编者：清南文兵
我把不符合格律的诗，有欣赏价值的诗都叫趣味诗，趣味诗在旧诗话中统称为「杂体诗」，这里包括大家知道的回文诗，顶真诗等。我按十二类搜集了108个帖子，参考别人的注解，有的加上自已的理解，贴出来让大家欣赏。我争取每贴都有图，这样除了欣赏诗之外，结合看图就会另有一番兴致。
这十二类如下：
一、回文诗
二、玉连环
三、锦缠枝
四、顶真诗
五、离合诗
六、嵌字诗
七、拆字诗
八、粘对诗
九、四声诗
十、双声诗
十一、叠韵诗
十二、其他类
第一部分：回文诗
我国的汉字太妙了，一个是一个，横写竖写都行，正写反写也中，几个字在一起，正念是这个意思，反念是另一个意思，你说外国语言哪一个能比。本题目来几首回文诗，你是正念反念都行啊。
回文，也写作「迴文」、「回纹」、「回环」。它是一种使用词序回环往复的修辞方法，文体上称之为「回文体」。唐代上官仪说，「诗有八对」，其七曰「回文对」，「情新因意得，意得逐情新」，用的就是这种措词方法。回文的形式在晋代以后就很盛行，而且在多种文体中被采用。这种文体用在诗中叫回文诗，用在词中叫回文词，用在曲中叫回文曲。
回文诗是一种按一定法则将字词排列成文，回环往复都能诵读的诗。这种诗的形式变化无穷，非常活泼。能上下颠倒读，能顺读倒读，能斜读，能交互读。只要循着规律读，都能读成优美的诗篇。正如清人朱存孝说的：「诗体不一，而回文尤异。」
001五绝回文
特点：全诗每句五字，原诗为五绝格式，然后可逆读成诗。
冬寒 作者：五代?陆龟蒙
静烟临碧树，残雪背晴楼。冷天侵极戍，寒月对行舟。
这首五绝吟咏初冬严寒景象。远处是「静烟」「碧树」，近处是「残雪」「晴楼」，天边挂着寒月，水上驶过「行舟」，这些弥漫着寒意的景物，引发了诗人的忧思：北方远地戍边的人怎么才能承受这严冬的侵袭呢？此诗真是有情有景，情景交融。
全文逆读亦可成诗：
舟行对月寒，戍极侵天冷。楼晴背雪残，树碧临烟静。
逆读之后，原诗中的偏正词组「静烟」「碧树」「行舟」「寒月」等都反过来变为「烟静」「树碧」「舟行」「月寒」的主谓词组了。全诗从对仗之工整，押韵之准来看，却是五绝中的回文精品。以下几组就不细解了，请者自己体会。
后园 作者：南朝齐?王融
斜峰绕径曲，耸石带连山。花余拂戏鸟，树密隐鸣蝉。
这是一首描写后园景色的小诗，此园中有斜峰、曲径、耸石、连山，也有花、鸟、绿树。「鸣蝉」二字点出时值夏日，天气正热，而寥寥四句短诗，读来却顿觉一股凉气袭来。
前两句写静物，但是一个「绕」字、一个「带」字，则又赋予峰、径、石、山以生意。这是静中有动。后两句是写鸟戏花丛、蝉隐叶底的动态之景，鸟、蝉虽小，但在炎热的园林之中，却极能点缀大自然的盎然生机，也抒发了作者的闲适情兴。
该诗倒读亦自成诗，其句为：
蝉鸣隐密树，鸟戏拂余花。山连带石耸，曲径绕峰斜。
细细品味，仿佛比正读之句更有韵味。因为「蝉鸣」「鸟戏」二句突出了「蝉」「鸟」的隐于密树叶底，戏于残花丛中：而「连山」「曲径」二句，则因山之绵延而使山石更显高耸，因小径曲绕山峰，故而入目之峰也因环绕迷离而觉斜倾。这就使得全诗结构更加紧凑，而这恰恰是正读诗句中稍稍欠缺的。可见这首回文诗、不论正读、逆诵，均可各得妙趣，自是难能可贵。
和湘东王后园 作者：梁?简文帝
枝云间石峰，脉水浸山岸。池清戏鹄聚，树秋飞叶散。
这是一首和湘东王的小诗，所题内容是后园中的秋色：高入云霄的绿树枝叶与石峰疏密相间，清清泉水浸山抱岸，池中水鸟嬉戏飞逐，秋叶随风飘散。此诗毫无雕饰，用朴素的词语，勾画出一幅淡雅的景色，既是写眼前之景，也映照出作者内心的落寞。
倒读为诗，韵脚意境依然妥贴：
散叶飞秋树，聚鹄戏清池。岸山浸水脉，峰石间云枝。
读起来诗句也不失流畅，与正读时所抒写的景色、诗意亦无太大的差别。
春日雪 作者：唐?潘孟阳
五绝及其诗友和诗：
春梅杂落雪，发树几花开？真颜尽兴饮，仁里愿同来。
这首回文诗，看去似与一般诗句并无二致，但是它能任你颠倒吟咏。试将这首诗由后而前倒卷逆读，则成：
来同愿里仁，饮兴尽颜真。开花几树发，寻落杂梅春。
倒读之后，居然也是一首姣好小诗。作者运用的诗句中多以单词为主，如「杂」「几」「饮」「愿」等，无所谓颠倒；另外，诗人选用的一些双音节词组也十分有特色，即在结构上很松散，颠来倒去均可成义。如诗中「春梅」是春日之梅，而「梅春」是梅花恰逢春光；还有一些，这里就不多举例了。作者正是抓住了词语中的这些特点，就轻巧地为小诗涂上了一抹奇异的光泽。
和潘孟阳春日雪 作者：唐?张荐
迟迟日气暖，漫漫雪天春。知君欲醉饮，思见此交亲。
这首回文诗，同样是多用单音词，巧妙地作了排列组合。其中前两句都出现了叠音词「迟迟」「漫漫」，既为诗意增色，又便于回文，用得恰到好处。这首诗是吟春日之雪的，前两句是状写雪天之景，摄下了特别的太阳和特别的雪，一个「暖」字加一个「春」字，便点明了这是在春天暖日之下的雪景，造就了一种温馨恬美的气氛。后两句是抒发雪天之兴，表达了愿与相得相知的友人对雪饮酒，深结情意的心情。这首诗倒过来读是：
亲交此见思，饮醉欲君知，春天雪漫漫，暖气日迟迟。
仍然是一首吟诵春雪的佳作。如果说此诗正读内容是从景到情，那么，倒读则是由情及景，同样是流畅优美，情景交融。
春日雪酬潘孟阳回文 作者：唐?权德舆
酒杯春醉好，飞雪晚庭间。久忆同前赏，中秋对远山。
这首诗抒发作者在春日酒醉，飞雪满庭，日色向晚之际，回忆起往日中秋季节，面对远山，举杯共赏的那幕情景。这首诗前两句写景，但从「酒杯春醉好」的一个「好」字却流露出景包情外；后两句是抒情，而「中秋对远山」却俨然是情寓景中。当然该诗之妙，妙在回文。把它倒读，居然也自成句：
山远对秋中，赏前同忆久。间庭晚雪飞，好醉春杯酒。
002五律回文
特点：原诗为五律格式，每句五字，共八句。反读也可成诗，这样的就算是五律回文。
晓行 作者：清?张淮
残月落溪湾，远行客船还。寒鸦宿古树，静水咽空山。
峦翠露深浅，岭云分曲弯。丹霞映赤日，晓雾爱跻攀。
先来倒读，词意由读者自己领会吧。
攀跻爱雾晓，日赤映霞丹。弯曲公云岭，浅深露翠峦。
山空咽水静，树古宿鸦寒。还船客知远，湾溪落月残。
泊雁 作者：宋?王安石
宋朝著名文学家王安石，创造态度非常严谨，他的名句「春风又绿江南岸」曾称为千古绝唱，他的另一首回文诗【泊雁】更是匠心独运，使后人望尘莫及：
泊雁鸣深渚，收霞落晚川。柝随风敛阵，楼映月底弦。
漠漠汀帆转，幽幽岸火然。壑危通细路，沟曲绕平田。
短短八句，落霞鸣雁，壑危田平，岸边有灯火，江中有帆船，不但有景有情，还有色有声，是幅画家难以画出的美妙的淡泊宁静的图画。
如果把上面的八句颠倒过来诵读，音韵依然谐和，意境更加清新幽深。诗的形式的变化，丝毫不挫伤原诗的内容，不能说不是作者妙手经营的结果。
田平绕曲沟，路细通危壑。然火岸幽幽，转帆汀漠漠。
弦底月映楼，阵敛风随柝。川晚落霞收，渚深鸣雁泊。
寄范希文 作者：宋?李痒
矶滩露荻槁，微翠近开花。飞萤聚乱麻，野阔接平沙。
沙平接阔野，麻乱聚萤飞。花开近翠微，槁荻露滩矶。
这首诗特殊一些，因为能成好几种五言：
花开近翠微，槁荻露滩矶。沙平接阔野，麻乱聚萤飞。
滩露荻槁微，翠近开花飞。萤聚乱麻野，阔接平沙矶。
乱聚萤飞花，开近翠微槁。荻露滩矶沙，平接阔野麻。
这首诗还有一个特点，既成五言，又能成七言，只不过有几个字要重复使用。
平沙矶滩露荻槁，荻槁微翠近开花。
开花飞萤聚乱麻，乱麻野阔接平沙。
滩矶沙平接阔野，阔野麻乱聚萤飞。
萤飞花开近翠微，翠微槁荻露滩矶。
003六言回文
六言回文诗就是每句六字，因为不多见，所以我在分类时没有限定句数，几句都行。尽管这样，还是不太好找，今只查到一首，现录于下：
暮春 作者：宋·陈朝老
陈朝老，字廷臣，宋祥符末年太学生。他为人刚直，论事剀切，曾因多次上书力谏而遭贬，后遇赦而归耕石门。绍兴年间，朝廷曾三次下诏书征召，朝老坚辞不赴，世有「陈三诏」之美名。陈朝老不但在政治上有独特见解，他的诗文也另辟蹊径，其中有一首六言回文诗【暮春】，历来为文人所称道。
正读：
纤纤乱草平滩，冉冉云归远山。
帘卷深空日永，鸟啼花落春残。
六言回文罕见，本回文诗只有四句，词言通俗明快，全诗虽以写景为主，但隐隐约约有人去楼空之意，流露出伤春的情调。开始让人联想到曾经有过的春草，以及白云未归时的奇态万变，然而这一切都已逝去或即将消失了。觉得一天之漫长，鸟也悲伤，花也落，留下的只是无限惆怅。
反读
残春落花啼鸟，永日空深卷帘。
山远归云冉冉，滩平草乱纤纤。
倒读之后，仍然是一首写暮春景色的，读来十分抒情的六言小诗。
又找到一首，太好了，赶紧加上：
六言回文诗 作者：南朝梁·萧 祗
青山映雪含思，碧草抽烟系情。
屏香梦愁月落，棹兰吟苦风清。
零珠泪红轸促，惨云娥翠杯停。
听君唱我离恨，声悲心凄骨惊。
回读：
惊骨凄心悲声，恨离我唱君听。
停杯翠娥云惨，促轸红泪珠零。
清风苦吟兰棹，落月愁梦香屏。
情系烟抽草碧，思含雪映山青。
004七绝回文
特点：全诗每句七字，原诗为七绝格式，然后可逆读成诗。这样的回文诗较多，这里选几个代表作。
题织锦图 作者：宋·苏轼
其一：
春晚落花余碧草，夜凉低月半梧桐。
人随雁远边城暮，雨映疏帘绣阁空。
其二：
红手素丝千字锦，故人新曲九回肠。
风吹柳絮愁萦骨，泪洒缣书恨见郎。
其三：
羞看一首回文锦，锦似文君别恨深。
头白自吟悲赋客，断肠愁是断弦琴。
这三首小诗确如东坡公所云「皆奇绝宛转」，细腻抒情。第一首写女主人公的春愁秋怨。因她思念的人随雁远去，因而入眼的都是「落花」「枯桐」，伴着她的也只有「疏帘」「空阁」。第二首写她把自己刻骨铭心的恋情织入锦中，要寄给远方的人。第三首写诗中女主人公以卓文君自况，这便揭示出珍存在她心中的爱情的悲剧性。司马相如疏远了卓文君要娶小妾，卓文君能以一曲【白头吟】唤回司马相如的爱心；而今自己难比文君之才，而这幅千字回文锦也羞比文君的【白头吟】，这深沉的愁字真难以排解，入琴则断弦，入心则断肠！
