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一直以来都很想聊一聊纪明先生的【唱晚图】
这幅画有着非常独特的味道。表面看起来是那种淡淡的，很轻浅的感觉，仿佛有一层轻纱薄雾笼罩在上头。
但若细细看，透过那层轻纱，你会发现一股喷薄而出的生命活力；拨开那层薄雾，你会看到一片热情洋溢的生活画卷。
正是这幅画多年以来带给我的这种朦朦胧胧却又鲜明生动的感觉，让我不禁反复思考着一个问题——美和艺术，究竟是何物？
钟纪明先生 【唱晚图】 己巳年 四尺全开
【唱晚图】 的创作缘起于1983年。那一年仲秋时节，纪明先生赴重庆大足石刻参观访问，途中见到一幕秋收农忙的劳作场景，生活气息浓厚，情趣盎然。先生记之，时时以为念。六年以后，以此为题材忆写出这幅反映农家生活的图画——【唱晚图】
为何这番生活场景会在画家心头萦绕六年之久，难以忘怀，反复酝酿方成就此画。让我们带着这个问题到【唱晚图】中去一寻端倪。
全画为四尺全开，竖幅构图。从上到下，磊磊落落，排布分明。分别是远山掩映、夕阳西下、阡陌交错、田垄纵横。十数头晚归的耕牛沿着田垄迤逦而行，伺牛的牧童和农夫头戴着草帽，或骑于牛背、或牵挽鼻缰，吆喝着劳作了一天的牛儿走在归家的路上。
在画面右侧，是偌大的一块土坡平地。其上有数间瓦房、两舍茅屋。深灰色的平地上铺放着晒干的农货，屋瓦上也堆叠着搭晾的簸箕。
一行褐色石板随意铺连而成的道路将几处屋舍串联起来。靠近水田的地头边上横生着几株歪脖子树，枝丫茁壮，摇曳伸展。树下一群黄羽母鸡正带着小鸡崽们在欢快地觅食。
这土坡之上，零零总总，琳琅满目，俯仰自得间随处都是农家的生趣，汇合成一派丰富细致，悠游闲适的田园风光。
钟纪明先生 【唱晚图】 局部
画面左侧与右边一比，则显得疏朗空旷。空落落地便是一大片水田，被蜿蜒崎岖的土路划分成若干阙曲折连环的田地水池。
这时节，秋收农忙已接近尾声，地里的庄稼大多收拾干净，只留下一湾湾水田。
夕阳欲沉，红艳艳的余晖晒落下来，在青灰色的水面上映射出一泓长长的金色波纹，便宛如一条金色的长龙贯穿整个画面，气韵连贯而下，其势久久不绝。。。。。。
细观全画，其中并无繁复的笔墨技法，也无跳脱的色彩渲染，更无奇诡的布局构图。画家便是大大方方，清清爽爽地将一幅农家劳作，牧歌晚归的田园画卷呈现在观众面前。
钟纪明先生 【唱晚图】 局部
在这清爽大方的画面中，各种质朴的元素却格外动人。
那些勾勒田间地头的线条，不同于纪明先生惯用的干枯老辣，曲劲盘桓。而是显得迟涩朴素，古拙自然。
那暮归的耕牛在画中虽小，却个个浑圆饱满，憨厚壮实，神完气足间充满了稚趣。
空旷的水田里以青灰色的笔触抹写出淡淡的水汽波痕，无过多变化的皴擦笔法，却显得平和充实。
其余的山林屋舍，农家物什等等无不古拙大方，让人印象深刻。细细体味下，从中感悟到一份难以名状的拙气、稚气和静气。
钟纪明先生 【唱晚图】 局部
不由得想起此画多年以来一直给予我的那种感觉。
说它轻浅，是因为全画色彩淡雅，格调清幽，毫无刻意生硬造作之笔墨，通篇流露自然而然之情感。让人心情平和，从容恬静。
但透过这份从容平和，你却又分明感受到画中那一股炽热的生命力。
这生命力化成火红的夕阳，化成倦归的耕牛，化成惬意的牧童，化成忙碌的农人，化成丰硕的收获，化成欢快的家禽，化成了山、林、田、地，化成了屋、舍、树、人。。。。。。
抬眼望去，这便是我们普普通通的世界、平平凡凡的生活。低头想来，这才是我们真实鲜活的感受，热情洋溢的生命。
一刹那间，多年以来的那个问题我忽然间有了答案。究竟何为美？何为艺术？
美，不就是这鲜活的世界、鲜活的生命力吗？
艺术，不就是我们对这热情洋溢的生活最真实的感受吗？
正是这真实鲜活的世界，热情洋溢的生活，让画家心中感悟，多年萦系。终于抛开繁复的技法约束，以古拙之笔写就这幅【唱晚图】
回看画中，只见全画充满了拙气、稚气和静气，质朴无华，返璞归真，复又汇聚成一派大气，真可谓是冲和平淡，气象万千。
行文到此，不由心生感叹。文末特借唐人诗歌作结，诗情画意，浑然天成，正合纪明先生【唱晚图】中的田园风光，万千气象。
新晴原野旷， 极目无氛垢。
郭门临渡头， 村树连溪口。
白水明田外， 碧峰出山后。
农月无闲人， 倾家事南亩。 注1
注1：唐朝王维 【新晴野望】
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钟纪明先生山水画在今日头条专栏上约于每月初或中旬15号更新。
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