。
7
时复墟曲中，披草共来往。
陶渊明【归园田居·其二】
经常涉足偏僻村落，拨开草丛相互来往。
赏析：「墟曲」一词，描绘了乡村的古朴，它是地理上的村落。诗人用「墟曲」代替直白的「乡村」，增添了几分诗意。「披草共来往」，在乡间的小路上，杂草丛生，诗人与乡邻们拨开草丛，相互往来。
8
中岁颇好道，晚家南山陲。
王维【终南别业 】
中年以后我更加喜好佛道，到了晚年便安家于终南山边陲。
赏析：「中岁」指中年，「好道」指喜好佛道，追求精神上的超脱与宁静。「晚家」表示晚年定居，「南山陲」指终南山的脚下或边缘地带，终南山是中国的一座著名山脉，常被视为隐士修行的好去处。
9
行到水穷处，坐看云起时。
王维【终南别业 】
间或走到水的尽头去寻求源流，间或坐看上升的云雾千变万化。
赏析：「行到水穷处」诗人在山间行走，直到溪水源头或水流消失的地方。当路走到尽头，人往往面临选择或反思，王维选择的是顺其自然，接受现状。「坐看云起时」：在行走到水的尽头后，诗人没有懊恼或迷茫，他选择坐下来，静静地观看云卷云舒。诗人的「坐看」，是一种从容不迫、淡然处之的心境。
东篱带露摘金英，却为蝇头货市城。风月一肩付谁得，定知人不是泉明。
10
山气日夕佳，飞鸟相与还。
陶渊明【饮酒·其五】
傍晚时分，山间的景色格外美丽，空气也显得格外清新宜人。一群群飞鸟结伴而归，它们或盘旋于空中，或掠过树梢，最终都回到了自己的巢穴中。
赏析：「山气日夕佳」描绘了傍晚时分的山间美景和清新的空气，给人以心旷神怡之感。「飞鸟相与还」指飞鸟的归巢，寄托了诗人对归隐生活的向往。
11
最喜小儿无赖， 溪头卧剥莲蓬。
辛弃疾【村居 】
最喜爱的是那顽皮的小儿子，他正横卧在溪头草丛，剥着刚摘下的莲蓬。
赏析：「无赖」一词并非真的指小儿子的调皮捣蛋，而是带有一种亲昵、宠溺的意味，这是诗人对小儿子的喜爱之情。整句诗展现了小孩子天真烂漫、无忧无虑的童真童趣，以及诗人对这种纯真生活的喜爱。
12
女儿采春桑，歌吹当春曲。
佚名【采桑】
女儿们在春天里采摘桑叶，她们一边劳作，一边唱着春天的歌谣，
赏析：歌声与春风、春光相互应和，构成了一幅田园图景。这句诗通过描绘女儿们采桑的场景和她们悠扬的歌声，将春天生机勃勃的景象写到极致，这是诗人对乡村生活的热爱与向往。
淩波何日过横塘，小立江楼思渺茫。平岸荻芽终碍目，更无秋讯寄潇湘。
13
羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。
陶渊明【归园田居】
被束缚的鸟儿怀念着它曾经栖息过的那片自由的树林，池塘里的鱼儿思念着它曾经畅游过的深邃的潭渊。
赏析;这句诗以「羁鸟」和「池鱼」为喻，形象地表达了诗人对自由生活的向往和对故乡的深深眷恋。通过描绘鸟儿对旧林的依恋和鱼儿对故渊的思念，诗人表达了自己对束缚和羁绊的厌倦，以及对自然、自由、故乡的无限向往和怀念。
14
白发老农如鹤立，麦场高处望云开。
雍裕之【农家望晴】
一位白发苍苍的老农，他身形挺拔，站立在麦场的高处，宛如一只独立的仙鹤。他凝望着远方的天空，期盼着云层的散去，阳光能够重新照耀大地。
赏析：这句诗通过描绘老农的形象和他所处的环境，展现了农村生活的宁静与质朴，同时也表达了老农对天气变化的关注和对丰收的渴望。老农的「白发」和「如鹤立」的身姿，既体现了他的年岁已高，又展现了他坚韧不拔的精神风貌。「麦场高处望云开」寓意着他对未来的期许和坚定的信念。
15
板桥人渡泉声，茅檐日午鸡鸣。
顾况【过山农家】
当有人走过横跨在溪流的木板桥时，可以清晰地听到泉水潺潺流淌的声音。而在简陋的茅草屋檐下，时值正午时分，传来了阵阵鸡鸣之声。