这三首小诗，皆可翻作回文，读来依然「奇绝宛转」，毫不逊色：
其一：
空阁绣帘疏映雨，暮边城远雁随人。
桐枯半月低凉夜，草碧余花落晚春。
其二：
郎见恨书缣洒泪，骨萦秋絮柳吹风。
肠回九曲新人故，锦字千丝素手红。
其三：
琴弦断是愁肠断，客赋悲吟自白头。
深恨别君文似锦，锦文回首一看羞。
回文之后的诗意，当然不可能与正读丝毫无别，但总体看无多差异，只是在第三首的尾联「深恨别君文似锦，锦文回首一看羞」二句与正读时内容不同，这里已不再用卓文君的典故自况，而是在盛誉心爱之人才学甚高，文章似锦，相形之下，自己这幅织锦诗文很难达意，很难拿得出手。结尾处的一个「羞」字，便反映了这种奇妙隐曲的心理。
题织锦图 作者：宋·秦观
其一：
红窗小泣低声怨，永夕春风斗帐空。
中酒落花飞絮乱，晓莺啼破梦匆匆。
其二：
同谁更倚闲窗绣，落日红扉小院深。
东复西流分水岭，恨无愁续断弦琴。
其三：
寒信风飘霜叶黄，冷灯残月照空床。
看君寄忆传文锦，字字萦愁写断肠。
其四：
前堂画烛夜凝泪，半夜清香荔惹衾。
烟锁竹枝寒宿鸟，水沉天色霁横参。
其五：
蛾翠敛时闻燕语，泪珠弹处见鸿归。
多情妾似风花乱，薄倖郎如露草稀。
诗中语词流丽，明白晓畅。这里对词意就不多解释了。这五首诗尤为难得的是，可回文而读，现将五首诗的回文列下：
其一：
匆匆梦破啼莺晓，乱絮飞花落酒中。
空账斗风春夕永，怨声低泣小窗红。
其二：
琴弦断续愁无恨，岭水分流西复东。
深院小扉红日落，绣窗闲倚更谁同。
其三：
肠断写愁萦字字，锦文传忆寄君看。
床空照月残灯冷，黄叶霜飘风信寒。
其四：
参横霁色天沉水，鸟宿寒枝竹锁烟。
衾惹荔香清夜半，泪凝夜烛画堂前。
其五：
稀草露如郎幸薄，乱花风似妾情多。
归鸿见处弹珠泪，语燕闻时敛翠蛾。
其对仗之工巧，用韵之自然，无异于正读之诗，有些诗句还胜过正读一筹。例子就举了，大家可以自己仔细玩味。
记梦回文 作者：宋·苏轼
苏轼梦中想好了一首回文诗，醒来只记得一句。既然有了一句，那就想法续上吧，续成两首如下：
其一：
酏颜玉碗捧纤纤，乱点余花唾碧衫。
歌咽水云凝静院，梦惊松雪落空岩。
其二：
空花落尽酒倾缸，日上山融雪涨江。
红焙浅瓯新水活，龙团小碾斗晴窗。
此时是写梦境，第一首写一位面带醉容的女子玉手纤纤，捧着玉碗在喝酒，「酏（TUO）颜」「玉碗」一红一白对比分明，酒后虽有些失态，但更增几分妩媚。末句写歌声使水云之气凝住，雪花落而使梦惊醒。
第二首就是实写了，写初夏的太阳使雪融化，茶已泡好，一边欣赏窗外的景色，一边慢慢品尝。总观全诗，句畅词丽，足见诗人艺术才能的高超脱俗。
本诗倒读则是：
其一：
岩空落雪松惊梦，院静凝云水咽歌。
衫碧唾花余点乱，纤纤捧碗玉颜酏。
其二：
窗晴斗碾小团龙，活水新瓯浅焙红。
江涨雪融山上日，缸倾酒尽落花空。
倒读之后，也是婉丽秀美，畅如流水行云的诗句呢。总观全诗，句畅词丽，信笔写来，畅然成诗，足见诗人艺术才能的高超脱俗。
005七律回文
七律 牡丹 作者：明·张淮
华浮月夜静飞神，妙出天工夺画真。
斜叶趁风摇翅蝶，艳姿嫌酒病心人。
霞翻丽质晴烘日，露浥微香暖涴尘。
家世古称应独魏，花飘未尽占芳春。
古来写牡丹的诗不少，但以回文形式而写则少得多了，因受回文限制，处处受束缚。但此诗能突破束缚，从「神」「质」「气」入手，不论正读倒读，都马「国色天香」的牡丹「花中之王」的气质烘托了出来。开始写花之华光光流彩，虽在月夜仍有百倍精神，它天然妩媚，可夺名家之丹青妙笔。在繁茂如蝶的羽状复叶衬托下，随风摇曳，更加娇美，宛然就是那酒醉捧心的美女。牡丹盛开在丽日之下，滚动着朝霞的花心放出袭人的芳香，尘污也为之不扬。在牡丹花的各色之中，名贵者还要推魏紫姚黄，仅她就可占尽三色春光。
此诗倒读也很流畅，仔细品味，除「人心病酒嫌姿艳」，因失去典故而意境稍差，其余诸句都很好，尤其尾句「神飞静夜月浮华」尤佳。
春芳占尽未飘花，魏独应称古世家。
尘涴暖香微浥露，日烘晴质丽翻霞。
人心病酒嫌姿艳，蝶翅摇风趁叶斜。
真画夺工天出妙，神飞静夜月浮华。
回文诗二首 作者：唐·徐夤
其一：
飞书一幅锦文回，恨写深情寄雁来。
机上月残香阁掩，树梢烟澹绿窗开。
霏霏雨罢歌终曲，漠漠云深酒满杯。
归日几人行问卜，徽音想望倚高台。
回读为：
台高倚望想音徽，卜问行人几日归。
杯满酒深云漠漠，曲终歌罢雨霏霏。
开窗绿澹烟梢树，掩阁香残月上机。
来雁寄情深写恨，回文锦幅一书飞。
其二：
轻帆数点千峰碧，水接云山四望遥。
晴日海霞红霭霭，晓天江树绿迢迢。
清波石眼泉当槛，小径松门寺对桥。
明月钓舟渔浦远，倾山雪浪暗随潮。
倒读为：
潮随暗浪雪山倾，远浦渔舟钓月明。
桥对寺门松径小，槛当泉眼破波清。
迢迢绿树江天晓，霭霭红霞海日晴。
遥望四山云接水，碧峰千点数帆轻。
晓起 作者：唐·陆龟蒙
平波落月吟闲景，暗幌浮烟思起人。
清露晓垂花谢半，远风微动蕙抽新。
城荒上处樵童小，石藓分来宿鹭驯。
晴寺野寻同去好，古碑苔字细书匀。
倒读为：
匀书细字苔碑古，好去同寻野寺晴。
驯鹭宿来分藓石，小童樵处上荒城。
新抽蕙动微风远，半谢花垂晓露清。
人起思烟浮幌暗，景闲吟月落波平。
和陆秀才晓起 作者：唐·皮日休
孤烟晓起初原曲，碎树微分半浪中。
湖后钓筒轻夜雨，竹傍眠几侧晨风。
图梅带润轻沾墨，画藓经蒸半失红。
无事有杯持永日，共君惟好隐墙东。
倒读为：
东墙隐好惟君共，日永持杯有事无。
红失半蒸经藓画，墨沾轻润带梅图。
风晨侧几眠傍竹，雨夜轻筒钓后湖。
中浪半分微树碎，曲原初起晓烟孤。
秋夜回文诗 作者：清·张月槎
清朝康熙癸巳编修云南张月错槎先生善作诗词，一生著作很多，可惜留下较少。他死后五十年，【随园诗话】的作者袁枚从他孙子张旭那里得到一首【秋夜回文诗】：
烟深卧阁草凝愁，冷梦惊回几树秋。
悬壁四山云上下，隔帘一水月沉浮。
翩翩影落飞鸿雁，皎皎光寒静斗牛。
前路客归萤点点，边城夜火似流星。
这是一首写景诗，绘声绘色地描写了关边秋夜的清冷和萧瑟情景。如果倒过来读，也还清新有味，不失为一首好诗：
星流似火夜城边，点点萤归客路前。
牛斗静寒光皎皎，雁鸿飞落影翩翩。
浮沉月水一帘隔，下上云山四壁悬。
秋树几回惊梦冷，愁凝草阁卧深烟。
修道回文诗 作者：明·张三丰
桥边院对柳塘湾，夜月明时半户关。
遥驾鹤来归洞晚，静弹琴坐伴云闲。
烧丹觅火无空灶，采药寻仙有好山。
瓢挂树高人隐久，嚣尘绝水响潺潺。
倒读为：
潺潺响水绝尘嚣，久隐人高树挂瓢。
山好有仙寻药采，灶空无火觅丹烧。
闲云伴坐琴弹静，晚洞归来鹤驾遥。
关户半时明月夜，湾塘柳对院边桥。
以下这篇又是一种特殊格式，即后篇每句为前篇每同位句的倒读回。称为双篇回文，先列到这里。
玉楼春二首 作者：清·樊增祥
其一： 其二：
蝶衣金瘦花房粉 粉房花瘦金衣蝶
雪燕双雕钗玉冷 冷玉钗雕双燕雪
霜情薄怨素心兰 兰心素怨薄情霜
月恨天如圆靥杏 杏靥圆如天恨月
迭笺秋雁书传锦 锦传书雁秋笺迭
叶坠疏桐金蚀井 井蚀金桐疏坠叶
人中画字写炉灰 灰炉写字画中人
白露秋期归心准 准心归期秋露白
若于中间画一轴线，则二首诗成轴对称图形，观之读之都趣味盎然。
虽然每句是七字，但不是四句的七绝，也不是八句的七律（实际上不一定是八句就是七律，因为七律的要求是很严格的。）我也把它算在这里了。
春思 作者：寒雨清秋
春芬叠翠柳横烟，我醉花香幽境禅。
神曲一江寒唳鹤，骊歌千树暖啼鹃。
粼粼水涧清波浅，屹屹山峰远岫穿。
呻鸟伴莺飞广宇，噪鸦随鹊落桑田。
晨霞逐雁翔东隅，暮月追光映东阡。
贫客仙亭云影淡。榛松满壑雨声绵。
逆读亦成诗：
绵声雨壑满松榛。淡影云亭仙客贫。
阡北映光追月暮，隅东翔雁逐霞晨。
田桑落鹊随鸦噪，宇广飞莺伴鸟吟。
穿岫远峰山屹屹，浅波清涧水粼粼。
鹃啼暖树千歌骊，鹤唳寒江一曲神。
禅境幽香花醉我，烟横柳翠叠芳春。
这是一位网友的诗，我认为水平相当高。就现代人来讲，很多人已经不知回文为何物时，能写出这样的回文锦，本人非常佩服。
006次韵回文
次韵是指和他人的诗，并依原诗用韵的次序，始于唐代的元稹、白居易。说白了，主要是韵脚的顺序要与原诗一样。
苏东坡回文题金山。金山寺雄峙于长江之滨，历来为游览胜地。宋代大文学家苏东坡，慕金山寺之名，也曾荡舟于明月之中。眼看那江潮雪浪，水天一色，渔火点点，渔歌互答的美景，禁不住醉意微荡，旷怡愉悦，满腹诗情油然而起。他略加沉吟，一首【题金山寺】的回文七律便跃然纸上。清南文兵说：这首诗我是在1982年时见过，非常欣赏，记下之后一直保留着，直到我买到那本【趣味诗选】之后，原来的手抄才算扔掉。
题金山寺 作者：宋·苏轼
潮随暗浪雪山倾，远浦渔舟钓月明。
桥对寺门松径小，巷当泉眼石波清。
迢迢远树江天晓，霭霭红霞海日晴。
遥望四山云接水，碧峰千点数鸥轻。
这首七律讲究平仄对仗，把金山寺的美妙风光，尽收于诗中，读起来令人心旷神怡，情趣盎然。然而更妙的是，这首诗若倒读起来，同样是韵味无穷。
逆读为：
轻鸥数点千峰碧，水接云边四望遥。
晴日海霞红霭霭，晓天江树绿迢迢。
清波石眼泉当槛，小径松门寺对桥。
明月钓舟渔浦远，倾山雪浪暗随潮。
这首回文诗流行之后，有不少人仿之，和韵，这里举两例以说明之，先来欣赏陈克的次韵。
宿龟山次韵 作者：宋·陈克
潮回浪溅细沙倾，岸柳平波映眼明。
桥接短亭连野迥，艇横长笛带风清。
迢迢翠草寒烟暝，隐隐疏林暮霭晴。
遥见叠峰青浅黛，客心伤处碧云轻。
同样，此诗也可以逆读。
轻云碧处伤心客，黛浅青峤叠风遥。
晴霭暮林疏隐隐，螟烟寒草翠迢迢。
清风带笛长横艇，迥野连亭短接桥。
