王徽之是王羲之第五子。史书上载，有一次雪夜，他想见老朋友戴安道，于是乘小船前往。行走一夜方至，却不想进戴家门而返回了。有人同何故，王徽之说：「吾本乘兴而行，兴尽而返，何必见戴。」从中可以看出王徽之的性情中人，潇洒风度。
王徽之【新月帖】，收入【唐摹万岁通天帖】，现藏辽宁省博物馆。这是一幅行楷书作品，全篇共六行，五十八个字。从内容上看，作者是在心境不佳的情况下写就的。整件作品温和滋润，不像王羲之【兰亭序】那么清雅秀逸，也不像王献之【中秋帖】那么激情满纸，它显出丰厚秀润，不令人惊奇，有一种安定的模式，让人感到写得好看，却又不够飞扬。
【新月帖】在用笔细微处可谓讲究，但笔力稍软，委婉有余而挺秀不足，欣赏具有的美感也就淡漠一些，荡不起内心的波澜。但是，王徽之也是有调剂本领的，一边是以恭谨周正的笔调书写，以实不以虚，字距、行距讲究均衡，以理胜趣，不以率意之笔为主导。可是，王徽之也在楷书中穿插了一些草书，为何这么做，那只能解释为王徽之在表现时，也想在规规矩矩中增添一点趣味，来一个实中写虚，使人感到意外，求得变化。于是多处间杂草书，起到提神、点缀的效果。的确，在书法家笔下，巧妙地运用「虚实相生」、「有无互立」的技巧，使画面机趣盎然也时常见。在【新月帖】中，像「奈何」、「复何似」、「徽之」诸个草书，的确加快了全篇欢快的节奏，如穿花蛱蝶，挑出来欣赏都很是赏心悦目，从中也可以看出王徽之谙熟草法。
【新月帖】是一件佳作。王徽之与王献之的审美道路明显地不同，他们二人都继承王羲之的书风由于王献之的创造性一笔书使他独树一帜，而王徽之守成的因素较多，不似王献之以气胜，故【宣和书谱】称王徽之：「作字亦自韵胜」这是很中肯的。