赏析：这句诗通过描绘板桥、泉水、茅檐、鸡鸣等乡村特有的景象，构建了一幅充满生活气息的田园风光图。「板桥人渡泉声」不仅表现了乡村的自然美景，还隐含了人们与自然和谐共处的生活状态。「茅檐日午鸡鸣」强调了乡村的宁静与安宁，以及农家生活的闲适与自在。
群芳夺目艳阳天，寂寂柴门抱石眠。不与春光争烂漫，独寻秋色斗鲜妍。
16
晨兴理荒秽，戴月荷锄归。
陶渊明【归园田居】
诗人清晨早起，开始一天的劳作，去田地里铲除杂草，直到夜幕降临，才披着月光扛着锄头回家的场景。
赏析：他通过「晨兴」和「戴月」两个词，强调了劳作的漫长和艰辛。这种艰辛并未让诗人感到厌倦或痛苦，反而透露出一种心满意足的感受。「理荒秽」和「荷锄归」描绘了具体的劳动场景，在场景中，诗人与劳动融为一体，享受着劳动带来的乐趣。
17
开轩面场圃，把酒话桑麻。
孟浩然【过故人庄】
打开窗户，面对着打谷场和菜园，我们边饮酒边谈论着农事。
赏析：诗人将读者引入了一个美丽的田园世界。窗户一开，打谷场和菜园便映入眼帘，给人以心旷神怡之感。「把酒话桑麻」是诗人与友人之间的淳真友谊。在这样一个充满田园气息的环境中，他们举杯共饮，畅谈农事，无拘无束。诗人用打谷场、菜园、酒杯、庄稼这些元素构成了一幅田园生活画卷，让读者仿佛置身于田园之中，
18
茅檐长扫净无苔，花木成畦手自栽。
王安石【书湖阴先生壁】
茅草房庭院经常打扫，洁净得没有一丝青苔，花草树木成行满畦，都是主人亲手栽种。
赏析：「茅檐」二字，让人联想到诗人居所的宁静与祥和。「长扫净无苔」通过一个小动作——「长扫」，说明主人对生活环境的细致与热爱。无苔的地面，增添几分洁净与雅致。「花木成畦手自栽」主人对居所的精心打理，对花木的亲手栽培，居所里外花木成行，错落有致，此时让读者置身那个清幽、雅致的庭院之中，让人在欣赏美景的同时，感受到一种超脱世俗的生活态度。
奇才岂肯因人热，傲骨何须入世怜。自是陶家高品格，粗桃俗李敢随肩。
19
谈笑有鸿儒，往来无白丁。
刘禹锡【陋室铭】
到这里谈笑的都是渊博的大学者，交往的没有知识浅薄的人。
赏析：这句话出自唐代诗人刘禹锡的【陋室铭】。「鸿儒」指博学的人，学识渊博的学者。「白丁」指没有学问的人，诗人认为自己与学识渊博的人为伍，与那些没有学问的人保持距离。
20
野外罕人事，穷巷寡轮鞅。
陶渊明【归园田居·其二】
乡居少与世俗交游，僻巷少有车马来往。
赏析：诗人所居之地的偏远与清净。在广袤的野外，少有人事的纷扰，他得以摆脱官场的束缚，回归到一种近乎原始的状态。「罕人事」三字，是对外界喧嚣的排斥。「穷巷寡轮鞅」，诗人居住环境的清幽。穷巷，即偏僻的小巷，这里车马稀少，几乎听不到车轮转动的声音。这种环境的描写，诗人更加专注于自己的内心世界。
21
黄发垂髫，并怡然自乐。
陶渊明【桃花源记】
老人和小孩们个个都安适愉快，自得其乐。
赏析：「黄发」指的是老人，古代人认为老年人头发由白转黄是长寿的象征。「垂髫」指垂下来的头发，因为古代儿童不束发，头发下垂，所以称为垂髫。在这首诗中，老人和小孩都生活在一种自在、满足、快乐的氛围中。
仁宦不惬意，有家胡不归。林栖乌反哺，梁语燕于飞。
22
环堵萧然，不蔽风日。短褐穿结，箪瓢屡空，晏如也。
陶渊明【五柳先生传】
简陋的居室里空空荡荡，遮不住寒风和烈日；粗布短衣上打满了补丁，盛饭的篮子和饮水的水瓢里经常是空的，可是我还是安然自若。