明眼映波平柳岸，倾沙细溅浪回潮。
又有一人用次韵法而和此诗。
夜宿江馆： 作者宋·丘琼山
潮生海岸两崖倾，落月江枫映火明。
桥透白波流水远，屋连红树带霜清。
迢迢漏尽寒更晓，片片云收夜雨晴。
遥望楚天江渺渺，茭蒲尽处落鸥轻。
此诗和的非常之妙，有味。从汹涌的海潮入手，写落月、江枫、渔火，写波上飞桥、屋边红树，写清霜、滴漏、寒更，写夜月、朝晴，写楚天之下的渺茫江水，写水边茭蒲之外轻落的悲鸿。这些或远或近的景物，在诗人笔下连而为诗，在画家手里描而成画，可谓尽得南方水乡江馆一带的风光野趣。
此诗倒读为：
轻鸥落处尽蒲茭，渺渺江天楚望遥。
晴雨夜收云片片，晓更寒尽漏迢迢。
清霜带树红连屋，远水流波白透桥。
明火映枫江月落，倾崖两岸海生潮。
倒读之后，也是好诗，可谓下笔轻灵，色调明朗，意境开阔，堪称写景诗中的佳作。
007通体回文
指一首诗从尾字倒读至开头一字，另成一首韵诗。实际上我的这个分类有些牵强，因为前面所述的一些回文已经就是通体回文了，这只不过是为了这个「通体回文」的体裁单找几篇说明一下而已。
两相思 作者：宋朝·李禺
枯眼望遥山隔水，往来曾见几心知？
壶空怕酌一杯酒，笔下难成和韵诗。
途路阻人离别久，讯音无雁寄回迟。
孤灯夜守长寥寂，夫忆妻兮父忆儿。
这首回文诗之妙，就在于正读时是丈夫思念妻子的诗，而回文之后，便成了妻子思念丈夫的诗了。
现将其回文书录于下：
儿忆父兮妻忆夫，寂寥长守夜灯孤。
迟回寄雁无音讯，久别离人阻路途。
诗韵和成难下笔，酒杯一酌怕空壶。
知心几见曾来往，水隔山遥望眼枯。
和正读的诗句一样，反映思念之情的真挚与深沉。如果说该诗有所欠缺，尚不能尽如人意的话，恐怕就在点出主题的尾句「夫忆妻兮父忆儿」上。试就该句中之对应关系进行分析，可知正读时是夫忆妻与父忆儿相对应，而回文时则是儿忆父与妻忆夫相对应，那么这就准确地打上了男尊女卑的烙印，夫、父同等，妻儿同级，难免影响吟咏该诗的心情。假如作者能将尾句写作「夫忆妻兮知不知」？洗去不平等的烙印，岂不更好。
秋闺怨 作者：明·高启
人行远寄写情诗，静院秋声恨别离。
新雁过时惊梦短，尘窗桂影月迟迟。
该诗名为【秋闺怨】，试看诗句中「秋声」「新雁」「桂影」与「秋」字紧扣；而「静院」「尘窗」则点出深闺有佳人；「写情诗」「恨别离」「惊梦短」，甚至连「月迟迟」都带入了股股「怨」气。可见，该诗的内容与标题真是丝丝入扣。
该诗倒读则为：
迟迟月影桂窗尘，短梦惊时过雁新。
离别恨声秋院静，诗情写寄远行人。
与正读相比，尾句「诗情写寄远行人」要比「人行远寄写情诗」诗味更浓，诗意高雅而且也含蓄得多了。
晚秋即景 作者待查
古代诗词中，咏秋之作更多。有一首回文七绝叫【晚秋即景】，给人们留下的印象尤其深刻。究其原因，一是诗的本身写得好，二是顺读倒读皆不失佳妙，三是诗中流露出的情调，暗合了当时那颗快要破碎了的心。
诗曰：
烟霞映水碧迢迢，暮色秋色一雁遥。
前岭落晖残照晚，边城古树冷萧萧。
若是倒过来读，便是：
萧萧冷树古城边，晚照残晖落岭前。
遥雁一色秋色暮，迢迢碧水映霞烟。
这首回文诗，顺读倒读均如行云流水，顺理成章，实不可多得。且诗中意境深远，耐人寻味：秋色万里，暮色沉沉，烟霞映水，碧波迢迢，一只孤雁，雁翅上映着落日的余晖，向着遥远的天边飞去。边城的古树映着夕阳的残照，约法显得萧索凄凉。山岭的那边，不时划过孤雁的哀鸣……真是一幅美妙的悲秋图啊！
实际上通体回文的分类也不算精确，因为前面也讲了不少通体回文，只不过回文诗多一些，我多分了一项给分流一下。
008就句回文
就句回文指一句内完成一个回复过程﹐每句的前半句与后半句互为回文（倒句诗）。
春闺 作者：清·李某
垂帘画阁画帘垂，谁系怀思怀系谁？
影弄花枝花弄影，丝牵柳线柳牵丝。
脸波横泪横波脸，眉黛浓愁浓黛眉。
永夜寒灯寒灯夜，期归梦还梦归期。
就句回文 作者：待查
处处飞花飞处处，潺潺碧水碧潺潺；
树中云接云中树，山外楼遮楼外山。
绝塞 作者：待查
绝塞关心关塞绝，怜人可有可人怜。
月为无痕无为月，年似多愁多似年。
雪送花枝花送雪，天连水色水连天。
别离还怕还离别，悬念归期归念悬。
还有一种叫本篇回文，就是一首诗词本身完成一个回复﹐即后半篇是前半篇的回复。也列在就句回文中了。
咏雪 作者：南梁·简文帝
盐飞乱蝶舞，花落飘粉奁。奁粉飘落花，舞蝶乱飞盐。
009四序回文
这个本应列在五绝回文中，可是我看单列出更好，因为专门是四季描写，而且数量不少，所以还是单列以方便大家欣赏。
四序回文 作者：金·宇文虚中
春之一
短草铺茸绿，残梅照雪稀。
暖轻还锦褥，寒峭怯罗衣。
这是正月的景象，但东北的节气要晚一些，还是大雪纷飞。这首诗描写细小的柔软的草密聚丛生，像绿色的地毯；冬去春来，枝头梅花已零落，和余雪交相辉映。天气虽暖犹寒，还离不开厚厚的锦褥，有时会使换上春装的人感到寒意。这首倒读为：
衣罗怯峭寒，褥锦还轻暖。
稀雪照梅残，绿茸铺草短。
春之二
翠涟冰绽日，香径晚多花。
细笋抽蒲密，长条舞柳斜。
这是二月（这里都指农历）的景象，冰化河开，呈现出碧绿的涟漪。傍晚时分，小径两旁的野花缤纷，清香扑鼻，新笋抽芽，蒲划细密，长长的柳丝在轻风之中摇曳，好一派迷人的仲春景色。这首诗倒读为：
斜柳舞条长，密蒲抽笋细。
花多晚径香，日绽冰涟翠。
春之三
折花幽槛小，倾酒绿杯深。
蝶舞轻风晓，莺啼老树阴。
人在幽静的栏杆旁，折花在手。往杯中倾泻着碧绿的美酒，红花绿酒色彩鲜明。末联写轻柔的春风伴着蝴蝶飞舞，浓密的老树阴中传来黄莺娇啼。我读到这里想起了一句成语，叫耳闻目睹。三月的景象跃然纸上。
此诗倒读为：
阴树老啼莺，晓风轻舞蝶。
深杯绿酒倾，小槛幽花折。
读来也是合辙上口。
夏之一
翠密围窗竹，青圆贴水荷。
睡多嫌昼永，醒少得风和。
初夏之景色，翠竹密密围在窗外，青青的、圆圆的荷叶贴在水面。后面两名写人的感受：夏日人多困倦，「睡多」和昼永相对仗，满生活的情趣。本诗倒读为：
和风得少醒，永昼嫌多睡。
荷水贴圆青，竹窗围密翠。
夏之二
草径迷深绿，莲池浴腻红。
早蝉鸣树曲，鲜鲤跃潭东。
以草深、莲红、蝉鸣、鲤跃把仲夏描写得有声有色，热热闹闹，十分和谐。浴腻红是指红色闪光的荷花亭亭玉立于水面，似浴后刚从水中出来一样。本诗倒读为：
东潭跃鲁鲜，曲树鸣蝉早。
红腻浴池莲，绿深迷径草。
夏之三
暴雨随云骤，惊雷稳地平。
好风摇笔透，轻汗挹水清。
六月夏季的天气特征是经常出现暴雨惊雷，末两句写文人墨士乘风挥笔疾书，汗水淋淋，不时用清水擦拭。这里写的又是人对气候的感受，十分自然真实。这首诗倒读为：
清水挹汗轻，透笔摇风好。
平地稳雷惊，骤云随雨暴。
秋之一
晚日欣帘卷，凉风觉袂摇。
远吟高兴遣，长醉宿愁销。
作者仅以「欣」「觉」「遣」「销」四个动字，就把丰富的感情色彩带入诗中并把夏去秋来、暑去凉生带给人们的舒适惬意，都尽情的表现出来。本诗倒读为：
销愁宿醉长，遣兴高吟远。
摇袂觉风凉，卷帘欣日晚。
秋之二
短苇低残雨，虚舟带晚潮。
断鸿归暗浦，疏叶坠寒梢。
这首主要是写景。「短苇」「残雨」「虚舟」「断鸿」「疏叶」「寒梢」，寥寥几笔就勾出了渐趋萧条的仲秋景色。断鸿是指目力已看不到鸿雁了。本首诗倒读：
梢寒坠叶疏，浦暗归鸿断。
潮晚带舟虚，雨残低苇短。
秋之三
戚戚蛩吟苦，茫茫水驿孤。
日衔山色暮，霜带菊丛枯。
九月秋色更浓。蟋蟀凄凉地叫，水滨驿站孤零，太阳已薄西山，日色向晚，那被严霜摧残的菊花，已有些枯萎了。意味着秋色已老，行将离去。本诗倒读：
枯丛菊带霜，暮色山衔日。
孤驿水茫茫，苦吟蛩戚戚。
冬之一
鹘健呼风急，乌啼促景残。
窟深宜兔蛰，蒲折荫鱼寒。
矫健的鹰在长空搏击，乌鸦在冷风中悲鸣。深深的洞穴很适合野兔冬眠，蒲草折断，使游鱼失去了庇护之所而感到冬寒，作者以自然界的变化写出了初冬的到来，本诗倒读为：
寒鱼荫折蒲，蛰兔宜深窟。
残景促啼乌，急风呼健鹘。
冬之二
裂瓦寒霜重，铺窗月影清。
灭灯惊好梦，孤枕念深情。
严霜使屋瓦冻裂，连窗上白白的月影也使人感到刺骨的清冷；油尽灯灭把好梦惊扰，孤枕独眠的人，把远离的亲人怀念。这首诗是写人的，本诗倒读：
情深念孤枕，梦好惊灯灭。
清影月窗铺，重霜寒瓦裂。
冬之三
秀柏留阴绿，芳梅蘸影斜。
溜帘冰结玉，装树雪飞花。
进入腊月了，只有柏树还保持着翠绿色，不畏寒冷的梅花傲雪而开，放出浓郁的芳香，绰约多姿；点缀着三九寒冬。后两句写冰柱和飞雪。本诗倒读：
花飞雪装树，玉结冰帘溜。
斜影蘸梅芳，绿阴留柏秀。
010词牌回文
不仅诗可回文，而词也可回文，在我所看到的词的回文中，以菩萨蛮为最多，而且都是双句回文。由于词的回文较多，故单列。
菩萨蛮·咏梅 作者：宋·苏轼
峤南江浅红梅小，小梅红浅江南峤。窥我向疏篱，篱疏向我窥。
老人行即到，到即行人老。离别惜残枝，枝残惜别离。
这是回文词中的一个典型代表，要说回文词与回文诗是有不同之处的，这个不同在于：正句之后紧接着就是一个倒句，然后又是一个正句，一个倒句。如此正、倒相间，形成回文；更通过句中词本身的魅力，在诵读时能激发出声韵和谐之美。
本词上阙写红梅含苞；并以拟人手法，写出梅、人之间的爱惜之情。值得提出的是借「峤南」与「南峤」的词义不同，而使表现的内容丰富变化。如首句「峤南江浅红梅小」，是说初春的岭南，江水正浅，红梅方始含苞；次句「小梅红浅江南峤」则是说，盛开的娇小的红梅使江水南岸的高山也笼罩着一片粉色。下阙写红梅已残。巧妙地用残梅离枝比喻人的远别，加深了词的寓意。当然这里也有与前阙相同的情况，即「行人老」与「老人行」在含意上大不相同。该词风格是前阙轻松、俏皮，后阙则深沉、苍郁。
在菩萨蛮的回文词中，形式都一样，我只在第一首中用颜色给予区别，以下大家都知道了，也就不用区别了。
菩萨蛮·春将半 金·李晏
断肠人去春将半，半将春去人肠断。归客倦花飞，飞花倦客归。
小窗寒梦晓，晓梦寒窗晓。谁与画愁眉，眉愁画与谁。
该词写春愁离恨，十分别致生动。上片写断肠人去了，春天已过去一半，他像带走了一半春天离开了，使留下的人触景肠断。接着写久别的客人含着倦意，伴着落花归来了。下片写小窗透进曙光，人从寒夜美梦中醒来，也证实了上片末两句是在写梦。最后两句可理解为：离人不在，谁来为我画眉；离人不在，我就是画了眉又是为谁呢。
菩萨蛮·无题 清·纳兰性德
雾窗寒对遥天暮，暮天遥对寒窗雾。花落正啼鸦，鸦啼正落花。
袖罗垂影瘦，瘦影垂罗袖。风剪一丝红，红丝一剪风。
透过寒雾迷蒙的窗口，看到远方天色已渐暗下来，太阳就要西沉了，花瓣正纷纷从树枝上落下，乌鸦在声声啼叫。一片萧索。罗袖宽松地垂着，人影儿是那样地瘦削；轻风抚弄着一丝红色的烛光，火苗儿左右摇曳，种种情景，给人一种压抑的感觉。
菩萨蛮·次圭甫韵 作者：宋·朱熹
暮江寒碧萦长路，路长萦碧寒江暮。花坞夕阳斜，斜阳夕坞花。
客愁无胜集，集胜无愁客。醒似醉多情，情多醉似醒。
这首词分上下两阙，上阙写景，暮江、长路，夕阳等，反复吟咏，颠倒成句，十分优美：暮色苍茫，寒江如同一条绿色长绸萦绕着漫漫长路。渐渐隐去的夕阳，斜照着远处的花坞。
下阙是抒情，大意是说：客人满怀愁绪就不会有快意的盛宴聚会，既然欢聚痛饮，座上就不再有愁客。清醒时似酒醉时一样多情，多情人虽醉也犹似清醒。全词读起来，分析起来，回味无穷。
菩萨蛮·呈秀野 作者：宋·朱熹
晚红飞尽春寒浅，浅寒春尽飞红晚。尊酒绿阴繁，繁阴绿酒尊。
老仙诗句好，好句诗仙老。长恨送年芳，芳年送恨长。
这首词是送给友人的回文词，似乎是即席吟咏相赠的。结尾处含相对慨叹之意。前片写晚开的繁花也开始飞落，春天就要归去，再不是那乍暖还寒的时节。盛满美酒的杯中倒映着繁密的绿阴。连酒也变得那样清绿。下片里的「老仙」「诗仙」似是对友人的昵称。作者盛赞友人诗写得好，而且深感在他们诗文交往之中，彼此正一年年走向衰老。尾句「长恨送年芳，芳年送恨长」则是为时光流逝，一去不复返而抚案长叹。
该词之妙，妙在回文，一正一反，一顺一倒，无一句不流畅自如，恰到好处。
菩萨蛮回文三首 作者：金·王庭筠
其一：
断肠人恨余香换，换香余恨人肠断。尘暗锁窗春，春窗锁暗尘。
小花檐月晓，晓月檐花小。屏掩半山青，青山半掩屏。
这一首写的是春恨。破晓景象，室内的盘香将尽又要换上新香。经过一夜愁思的人，更感伤心；到处尘土积满，封锁了窗外的明媚春光。破晓前的月光柔和地洒在檐下矫小的花朵上，院里的屏风把前面的半边青山遮掩。虽然是小花、半山，但是春天的气息还是感觉到了。
其二：
客愁枫叶秋江隔，隔江秋叶枫愁客。行远望高城，城高望远行。
故人新恨苦，苦恨新人故。斜日晚啼鸦，鸦啼晚日斜。
这一首是秋愁，首句与次句写秋天来了，枫叶飘飘，远行在外的人被江水阻隔，空怀满腹愁情。接下来是写远行人望着巍峨的高城，还有在高城上望着远行的人。下片写多年好友为眼前离别的新恨所苦，离愁别恨使年轻人也变得衰老，夕阳西下，夜幕降临，乌鸦正在悲鸣。
其三：
白云孤映遥山碧，碧山遥映孤云白。楼倚一天秋，秋天一倚楼。
断肠随雁断，断雁随肠断。来雁与书回，回书与雁来。
这一首盼离人归来。上片显示出在蓝天白云与远方的青山相掩映这样一个大背景下，有一个人独倚高楼，眺望一天秋色。下片写相思不见，随着天上雁群渐渐消失而愁肠寸断。鸿雁归来带来亲人的书信，自己的回信也已写好，恰恰雁儿飞过让它捎走。不论是书信去和带来，都饱含着期望离人早日归来的心情。
卜算子 作者：清·董宁
明月淡飞琼，阴云薄中酒。收尽盈盈舞飘絮，点点轻鸥咒。
晴浦晚风寒，青山玉骨瘦。回看亭亭雪映窗，淡淡烟垂岫。
该词写尽了冬夜飘雪景色之幽冷清峭，读来令人周身寒袭，如入其境。从形式上看，与一般词似无二样，看不出它的回文特色。但是我们仍然按照【卜算子】词上、下阙诸句均为五、五、七、五言的格式，回文读之，则俨然又是一首好词。倒读的卜算子词为：
岫垂烟淡淡，窗映雪亭亭。看回瘦骨玉山青，寒风晚浦晴。
咒鸥轻点点，絮飘舞盈盈。尽收酒中薄云阴，琼飞淡月明。
回读之后押平声韵，也可称此回读之卜算子为变格吧。
虞美人 作者：宋· 王文甫
原词为：
黄金柳嫩摇丝软，永日堂空掩。
卷帘飞燕未归来，客去醉眠倚枕殢残杯。
眉山远拂青螺黛，整整垂双带。
水垂香熨窄衫轻，莹玉碧溪春溜烟波横。
这首词也和上一首【卜算子】一样，回读时要把句子重组一下。逆读为：
横波烟溜春溪碧，玉莹轻衫窄。
熨香垂水带双垂，整整黛螺青拂远山眉。
杯残殢枕倚眠醉，去客来归未。
燕飞帘卷掩空堂，日永软丝摇嫩柳金黄。
西江月·泛湖 作者：宋·吴文英
原词为：
过雨轻风弄柳，湖东映日春烟，
晴无平水远连天，隐隐飞翻舞燕。
逆读为：
燕舞翻飞隐隐，天连远水平无，
晴烟春日映东湖，柳弄风轻雨过。
卷帘燕儿落 作者待查
难离别，情万千。眠孤枕，愁人伴。
闲庭小院深，关河传信远。
鱼和雁天南，看明月，中肠断。
倒读则成：
断肠中，月明看。南天雁，和鱼远。
信传河关深，院小庭闲伴。
人愁枕孤眠，千万情，别离难。
这首词真得把倒读的列出来，因为句子与正读时的标点完全不一样了。
十六字令 作者待查
红，花衬柳托山景浓。松柏翠，桃李斗花荣。
倒读仍然是一首十六字令：
荣，花斗李桃翠柏松。浓景山，托柳衬花红。
011诗词双回
诗词双回文诗，这是一种令人拍案叫绝的回文诗，诗倒读可以成词，词倒读可以成诗。互变的回文诗词，句法结构和押韵的平仄都要变，难度甚大，颇显诗人才情。
明窗 作者：清·张芬
这首回文诗词，作律诗看，尚佳，倒读成词，则更妙。现先将正读七律列下：
明窗半掩小庭幽，夜静灯残未得留。
风冷结阴寒落叶，别离长倚望高楼。
迟迟月影移斜竹，叠叠诗余赋旅愁。
将欲断肠随断梦，雁飞连阵几声秋。
此诗主要抒发对挚友的怀念之情，十分真切。开始写在幽静的小庭院中，明亮的窗子半掩着，夜深人静，红烛将残，然而毕竟未能留住友人，这就把多少愁怅与烦恼一下子全点出了。接着是冷风阵阵、绿树无荫、枯叶凋零，斜倚着高楼的栏杆， 久久地望着友人离去的方向，足见友情之缠绵。月亮舒缓地移动着，使人影变得慢慢倾斜，写了一篇又一篇的诗来寄托情怀。正欲怀着满腹悲苦进入梦乡，然而那无情的雁却传来了报秋的哀鸣。
这首诗非常特别，倒读之后，变成另一种格式，组成了一首绝妙的词，词牌为【虞美人】，试看倒读之效果。
秋声几阵连飞雁，梦断随肠断。
欲将愁旅赋余诗，叠叠竹斜移影，月迟迟。
楼高望倚长离别，叶落寒阴结。
冷风留得未残灯，静夜幽庭小掩，半窗明。
倒读之后，其意境之深幽，抒发离情别恨之浓郁，较之正读之诗，效果尤佳。慢慢品吧，是快乐地享受。
虞美人 作者：清·朱杏孙
这首词，尤其难能可贵。词本身是回文，同时又能标点为七言律诗，亦可倒读。词云：
孤楼倚梦寒灯隔，细雨梧窗逼。
冷风珠露扑钗虫，络索玉环，圆鬓凤玲珑。
肤凝薄粉残妆悄，影对疏栏小。
院空芜绿引香浓，冉冉近黄昏，月映帘红。
倒读也是调寄【虞美人】，但韵脚变了：
红帘映月昏黄近，冉冉浓香引。
绿芜空院小栏疏，对影悄妆，残粉薄凝肤。
珑玲凤鬓圆环玉，索络虫钗扑。
露珠风冷逼窗梧，雨细隔灯，寒梦倚楼孤。
此词重新标点，乃一首七律：
孤楼倚梦寒灯隔，细雨梧窗逼冷风。
珠露扑钗虫络索，玉环圆鬓凤玲珑。
肤凝薄粉残妆悄，影对疏栏小院空。
芜绿引香浓冉冉，近黄昏月映帘红。
倒读则为：
红帘映月昏黄近，冉冉浓香引绿芜。
空院小栏疏对影，悄妆残粉薄凝肤。
珑玲凤鬓圆环玉，索络虫钗扑露珠。
风冷逼窗梧雨细，隔灯寒梦倚楼孤。
012叠字回文
书怀 作者：明·朱权
纷纷雨竹翠森森，点点风光落绿荫。
贫恨苦吟穷寞寞，乱愁牵断梦沉沉。
昏昏岭隔重重信，渺渺江如寸寸心。
因有事情闲默默，我于疏拙老骎骎。
这首词有两大特点：一是每句诗中起码都有两个叠字在内。仔细分析，这些叠字加强了语气，增强了诗意的表达，展示了诗句的生动性。
第二个特点是本诗也可倒读，倒读之后除个别句子略显不足，其他句子还都是诗味十足的。
请看倒读之诗：
骎骎老拙疏于我，默默闲情事有因。
心寸寸如江渺渺，信重重隔岭昏昏。
沉沉梦断牵愁乱，寞寞穷吟苦恨贫。
荫绿落光风点点，森森翠竹雨纷纷。
013回文联珠
回文联珠也还有一种叫法为前七后三连理回文诗。
斜移月影上窗纱 作者：李南阳
合肥东乡「怪才」李南阳，一辈子没参加科举考试，一辈子也不甘为官，浪迹江湖，四海为家。他与李鸿章是同乡，自小结交，私情不薄，他不愿为官，李鸿章也只得作罢。不过，来往也还是有的。
一日，李南阳浪游到北京，顺道去拜望儿时的朋友李鸿章。李鸿章以上宾之礼款待，一则是旧交难忘，二则也惧怕李南阳的「怪才」，一旦得罪，终生抱愧。宴席之后，李鸿章留李南阳住下，李南阳说什么也不愿住在他家，李鸿章再三挽留，李南阳只得答应留住一宿，次日定要赶路。李南阳住惯乡村野店，这一晚虽留宿相爷官邸却怎么也睡不着。天上斜月当空，花叶映在绿纱窗上，微风吹过，叶移影动，更搅得他无法安睡。睁开眼是月光、纱窗、花影，闭了眼还是花叶、月影、纱窗……他毫无睡意，只得披衣下床，在书桌上拣起笔来随便乱画：月影、花叶、窗纱，结果组成了一首「十字回环诗：
斜移月影上窗纱是叶花
这首诗从「斜」字开始往右读成两句，再从「花」字向左读成两句，合起来四句：
斜移月影上窗纱，影上窗纱是叶花。
花叶是纱窗上影，纱窗上影月移斜。
回文联珠 四季 明·吴绛雪
莺啼岸柳弄春晴，晓月明。
上面十个字，是明代的咏【春】诗。它前面七个字，后面三个字，却能联成一首很好的「七言绝句」。这首诗的完整读法应该是：
莺啼岸柳弄春晴，柳弄春晴晓月明；
明月晓晴春弄柳，晴春弄柳岸啼莺。