赏析：诗人居住环境的简陋、生活的清贫，但他却能保持一种安然自在、不为外物所动的心境。「环堵萧然，不蔽风日」形容房屋破旧，无法遮挡风雨。「短褐穿结」衣服破旧不堪，满是补丁。「箪瓢屡空」指食物和水源匮乏，经常处于饥饿和口渴的状态。尽管生活条件如此艰苦，诗人却能「晏如也」，即保持一种平静、不为所动的心态。
23
人生得意须尽欢，莫使金樽空对月
李白 【将进酒】
人生在世，当称心如意、春风得意之时，就应尽情欢乐，畅快地饮酒，不要让手中的金杯只是空对明月，虚度光阴。
赏析：「得意」指人生中的快乐、满足或成功时刻。不要有所保留或束缚。「金樽」即精美的酒杯，月亮常被视为孤独、清冷的象征。意为不要让美好的时光和欢乐的机会白白流逝，独自面对清冷的月光，留下遗憾。
24
户庭无尘杂，虚室有余闲。
陶渊明【归园田居·其一】
庭院内没有那尘杂干扰，静室里有的是安适悠闲。
赏析：「户庭」指家门和庭院，「无尘杂」形容其异常洁净，没有世俗的纷扰和尘埃。表明他远离了尘世的喧嚣，过上了清净自在的生活。「虚室」理解为空旷的居室，「有余闲」表明诗人在这样的环境中，有时间去感受、去享受生活的美好。
鸥鹭忘之久，貂蝉贵者稀。但存慈母健。日日舞斑衣。
25
今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。
刘方平【月夜 / 夜月】
今夜才知春天的来临，因为你听那被树叶映绿的窗纱外，唧唧的虫鸣，头一遭儿传到了屋子里来了。
赏析：诗人的「偏」并非表示偏袒或偏颇，而是在今夜特定的时刻，诗人感受到了春天的温暖气息。「虫声新透绿窗纱」，这句诗通过「虫声」和「绿窗纱」两个细节，将春夜的生机与活力描述得淋漓尽致。虫声是春天的使者，鸣唱预示着春天的到来，新透」说明虫声初次穿透窗纱，进入室内的情景。让人感受到春天的生机勃勃和无限希望。「绿窗纱」暗示了此时的春天的绿意盎然。使人在读诗的过程中仿佛也置身于那温暖的春夜之中，
26
妇姑相唤浴蚕去，闲看中庭栀子花。
王建【雨过山村】
婆媳相唤，一起去选蚕种。只有那栀子花开，独自摇曳庭院中。
赏析：「妇姑」指农家的媳妇和婆婆，即婆媳关系。「相唤」指婆媳之间亲切呼唤、共同劳动的场景。「浴蚕」指古时选蚕种的过程，这是春季农事活动中的一项重要内容。此句反映了农家春忙的景象。「中庭」指的是庭院中间，「栀子花」是一种白色或淡黄色的花卉，常被视为纯洁、高雅的象征。「闲看」是说栀子花在庭院中静静地开放，无人打扰，实际上却是以花之「闲」来衬托人之「忙」。
27
梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。
范成大【四时田园杂兴·其二】
一树树梅子变得金黄，杏子也越长越大了。荞麦花一片雪白，油菜花倒显得稀稀落落。
赏析：诗人给读者勾勒出一幅丰富的田园景象。梅子金黄，杏子肥硕，果实成熟的诱人魅力。麦花雪白，如同覆盖在麦田上的皑皑白雪，清新脱俗。菜花则逐渐稀疏，预示着季节的更迭。诗人借此述说自己对田园生活的向往。
柳花深巷午鸡声，桑叶尖新绿未成。坐睡觉来无一事，满窗晴日看蚕生。
28
羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。
陶渊明【归园田居·其一】
笼中鸟常依恋往日山林，池里鱼向往着从前深渊。
赏析：诗人让读者能够亲眼看到那只被囚禁的鸟儿「羁鸟」在怀念着它曾经翱翔的森林，以及那条在池塘中徘徊的鱼「池鱼」在思念着它曾经畅游的深渊。间接抒情的方式，使诗人的情感更加深沉而内敛「。旧林」和「故渊」寄托了诗人对过去生活的怀念和对未来的憧憬。
土膏欲动雨频催，万草千花一饷开。舍后荒畦犹绿秀，邻家鞭笋过墙来。