这是春的颂歌，莺色黄，垂柳绿，夜月白，体现了春之色、春之声、春之情，总之，「春」字是诗的主旋律。这种诗的形式奇特，字句凝练，情趣横生，别具一格。古代文人把它称为大诗中的「袖珍品」，还把这种「前三后七」的七绝诗起了个雅名——连理回文诗。
同理，还有描写夏、秋、冬季的前七后三回文诗。
夏季：
香莲碧水动风凉 夏日长。
这一首写夏季景色，荷花放香，凉风拂拂，水泛涟漪，日照最长。其中「风」是这首诗的主要角色，这里可从水动、风凉、莲香中体现出来。全诗读来如下：
香莲碧水动风凉，水动风凉夏日长。
长日夏凉风动水，凉风动水碧莲香。
秋季：
秋江楚雁宿沙洲 浅水流。
虽是写的秋景，不如说只是反复地写了「秋江、楚雁、和沙洲」。在夏秋之交雨水最盛，一般秋江是十分多姿的，因而诗人把它作为最具秋色的对象入诗。此诗读起来是这样的：
秋江楚雁宿沙洲，雁宿沙洲浅水流。
流水浅洲沙宿雁，洲沙宿雁楚江秋。
冬季：
红炉透炭炙寒风 御隆冬。
在这首诗里，作者一反常规，既不写雪花，也不写松、柏、梅，只是抓住冬日严寒的特点，由寒而引出火炉，引出炭，能使人反复吟咏，品出冬天的风味，足见作者构思的奇特与超俗。全诗这样读：
红炉透炭炙寒风，炭炙寒风御隆冬。
冬隆御风寒炙炭，风寒炙炭透炉红。
014盘中转诗
盘中诗 作者：汉·苏伯玉妻
传说苏伯玉曾官游蜀地。他一到四川，就被奇丽的山川景致吸引住了，整天与朋友们流连于山水之间，再加上政务繁忙，迎进送出，竟渐渐把留在长安家中的妻子淡忘了。苏伯玉的妻子，别看她名不见经传，可是一位兰心慧性的多情才女，丈夫使，一去数载，迟迟不归，连书信也不见一封。妻子看见人家夫唱妇随，其乐融融，心里又是思念，又是怨恨。她决心把自己的一片思念之情诉说给丈夫，让「负心」的人能深知妻子的痴情。于是，她就把自己的心意全部「盛」在一只盘子里，寄给远方的丈夫。【回文类聚】上称它为「盘中诗」。
苏伯玉接到「盘中诗」后，从政务和游乐中醒悟过来，对远在长安的妻子牵肠挂肚起来。往日的恩情之情袭上心头，那卿卿我我的相爱情景又历历在目。他左看右看，反复琢磨，终于读出了这首「盘中诗」：
山树高，鸟鸣悲。泉水深，鲤鱼肥。
空仓雀，常苦饥。吏人妇，会夫稀。
出门望，见白衣。谓当是，而更非。
还入门，心中悲。北上堂，西入阶。
急机绞，杼声催。长叹息，当语谁？
君有行，妾念之。出有日，还无期。
结巾带，长相思。君忘妾，未知之。
妾忘君，罪当治。妾有行，宜知之。
黄者金，白者玉。高者山，下者谷。
姓者苏，字伯玉。人才多，智谋足。
家居长安身在蜀，何惜马蹄归不数？
羊肉千斤酒百斛，令君马肥麦与粟。
令时人，知四足。与其书 不能读。
当从中央周四角。
苏伯玉读完全诗已百感交集，又见妻子唯恐自己一片念夫之意不能被他读懂，深情地在诗末点明「当从中央周四角」的读法时，他再也无法抑止自己思乡之情，便立刻整理行装回归故里。
清南文兵：我认为这首比较平淡的诗不算是回文诗，只能是说左旋右旋罢了，但是这首诗的形式是奇特的，暂时也算一个奇特的类型单列在这里吧。
015反复体诗
反复体诗据说是苏轼创造了一种诗体，这种诗可以回文读，可以跳句读，可以减字读，有的还可以任意一字为开头读，真可谓变化无穷，一首诗变成数百首甚至上千首诗。严羽【沧浪诗话】注云：「举一字而诵皆成句，无不押韵，反复成文也。」说的就是这种诗体。
石牌题诗 作者：咸诞晨真人
花开菊白桂争妍，好景留人宜晚天。
霞落潭中波漾影，纱笼树色月笼烟。
此诗倒回、减字、跳句等读法，可演绎出上百首诗。读法如下：
跳句读法：即把压韵的句子调换次序组成新诗。如
其一：
花开菊白桂争妍，纱笼树色月笼烟。
霞落潭中波漾影，好景留人宜晚天。
其二：
纱笼树色月笼烟，花开菊白桂争妍。
霞落潭中波漾影，好景留人宜晚天。
其三：
纱笼树色月笼烟，好景留人宜晚天。
霞落潭中波漾影，花开菊白桂争妍。
倒回读法：即从最后一个字开始往回读的回文诗。
烟笼月色树笼纱，影漾波中潭落霞。
天晚宜人留景好，妍争桂白菊开花。
倒回读后的跳句读
烟笼月色树笼纱，妍争桂白菊开花。
天晚宜人留景好，影漾波中潭落霞。
妍争桂白菊开花，影漾波中潭落霞。
天晚宜人留景好，烟笼月色树笼纱。
减字读，可以减第一二字，也可减第五六两字，减字后仍可跳读、回文读以及回文的跳读如：
花开桂争妍，好景宜晚天。
霞落波漾影，纱笼月笼烟。
花开桂争妍，纱笼月笼烟。
霞落波漾影，好景宜晚天。
春日登大悲阁 作者：宋·钱惟治
碧天临迥阁，晴雪点山屏。夕烟侵冷箔，明月敛闲亭。
此诗全文二十个字，如从第一句的第二个字读起，则可读为：
天临迥阁晴，雪点山屏夕。烟侵冷箔明，月敛闲亭碧。
第三字起读为：
临迥阁晴雪，点山屏夕烟。侵冷箔明月，敛闲亭碧天。
依次共得二十首。
迥阁晴雪点，山屏夕烟侵。冷箔明月敛，闲亭碧天临。
阁晴雪点山，屏夕烟侵冷。箔明月敛闲，亭碧天临迥。
晴雪点山屏，夕烟侵冷箔。明月敛闲亭，碧天临迥阁。
雪点山屏夕，烟侵冷箔明。月敛闲亭碧，天临迥阁晴。
点山屏夕烟，侵冷箔明月。敛闲亭碧天，临迥阁晴雪。
山屏夕烟侵，冷箔明月敛。闲亭碧天临，迥阁晴雪点。
屏夕烟侵冷，箔明月敛闲。亭碧天临迥，阁晴雪点山。
夕烟侵冷箔，明月敛闲亭。碧天临迥阁，晴雪点山屏。
烟侵冷箔明，月敛闲亭碧。天临迥阁晴，雪点山屏夕。
侵冷箔明月，敛闲亭碧天。临迥阁晴雪，点山屏夕烟。
冷箔明月敛，闲亭碧天临。迥阁晴雪点，山屏夕烟侵。
箔明月敛闲，亭碧天临迥。阁晴雪点山，屏夕烟侵冷。
明月敛闲亭，碧天临迥阁。晴雪点山屏，夕烟侵冷箔。
月敛闲亭碧，天临迥阁晴。雪点山屏夕，烟侵冷箔明。
敛闲亭碧天，临迥阁晴雪。点山屏夕烟，侵冷箔明月。
闲亭碧天临，迥阁晴雪点。山屏夕烟侵，冷箔明月敛。
亭碧天临迥，阁晴雪点山。屏夕烟侵冷，箔明月敛闲。
清南文兵：真是洋洋洒洒，无穷无尽。为什么呢？我们再倒过来看一看。
倒读则：
亭闲敛月明，箔冷侵烟夕。屏山点雪晴，阁迥临天碧。
倒读时依次以每个字作为起始字，共得20首诗：
闲敛月明箔，冷侵烟夕屏。山点雪晴阁，迥临天碧亭。
以下各首方法与上同，所以不必都列出来，读者可自已玩味。
用跳读的方法又可得40首诗：
碧天临迥阁，明月敛闲亭。夕烟侵冷箔，晴雪点山屏。
天临迥阁晴，月敛闲亭碧。烟侵冷箔明，雪点山屏夕。
临迥阁晴雪，敛闲亭碧天。侵冷箔明月，点山屏夕烟。
迥阁晴雪点，闲亭碧天临。冷箔明月敛，山屏夕烟侵。
阁晴雪点山，亭碧天临迥。箔明月敛闲，屏夕烟侵冷。
晴雪点山屏，碧天临迥阁。明月敛闲亭，夕烟侵冷箔。
雪点山屏夕，天临迥阁晴。月敛闲亭碧，烟侵冷箔明。
点山屏夕烟，临迥阁晴雪。敛闲亭碧天，侵冷箔明月。
山屏夕烟侵，迥阁晴雪点。闲亭碧天临，冷箔明月敛。
屏夕烟侵冷，阁晴雪点山。亭碧天临迥，箔明月敛闲。
夕烟侵冷箔，晴雪点山屏。碧天临迥阁，明月敛闲亭。
烟侵冷箔明，雪点山屏夕。天临迥阁晴，月敛闲亭碧。
侵冷箔明月，点山屏夕烟。临迥阁晴雪，敛闲亭碧天。
冷箔明月敛，山屏夕烟侵。迥阁晴雪点，闲亭碧天临。
箔明月敛闲，屏夕烟侵冷。阁晴雪点山，亭碧天临迥。
明月敛闲亭，夕烟侵冷箔。晴雪点山屏，碧天临迥阁。
月敛闲亭碧，烟侵冷箔明。雪点山屏夕，天临迥阁晴。
敛闲亭碧天，侵冷箔明月。点山屏夕烟，临迥阁晴雪。
闲亭碧天临，冷箔明月敛。山屏夕烟侵，迥阁晴雪点。
亭碧天临迥，箔明月敛闲。屏夕烟侵冷，阁晴雪点山。
亭闲敛月明，阁迥临天碧。屏山点雪晴，箔冷侵烟夕。
闲敛月明箔，迥临天碧亭。山点雪晴阁，冷侵烟夕屏。
敛月明箔冷，临天碧亭闲。点雪晴阁迥，侵烟夕屏山。
月明箔冷侵，天碧亭闲敛。雪晴阁迥临，烟夕屏山点。
明箔冷侵烟，碧亭闲敛月。晴阁迥临天，夕屏山点雪。
箔冷侵烟夕，亭闲敛月明。阁迥临天碧，屏山点雪晴。
冷侵烟夕屏，闲敛月明箔。迥临天碧亭，山点雪晴阁。
侵烟夕屏山，敛月明箔冷。临天碧亭闲，点雪晴阁迥。
烟夕屏山点，月明箔冷侵。天碧亭闲敛，雪晴阁迥临。
夕屏山点雪，明箔冷侵烟。碧亭闲敛月，晴阁迥临天。
屏山点雪晴，箔冷侵烟夕。亭闲敛月明，阁迥临天碧。
山点雪晴阁，冷侵烟夕屏。闲敛月明箔，迥临天碧亭。
点雪晴阁迥，侵烟夕屏山。敛月明箔冷，临天碧亭闲。
雪晴阁迥临，烟夕屏山点。月明箔冷侵，天碧亭闲敛。
晴阁迥临天，夕屏山点雪。明箔冷侵烟，碧亭闲敛月。
阁迥临天碧，屏山点雪晴。箔冷侵烟夕，亭闲敛月明。
迥临天碧亭，山点雪晴阁。冷侵烟夕屏，闲敛月明箔。
临天碧亭闲，点雪晴阁迥。侵烟夕屏山，敛月明箔冷。
天碧亭闲敛，雪晴阁迥临。烟夕屏山点，月明箔冷侵。
碧亭闲敛月，晴阁迥临天。夕屏山点雪，明箔冷侵烟。
清南文兵说：简直太神奇了，世界上除了汉语之外，还有哪一种语言文字能如此神奇。我们应该为汉语骄傲！
016仿璇玑图
历代不少有才之士纷纷想模仿「璇玑图」创作诗歌，以与苏蕙平分秋色；但最终除了作出一些「回文诗」外，仅有宋代大学士苏轼创造的一种「反复诗」，尚有一些「璇玑图」的意韵，全文排列如下：
仿璇玑图 作者：宋·苏轼
烟
雨 冷
藏 云 衬
山 红
远 望 花
水 流 春 老 吟 残 蕊
洼 斗 远
东 含
隐 叉 香
笋 吐
尖
这个仿璇玑图的字排成一菱形，外圈任取一字开始，左旋右旋，读之皆可，能得五言绝句三十首；圈内十字交叉的十三个字，顺读、横读、逆读，可得七言绝句四首；以中间的「老」字为枢纽，左右上下旋读，又可得诗若干首；若将所有二十九字任取一字随意回旋，取其压韵，还能得诗若干首。据说以这二十九字反复变化，可读出七、八十首诗来，可以说是神奇巧妙，与「璇玑图」异曲同工。然而，从气势上，变化的花样和难度上，它仍与「璇玑图」难以相提并论。顺便提一下，苏蕙用一腔幽情创制的「璇玑图」真能称得上千古之绝唱！那是一般人模仿不了的。
读法如下：
外圈从右往左：
蕊远含香吐，尖笋隐东洼。水远山藏雨，烟冷衬红花。
水远山藏雨，烟冷衬红花。蕊远含香吐，尖笋隐东洼。
冷衬红花蕊，远含香吐尖。笋隐东洼水，远山藏雨烟。
笋隐东洼水，远山藏雨烟。冷衬红花蕊，远含香吐尖。
藏雨烟冷衬，红花蕊远含。香吐尖笋隐，东洼水远山。
笋隐东洼水，远山藏雨烟。冷衬红花蕊，远含香吐尖。
雨烟冷衬红，花蕊远含香。吐尖笋隐东，洼水远山藏。
吐尖笋隐东，洼水远山藏。雨烟冷衬红，花蕊远含香。
花蕊远含香，吐尖笋隐东。洼水远山藏，雨烟冷衬红。
洼水远山藏，雨烟冷衬红。花蕊远含香，吐尖笋隐东。
从左往右：
红衬冷烟雨，藏山远水洼。东隐笋尖吐，香含远蕊花。
东隐笋尖吐，香含远蕊花。红衬冷烟雨，藏山远水洼。
远蕊花红衬，冷烟雨藏山。远水洼东隐，笋尖吐香含。
远水洼东隐，笋尖吐香含。远蕊花红衬，冷烟雨藏山。
含远蕊花红，衬冷烟雨藏。山远水洼东，隐笋尖吐香。
山远水洼东，隐笋尖吐香。含远蕊花红，衬冷烟雨藏。
吐香含远蕊，花红衬冷烟。雨藏山远水，洼东隐笋尖。
雨藏山远水，洼东隐笋尖。吐香含远蕊，花红衬冷烟。
隐笋尖吐香，含远蕊花红。衬冷烟雨藏，山远水洼东。
衬冷烟雨藏，山远水洼东。隐笋尖吐香，含远蕊花红。
从右往左用辘轳回文法：
红花蕊远含香吐，香吐尖笋隐东洼。
东洼水远山藏雨，藏雨烟冷衬红花。
东洼水远山藏雨，藏雨烟冷衬红花。
红花蕊远含香吐，香吐尖笋隐东洼。
雨烟冷衬红花蕊，花蕊远含香吐尖。
吐尖笋隐东洼水，洼水远山藏雨烟。
吐尖笋隐东洼水，洼水远山藏雨烟。
雨烟冷衬红花蕊，花蕊远含香吐尖。
远山藏雨烟冷衬，冷衬红花蕊远含。
远含香吐尖笋隐，笋隐东洼水远山。
吐尖笋隐东洼水，洼水远山藏雨烟。
雨烟冷衬红花蕊，花蕊远含香吐尖。
山藏雨烟冷衬红，衬红花蕊远含香。
含香吐尖笋隐东，隐东洼水远山藏。
含香吐尖笋隐东，隐东洼水远山藏。
山藏雨烟冷衬红，衬红花蕊远含香。
衬红花蕊远含香，含香吐尖笋隐东。
隐东洼水远山藏，山藏雨烟冷衬红。
隐东洼水远山藏，山藏雨烟冷衬红。
衬红花蕊远含香，含香吐尖笋隐东。
从左往右用辘轳回文法：
蕊花红衬冷烟雨，烟雨藏山远水洼。
水洼东隐笋尖吐，尖吐香含远蕊花。
水洼东隐笋尖吐，尖吐香含远蕊花。
蕊花红衬冷烟雨，烟雨藏山远水洼。
香含远蕊花红衬，红衬冷烟雨藏山。
藏山远水洼东隐，东隐笋尖吐香含。
藏山远水洼东隐，东隐笋尖吐香含。
香含远蕊花红衬，红衬冷烟雨藏山。
吐香含远蕊花红，花红衬冷烟雨藏。
雨藏山远水洼东，洼东隐笋尖吐香。
雨藏山远水洼东，洼东隐笋尖吐香。
笋尖吐香含远蕊，远蕊花红衬冷烟。
冷烟雨藏山远水，远水洼东隐笋尖。
冷烟雨藏山远水，远水洼东隐笋尖。
笋尖吐香含远蕊，远蕊花红衬冷烟。
洼东隐笋尖吐香，吐香含远蕊花红。
花红衬冷烟雨藏，雨藏山远水洼东。
花红衬冷烟雨藏，雨藏山远水洼东。
洼东隐笋尖吐香，吐香含远蕊花红。
用回文法读上面的诗：用回文法读上面那些诗，全都可以，由于数量较多，这里就不一一列举了。
内十字架中用辘轳体：
烟云望老吟残蕊，蕊残吟老斗叉尖。
尖叉斗老春流水，水流春老望云烟。
烟云望老春流水，水流春老斗叉尖。
尖叉斗老吟残蕊，蕊残吟老望云烟。
尖叉斗老春流水，水流春老望云烟。
烟云望老吟残蕊，蕊残吟老斗叉尖。
尖叉斗老吟残蕊，蕊残吟老望云烟。
烟云望老春流水，水流春老斗叉尖。
水流春老吟残蕊，蕊残吟老斗叉尖。
尖叉斗老春流水，水流春老望云烟。
水流春老吟残蕊，蕊残吟老望云烟。
烟云望老春流水，水流春老斗叉尖。
蕊残吟老春流水，水流春老望云烟。
烟云望老吟残蕊，蕊残吟老斗叉尖。
蕊残吟老春流水，水流春老斗叉尖。
尖叉斗老吟残蕊，蕊残吟老望云烟。
内十字架内利用回文：
烟云望老吟残蕊，蕊残吟老斗叉尖。
尖叉斗老吟残蕊，蕊残吟老望云烟。
尖叉斗老吟残蕊，蕊残吟老望云烟。
烟云望老吟残蕊，蕊残吟老斗叉尖。
尖叉斗老春流水，水流春老望云烟。
烟云望老春流水，水流春老斗叉尖。
外圈与十字架相结合：
冷衬红花蕊，残吟老望云。烟雨藏山远，水流春老吟。
吐香含远蕊，残吟老望云。烟雨藏山远，水流春老吟。
笋隐东洼水，流春老吟残。蕊花红衬冷，烟雨望老春。
雨藏山远水，流春老吟残。蕊花红衬冷，烟雨望老春。
烟云春老吟，蕊残远含香。吐尖叉斗老，春流水洼东。
流水远山藏，雨烟冷衬红。花蕊残吟老，春流水洼东。
残蕊远含香，吐尖笋隐东。洼水流春老，吟残花蕊红。
尖叉斗老春，流水远山藏。雨烟云望老，吟残蕊花红。
水流春老望，云烟冷衬红。花蕊残吟老，斗叉尖吐香。
蕊残吟老望，云烟雨藏山。远水流春老，斗叉尖吐香。
望云烟雨藏，山远水流春。老吟残蕊花，红衬冷烟云。
望云烟冷衬。红花蕊残吟，老春流水远，山藏雨烟云。
斗叉尖吐香，含远蕊残吟。老春流水远，山藏雨烟云。
斗叉尖笋隐，东洼水流春。老吟残蕊花，红衬冷烟云。
老春流水远，山藏雨烟云。望老吟残蕊，远含香吐尖。
老吟残蕊花，红衬冷烟云。望老春流水，洼东隐笋尖。
老斗叉尖吐，香含远蕊残。吟老春流水，远山藏雨烟。
利用辘轳体：
雨烟冷衬红花蕊，花蕊残吟老望云。
望云烟雨藏山远，山远水流春老吟。
笋尖吐香含远蕊，远蕊残吟老望云。
望云烟雨藏山远，山远水流春老吟。
吐尖笋隐东洼水，春老流春老吟残。
吟残蕊花红衬冷，衬冷烟云望老春。
冷烟雨藏山远水，远水流春老吟残。
吟残蕊花红衬冷，衬冷烟云望老春。
藏雨烟云春老吟，老吟蕊残远含香。
含香吐尖叉斗老，斗老春流水洼东。
老春流水远山藏，山藏雨烟冷衬红。
衬红花蕊残吟老，吟老春流水洼东。
老春残蕊远含香，含香吐尖笋隐东。
隐东洼水流春老，春老春残花蕊红。
香吐尖叉斗老春，老春流水远山藏。
山藏雨烟云望老，望老吟残蕊花红。
山远水流春老望，老望云烟冷衬红。
衬红花蕊残吟老，吟老斗叉尖吐香。
含远蕊残吟老望，老望云烟雨藏山。
藏山远水流春老，春老斗叉尖吐香。
斗老望云烟雨藏，雨藏山远水流春。
流春老吟残蕊花，蕊花红衬冷烟云。
斗老望云烟冷衬。冷衬红花蕊残吟，
残吟老春流水远，水远山藏雨烟云。
望老斗叉尖吐香，吐香含远蕊残吟。
残吟老春流水远，水远山藏雨烟云。
望老斗叉尖笋隐，笋隐东洼水流春。
流春老吟残蕊花，蕊花红衬冷烟云。
叉斗老春流水远，水远山藏雨烟云。
烟云望老吟烟云，烟云远含香吐尖。
斗叉老吟残蕊花，蕊花红衬冷烟云。
烟云望老春流水，流水洼东隐笋尖。
云望老斗叉尖吐，尖吐香含远蕊残。
蕊残吟老春流水，流水远山藏雨烟。
回文诗说到这时，大家都有了一个比较深刻的印象了吧。我们还常听过回文联，回文联有一些分上下句回文，也有的是当句就回文的。举几个例子让大家欣赏一下：
倒句联（回文联）
客上天然居，居然天上客；人过大佛寺，寺佛大过人。
客上天然居，居然天上客；僧游云隐寺，寺隐云游僧。
路人行上行人路；居士隐留隐士居。
雾锁山头山锁雾；天连水尾水连天。
斗鸡山上山鸡斗；龙隐岩中岩隐龙。
斗鸡山上山鸡斗；飞燕石前石燕飞。
画上荷花和尚画；书临汉帖翰林书。
画上荷花和尚画；生终半世伴钟声。
画上荷花和尚画；图中瑞草睿宗图。
第二部分：玉连环
诗围成环型或矩形，不需分首字、尾字，也不分正反，你从其中任何一字可顺读、反读、回读。这就是玉连环的特点。
017八字连环
这里联成环状的字，不需分首字、尾字，既可左读也可右诵，只要是相邻的四个字，都可连读成句，循环不已。这是玉连环的特点，八字连环是玉连之一种，所以也是这种特点。八字玉连环由八字首尾连成环形，每四字一句,或左或右,以任何一字为起端,皆可成文。
酒盘铭 作者：晋·殷仲堪
礼
为 节
酒 有
悦 宜
体
全诗八字，可顺读、反读。如按四字一句，可得四言诗32句。读法如下：
顺读：
礼节有宜，体悦酒为。
节有宜体，悦酒为礼。
有宜体悦，酒为礼节。
宜体悦酒，为礼节有……
可反读：
礼为酒悦，体宜有节。
为酒悦体，宜有节礼。
酒悦体宜，有节礼为。
悦体宜有，节礼为酒……
这是刻在酒盘上的铭文，不管如何组句，意思都在自警：喝酒要有节制，方能有益于体，符合于礼。
以下各诗全属一种情况，都是四字一句，都可读成四言诗32句，所以也就不重复列了。大家自己玩味。
砚铭 作者：南宋·丘迟
壁
明 圆
理 水
宣 平
读法同上：顺读：
璧圆水平，迹宣理明
明璧圆水，平迹宣理
理明璧圆，水平迹宣……
反读亦然。
印铭读法：
读法同前。
安职守仁，宣德厚民。
民厚德宣，仁守职安。
安民厚德，宣仁守职。
职守仁宣，德厚民安。
以下各诗的图形都与上图形式一样，我这里就不都上图了，大家用笔在纸上一画就是，画完了你就正读，反读，自娱自乐吧。
镜铭读法：
展觑清氛，远迹明形。形明迹远，氛清觑展。
展形明迹，远氛清觑。觑清氛远，迹明形展。
印铭读法：
密文庄质，直身方德。德方身直，质庄文密。
密德方身，直质庄文。文庄质直，身方德密。
这是又一个印铭。
书镇铭读法：
平休示几，清浮治体。体治浮清，几示休平。
平体治浮，清几示休。平休示几，清浮治体。
砚铭读法：
友笔顺身，寿质润文。文润质寿，身顺笔友。
友文润质，寿身顺笔。笔顺身寿，质润文友。
墨铭读法：
先斐征客，玄理存画。画存理玄，客征斐先。
先画存理，玄客征斐。斐征客玄，理存画先。
钱铭读法：
生息备文，盈国利民。民利国盈，文备息生。
生民利国，盈文备息。息备文盈，国利民生。
018转尾连环
咏四季
春：春晴喜鹊噪前津柳媚新花恋蝶去来频
读成：
春晴喜鹊噪前津，鹊噪前津柳媚新。
津柳媚新花恋蝶，新花恋蝶去来频。
再回读
频来去蝶恋花新，蝶恋花新媚柳津。
新媚柳津前噪鹊，津前噪鹊喜晴春。
夏：天长接水映平川障碧莲芳对舍草芊芊
读成：
天长接水映平川，水映平川障碧莲。
川障碧莲芳对舍，莲芳对舍草芊芊。
再回读：
芊芊草舍对芳连，舍对芳连碧障川。
连碧障川平映水，川平映水接长天。
秋：天高月彩散轻烟竹翠连空苑静菊新鲜
读成：
天高月彩散轻烟，彩散轻烟竹翠连。
烟竹翠连空苑静，连空苑静菊新鲜。
再回读：
鲜新菊静苑空连，静苑空连翠竹烟。
连翠竹烟轻散彩，烟轻散彩月高天。
冬：茫茫白雪舞回廊衬玉妆银苑静淡梅香
读成：
茫茫白雪舞回廊，雪舞回廊衬玉妆。
廊衬玉妆银苑静，妆银苑静淡梅香。
再回读：
香梅淡静苑银妆，静苑银妆玉衬廊。
妆玉衬廊回舞雪，廊回舞雪白茫茫。
019四时连环
这个四季回文有些特殊，所以我把它单列了出来。例子只有一个，就是唐寅的四季回文诗，此诗特殊在：只有十个字，既可读成七言，又可读成五言。实在是太妙了。
四季回文诗 作者：唐寅
春：花枝弄影照窗纱映日斜
七言：
花枝弄影照窗纱，影照窗纱映日斜。
斜日映纱窗照影，纱窗照影弄枝花。
五言：
花枝弄影照，窗纱映日斜。
斜日映纱窗，照影弄枝花。
夏：莲新长水贴青钱数点圆
七言：
莲新长水贴青钱，水贴青钱数点圆。
圆点数钱青贴水，钱青贴水长新莲。
五言：
莲新长水贴，青钱数点圆。
圆点数钱青，贴水长新莲。
秋：悠云白雁过南楼半色秋
七言：
悠云白雁过南楼，雁过南楼半色秋。
秋色半楼南过雁，楼南过雁白云悠。
五言：
悠云白雁过，南楼半色秋。
秋色半楼南，过雁白云悠。
冬：梅枝几点雪花开春信来
七言：
梅枝几点雪花开，点雪花开春信来。
来信春开花雪点，开花雪点几枝梅。
五言：
梅枝几点雪，花开春信来。
来信春开花，雪点几枝梅。
020通贯回文
先看看图：全盘只有20个字，可读出40首诗来，你看奇特否？先把这20字顺时针排列一下为：
花艳舞风流雾香迷月薄霞淡雨红幽树芳飞雪落
正读时从任何一字开始都成一首四句五言诗，先看看这20首，然后你再体会一下其中的诗味。
花艳舞风流，雾香迷月薄，霞淡雨红幽，树芳飞雪落。
艳舞风流雾，香迷月薄霞，淡雨红幽树，芳飞雪落花。
舞风流雾香，迷月薄霞淡，雨红幽树芳，飞雪落花艳。
风流雾香迷，月薄霞淡雨，红幽树芳飞，雪落花艳舞。
流雾香迷月，薄霞淡雨红，幽树芳飞雪，落花艳舞风。
雾香迷月薄，霞淡雨红幽，树芳飞雪落，花艳舞风流。
香迷月薄霞，淡雨红幽树，芳飞雪落花，艳舞风流雾。
迷月薄霞淡，雨红幽树芳，飞雪落花艳，舞风流雾香。
月薄霞淡雨，红幽树芳飞，雪落花艳舞，风流雾香迷。
薄霞淡雨红，幽树芳飞雪，落花艳舞风，流雾香迷月。
霞淡雨红幽，树芳飞雪落，花艳舞风流，雾香迷月薄。
淡雨红幽树，芳飞雪落花，艳舞风流雾，香迷月薄霞。
雨红幽树芳，飞雪落花艳，舞风流雾香，迷月薄霞淡。
红幽树芳飞，雪落花艳舞，风流雾香迷，月薄霞淡雨。
幽树芳飞雪，落花艳舞风，流雾香迷月，薄霞淡雨红。
树芳飞雪落，花艳舞风流，雾香迷月薄，霞淡雨红幽。
芳飞雪落花，艳舞风流雾，香迷月薄霞，淡雨红幽树。
飞雪落花艳，舞风流雾香，迷月薄霞淡，雨红幽树芳。
雪落花艳舞，风流雾香迷，月薄霞淡雨，红幽树芳飞。
落花艳舞风，流雾香迷月，薄霞淡雨红，幽树芳飞雪。
再把这20字逆时针排列一下为：
花艳舞风流落雪飞芳树幽红雨淡霞薄月迷香雾流风舞艳花
这个顺序的20字，也可从任何一字读起，也可得四句五言诗20首。这里我就不罗列了，读者可以自己试试看。
清南文兵说：２０个字，４０首诗，令人瞠目结舌。
021拆字连环
拆字连环诗，这种诗利用汉字可以分出偏旁的特点，把前一句诗最末一字分离出偏(独立有意义)来，用在后一句的开头，最后回到全诗第一字。常见为七言。
秋夜偶成 作者：（佚名待查）
影 亂 縱 橫 扉 掩 後
竹 意
枝 逾
皎 清
皎 簡
初 開
庭 滿 上 明 益 眼 時
该诗读法如下：
木扉掩后意愈清，青简开时眼益明。
月上满庭初皎皎，交枝竹影乱纵横。
此诗从最上一行中间的字读起，但不能读「横」字，要把它拆开来是木与黄两字，取木字。第二句也取上句末尾字的一半，这里取青字。以此类推，第三句、第四句的第一字，都是取上句末字的一半。
心字未消 作者：（佚名待查）
消 煙 尚 橫 葉 半 林
未 霜
字 氣
急 清
聲 苔
砧 滿
裏 光 光 明 痕 水 岸
这首诗完全是上一首的韵脚，有了上一首诗的经验，这一首读起来想必也就不难了。读法如下：
木叶半林霜气清，
青苔满岸水痕明。
月光光里砧声急，
心字未消烟尚横。
游紫霄宫 作者：唐·白居易
公子还相觅得山中好酒漿洗尘埃道未嘗于名利
高 两
香 相
飘 忘
桂 怀
月明轮旦达歌莲采里章府紫清三诵客霞丹洞六
也是从第一行中间的字读起，记住不能读全字，要选出一半来读，那么就从水读起吧，另外，繁体字里的尝字，下面是甘。清南文兵在列这首诗时，除了那个「嘗」字之外，都用的是简体字。本诗读法如下：
水洗尘埃道未嘗，甘于名利两相忘。
心怀六洞丹霞客，口诵三清紫府章。
十里采莲歌达旦，一轮明月桂飘香。
日高公子还相觅，见得山中好酒浆。
紫霄宫当然是一座道观了。从诗句的内容看，诗人游于观中，尝道味，忘名利；怀六洞洞仙，诵三清道章；耳闻采莲之歌，眼见朗朗明月，鼻嗅桂子清香，又觅来好友，共品美酒佳酿，真是写尽了清雅幽闲之乐，好像神仙一般的生活，真是人们向往的乐园。
藏头拆字连环诗 作者：宋·孔平仲
友相知寡付長松蔭短嵩會當年喜得曹陪宴衎自
求 相
年 勞
臯 回
東 天
有祿幹孫學素非書論亥豪尚我坤幹狹憊應君地
这首好多地方都要用繁体字，所以我就按原样来了，也没费力改简体。那么有经验了，开始读吧：
高会当年喜得曹，日陪宴衎自相劳。
力回天地君应惫，心狭乾坤我尚豪。
豕亥论书非素学，子孙干禄有东皋。
十年求友相知寡，分付长松荫短蒿。
前年，清南文兵见到了一首诗，当时读了出来，可是有四个字读错了，什么原因，就是没将上一字拆开来。今天再录于此，相信你读时就不去出错了吧。
盼郎归 作者：（待查）
归 赏 月 朗 亮 圆 圆
郎 照
盼 磨
宴 房
圆 姑
团 渡
妇 夫 家 汪 汪 泪 口
这次再读起来，很省事的，也不会读错了。
月亮圆圆照磨房，
方姑渡口泪汪汪。
王家夫妇团圆宴，
女盼郎归赏月朗。
022鳞迭连环
鳞迭连环诗，诗的上下句环节不是一个字，而是半句以上，结如鳞片迭压覆盖，层层推进，故名鳞迭连环诗。全诗十字，可围成圆形、矩形。读法每下句均以上句第二字读起，每句七言。
例：四时诗
之一：春
春 雨
斜 晴
径 来
花 访
家 友
读法如下：
春雨晴来访友家，
雨晴来访友家花。
晴来访友家花径，
来访友家花径斜。
之二：夏
夏 沼
塘 风
满 荷
香 翠
长 叶
读法如下：
夏沼风荷翠叶长，
沼风荷翠叶长香。
风荷翠叶长香满，
荷翠叶长香满塘。
之三：秋（就不列那个图了）
秋月横空奏笛声清怨生
读法可自己琢磨吧。
之四：冬
冬阁寒呼客赏梅开雪醅
还有绝句四首，按照上面的读法，大家可自己列出诗来。
骏马循堤柳转莺声晓清
野鸟群飞噪入林深处寻
短棹冲烟水远浮鸥聚游
满院花开傍竹篱垂玉蕤
023脱御连环
脱御连环诗，连珠诗一种，和鳞迭连环形式差不多，只是此种诗由十四字首尾连环而成，每句七字。先请看图：
这一首非常有名的连环诗，我很早的时候就看过，当年记住了，现在也不能忘记。此诗读为：
赏花归去马蹄飞，去马蹄飞酒力微。
酒力微醒时已暮，醒时已暮赏花归。
静思 作者：宋·秦少游
静思伊久阻归期，久阻归期忆别离。
忆别离时闻漏转，时闻漏转静思伊。
采莲 作者：宋·苏小妹
采莲人在绿杨津，在绿杨津一阕新。
一阕新歌声嗽玉，歌声嗽玉采莲人。
慕秦郎 作者：宋·苏小妹
苏小妹是个大才女，她还有一首这样的诗，这里的秦郎我觉得是指秦观。大家也可证实一下。这十四个字是：
久慕秦郎假乱真时又逢春花含玉
读为：
久慕秦郎假乱真，假乱真时又逢春。
时又逢春花含玉，春花含玉久慕秦。
024叠字连环
叠字（句）连环诗，又名复字诗。全诗由对对叠字组成，交错行读，鳞迭连珠，可成一篇三、五、七言组成的杂言诗。这种连环体的回文诗，因为句与句之间有一个字或多个字重叠，所以其结构如鳞片之叠压覆盖，层层推进，故又称鳞叠连环体。如清人万红树【四时诗－翠蕉连环图诗】多字重叠，用横行排列，酷似鳞片叠压。
春光好·寄东坡 作者：宋·佛印
野野 鳥鳥 啼啼 時時 有有 思思 春春 氣氣 桃桃 花花 發發 滿滿 枝枝 鶯鶯 雀雀 相相 呼呼
喚唤 岩岩 畔畔 花花 紅紅 似似 邋 屏屏 堪堪 看看 山山 秀秀 麗麗 山山 前前 煙煙 霧霧
起起 清清 浮浮 浪浪 促促 潺潺 湲湲 水水 景景 幽幽 深深 處處 好好 追追 遊遊 傍傍 水水
花花 似似 雪雪 梨梨 花花 光光 皎皎 潔潔 鈴鈴 瓏瓏 似似 墜墜 銀銀 花花 折折 最最 好好
柔柔 茸茸 溪溪 畔畔 草草 青青 雙雙 蝴蝴 蝶蝶 飛飛 來來 到到 落落 花花 林林 裏裏 鳥鳥
啼啼 叫叫 不不 休休 爲爲 憶憶 春春 光光 好好 楊楊 柳柳 枝枝 頭頭 春春 色色 秀秀 時時
常常 共共 飲飲 春春 濃濃 酒酒 似似 醉醉 閑閑 行行 春春 色色 裏裏 相相 逢逢 競競 憶憶
遊遊 山山 水水 心心 息息 悠悠 歸歸 去去 來來 休休 役役
此诗是这样读的：
野鸟啼，野鸟啼时时有思，
有思春气桃花发，春气桃花发满枝。
满枝莺雀相呼换，莺雀相呼唤岩畔。
岩畔花红似锦屏，花红似锦屏堪看。
堪看山秀丽，秀丽山前烟雾起。
山前烟雾起清浮，清浮浪促潺湲水。
促浪潺湲水景幽。景幽深处好，深处好追游。
追游傍水花，傍水花似雪，似花梨花光皎洁。
梨花光洁皎玲珑，玲珑似坠银花折。
似坠银花折最好，最好柔茸溪畔草。
柔茸溪畔草青青，双双蝴蝶飞来到。
蝴蝶飞来到落花，落花林里鸟啼叫。
林里鸟啼叫不休，不休为忆春光好。
为忆春光好杨柳，杨柳枝枝春色秀。
春色秀时常共饭，时常共饭春浓酒
春浓酒似醉，似醉闲行春色里。
闲行春色里相逢，相逢竟忆游山水。
竟忆山水水心息，心息悠悠归去来，归去来休休役役。
阳关叠·送友人游燕 作者：清·万树
柳柳 色色 青青 青青 滿滿 城城 煙煙 雨雨 春春 光光 送送 遠遠 行行 君君 向向 燕燕 山山
路路 前前 去去 旗旗 亭亭 芳芳 草草 青青 無無 數數 山山 翠翠 水水 潺潺 湲湲 行行 路路
難難 時時 往往 還還 多多 是是 名名 場場 客客 行行 急急 宁宁 論論 山山 水水 程程 千千
百百 人人 戀戀 芳芳 春春 不不 似似 君君 家家 有有 老老 親親 長長 倚倚 門門 望望 君君
馬馬 到到 金金 台台 下下 桂桂 花花 香香 報報 高高 堂堂 正正 屆屆 稀稀 齡齡 壽壽 春春
酒酒 遲遲 君君 衣衣 邋 傾傾 金金 鬥鬥 泛泛 春春 風風 人人 共共 醉醉 融融
此诗读为：
柳色青，柳色青青青满城。
满成烟雨春光送，烟雨春光送远行。
远行君向燕山路，君向燕山路前去。
前去旗亭芳草青，旗亭芳草青无数。
无数山，山翠水潺湲。
翠水潺湲行路难，行路难时是往还。
往还多是名场客，多是名场客行急。
行急宁论山水程，宁论山水程千百。
千百人，恋芳春，人恋芳春不似君。
不似君家有老亲，家有老亲长倚门。
长倚门，望军马，望君马到金台下。
到金台下桂花香，桂花香报报高堂。
高堂正届稀龄寿，正届稀龄寿春酒。
春酒迟君衣锦倾，迟君衣锦倾金斗。
金斗泛，泛春风。春风人共醉，人共醉融融。
第三部分：锦缠枝
七言八句的回文顶真诗有的还可编成图形顶真诗，称为倒顺连环锦缠枝，实际是一种半回环顶真诗排成图形，全诗横、竖各七字，左下方缺一字，共48字。通过旋读、连环、回文，可读成七言八句诗二首。读的时候要像锦缠在树枝上那样一圈一圈的绕着读，下一句的头是上一句的尾。正读倒读皆可。
制法：共七行，每行七字，共48字，最后一行头上空一字，第六行第二格的那个字在诗中出现三次： 1、5句首字和4句的尾字。
读法：由第六行的第二格开始到第六行的第一格，再按顺时针旋，每句七字，每句的第七字又当下一句的开头。到第七行第二格时上穿第六行的第二格，继续按顺时针旋，最后旋到图形的中心（第四行的第四字）。
025四季锦缠
幽居对客 作者：宋·南山居士
清南说：我看这首诗是开【锦缠枝】之先河，因为下面的四季锦缠枝所列出的几首诗，完全按此诗之形式和韵脚，我们先把这首词读出来，以下就都好办了。
好 处 深 居 近 翠 峦
音 亲 邀 客 待 闲 秀
清 室 喜 来 归 吟 耸
玉 净 席 残 兴 恣 岩
漱 窗 终 阑 酒 取 飞
泉 寒 陪 聚 宴 欢 涧
０ 宜 桧 竹 松 边 水
读为：
寒泉漱玉清音好，好处深居近翠峦。
峦秀耸岩飞涧水，水边松竹桧宜寒。
寒窗净室亲邀客，客待闲吟恣取欢。
欢宴聚陪终席喜，喜来归兴酒阑残。
这首诗还有一个特点就是可以倒读，也就是回文诗，我把回文后的诗打出来让大家看一下，是否发现，此诗倒读起来也非常有趣味。
残阑酒兴归来喜，喜席终陪聚宴欢。
欢取恣吟闲待客，客邀亲室净窗寒。
寒宜桧竹松边水，水涧飞岩耸秀峦。
峦翠近居深处好，好音清玉漱泉寒。
四季锦缠 和南山居士 作者：无名氏
这四首词原来都是繁体字的，清南文兵将其改成简体字重录一遍，如果录入有错，请大家指出，以便纠正。
春：
暖 上 东 林 映 嶂 峦
回 生 香 细 点 红 近
春 草 梦 魂 惊 桃 翠
霁 碧 觉 残 彻 对 微
晚 凝 因 声 漏 笑 幽
收 寒 题 醉 后 欢 趋
０ 花 露 润 常 时 适
读为：
寒收晚霁春回暖，暖上东林映嶂峦。
峦近翠微幽趋适，适时常润露花寒。
寒凝碧草生香细，细点红桃对笑欢。
欢后醉题因觉梦，梦魂惊彻漏声残。
（可回读，略）
夏：
近 出 飞 泉 落 顶 峦
山 当 阴 翠 拥 林 挂
冰 退 日 浮 香 前 倒
洞 暑 永 残 尽 座 松
雪 交 供 杯 茗 客 遮
生 寒 棋 着 处 欢 古
０ 风 惹 径 幽 穿 桧
读为：
寒生雪洞冰山近，近出飞泉落顶峦。
峦挂倒松遮古桧，桧穿幽径惹风寒。
寒交暑退当阴翠，翠拥林前座客欢。
欢处着棋供永日，日浮香尽茗杯残。
（ 回读略）
秋：
乱 叶 微 黄 积 翠 峦
栖 高 风 远 雁 来 对
驚 露 起 时 慵 回 径
噪 洒 睡 残 看 报 篱
晚 空 酣 篇 简 信 东
鸦 寒 歌 欲 盛 欢 值
０ 霜 傲 茂 皆 松 菊
读为：
寒鸦晚噪惊栖乱，乱叶微黄积翠峦。
峦对径篱东值菊，菊松皆茂傲霜寒。
寒空洒露高风远，远雁来回报信欢。
欢盛欲歌酣睡起，起时慵看简篇残。
（回读略）
冬：
雪 瑞 多 银 白 裹 峦
飘 当 窗 北 院 围 起
天 面 饮 余 皆 炉 黑
冽 刮 畅 残 醉 暖 云
苦 风 还 阑 兴 坐 迷
微 寒 吟 更 笑 欢 岭
０ 枝 一 放 梅 香 暗
读为：
寒微苦冽天飘雪，雪瑞多银白裹峦。
峦起黑云迷岭暗，暗香梅放一枝寒。
寒风刮面当窗北，北院围炉暖坐欢。
欢笑更吟还畅饮，饮余皆醉兴阑残。
（回读略）
这四季锦缠枝写作非常难，看起来肯定是高手所为，因为诗中句句首尾咬合在一起，以限于应和别人的韵脚，不得自由，加之，又要写出春、夏、秋、冬四季景物，作者竟能处理得这样自然巧妙，使内容与形式达到了和谐统一，真真令人赞叹，令我赞叹。
026各种锦缠
雪 作者：刚刚
有一位叫「刚刚」的现代作家，也写了不少诗，就说这一首吧，我觉得是深得锦缠枝之妙，现在列出来让大家欣赏。
密 密 飞 绒 卷 舞 繁
云 室 空 静 院 闲 絮
浓 闭 趣 诗 酒 开 轻
冽 紧 雪 残 令 童 铺
凛 窗 寻 席 至 闹 园
风 寒 梅 赏 宴 欢 圃
０ 梨 桃 缀 满 花 素
顺读为：
寒风凛冽浓云密，密密飞绒卷舞繁。
繁絮轻铺园圃素，素花满缀桃梨寒。
寒窗紧闭室空静，静院闲开童闹欢。
欢宴赏梅寻雪趣，趣诗酒令至席残。
此诗回读为：
残席至令酒诗趣，趣雪寻梅赏宴欢。
欢闹童开闲院静，静空室闭紧窗寒。
寒梨桃缀满花素，素圃园铺轻絮繁。
繁舞卷绒飞密密，密云浓冽凛风寒。
雪 协韵一首 作者待查
密 聚 冈 岚 拢 碧 繁
英 幽 园 静 室 融 礼
群 寂 趣 浓 堆 融 多
暗 寂 异 残 雪 暖 情
乱 风 寻 冬 送 院 真
云 寒 岁 旧 忆 欢 喜
０ 恐 假 意 无 衣 素
顺读为：
寒云乱暗群英密，密聚冈岚拢碧繁。
繁礼多情真喜素，素衣无意假恐寒。
寒风寂寂幽园静，静室融融暖院欢。
欢忆旧岁寻异趣，趣浓堆雪送冬残。
回读为：
残冬送雪堆浓趣，趣异寻岁旧忆欢。
欢院暖融融室静，静园幽寂寂风寒。
寒恐假意无衣素，素喜真情多礼繁。
繁碧拢岚冈聚密，密英群暗乱云寒。
027矩形回文
矩式回文的读法，是自边角之字读起，下一句用上一句之尾字作为开始，我觉得就是以后我要说的顶真的意思，不过这矩式诗可以回文，所以列在了这里。我找到了一首，现列于下：
翠 烟 湖 上 亭
苔 幽
绣 在
石 隐
汀 鸥 自 解 意
这首矩形回文诗的四个角上的字分别是「亭」「意」「汀」「翠」。如果以这四个字为首句首字，而顺时针读之，则可得五言四句诗四首，即：
第一首：
翠烟湖上亭，亭幽在隐意。
意解自鸥汀，汀石绣苔翠。
第二首：
亭幽在隐意，意解自鸥汀。
汀石绣苔翠，翠烟湖上亭。
第三首：
意解自鸥汀，汀石绣苔翠。
翠烟湖上亭，亭幽在隐意。
第四首：
汀石绣苔翠，翠烟湖上亭。
亭幽在隐意，意解自鸥汀。
另外还有四首，仍然是自边角四字读起，只不过是逆时针去读，也就是上面四首的回读，只举其中一首，另三首读者可以类推：
亭上湖烟翠，翠苔绣石汀。
汀鸥自解意，意隐在幽亭。
大家也许已经发现，这四角的四个字不仅是诗句中的句首字，也是诗句中的句尾字，又是韵脚，该诗之精巧也即在这些关键字上。
028梅花三弄
梅花三弄诗,共有三朵梅花，每朵梅花构成诗一弄（五句一首）35个字。一朵梅花五瓣（五个圆）由31字组成，中心一字即题目，两圆之间公共合用3字（包括圆心的那个字），这样每瓣梅花由9个字组成。每句诗都由中心那个字开始，组成同头五句七言诗三首。
其破读之法，试从花心处的「梅」字开始，沿着花瓣的边缘作逆时针方向转动，一个花瓣便转出一句诗语，每一弄是五句诗语，恰是一朵梅花的瓣数。还有一个特点，那是每一句都以「梅」为首字，正像每片花瓣都是从花心处长出来的一样。
第一弄：
梅花落向笛中吹，
梅开庾岭杏为妃。
梅绽寒宫柳作姬，
梅吐正闻香世界，
梅飘还见玉阶墀。
这第一弄的内容是写梅绽、梅飘，吐放清香。
第二弄：
梅烟澹瘦绛唇尖，
梅露轻盈粉泪掩，
梅月横斜宜映水，
梅风漂泊喜侵帘，
梅偏霜雪暗香添。
这第二弄的内容是写梅在烟里、露中、月下、风前，姿美味香。
第三弄：
梅种孤山小隐家，
梅芬东阁斗诗葩，
梅清珠佩楼东影，
梅点春妆额上鸦，
梅比仙人萼绿华。
这第三弄的内容是写梅秀美清丽。引用了宋代诗人林逋植梅孤山以梅为妻的典故。
由此可见，这组【梅花三弄】，从形式到内容、再到技巧都独具匠心，散发清新之气，令人心醉。
第四部分：顶真诗
所谓「顶真」也叫顶针诗，或称连珠体，又叫绩麻、联珠，是我国传统的修辞手法，最常见的顶真诗是下句的首字与上句的尾字重复（我们玩的成语连珠就是这个意思）。上递下承，使得结构紧凑，语意连贯，声韵流畅的一种修辞格。
顶真体（联珠体）是诗、词、曲的一种体式。其构成是下一句的首字用上一句的末字，或下一句的开头部分用上一句的末尾部分。各句之间以同字符串连在一起，有如珠之联缀。顶针格与顶针诗的区别在于诗中广泛地使用顶针格这种句式的方能称之为顶针诗，偶尔使用顶针格的不能称之为顶针诗。
029一字顶针
一字顶针连环。前一句结尾最后一个字是后一句开头的一个字。当最后一个字又与首句第一个字相同时，就成为连环体了（见回环顶真诗）。
桃花冷落 作者：清·华广生
桃花冷落被风飘，飘落残花过小桥。
桥下金鱼双戏水，水边小鸟理新毛。
毛衣未湿黄梅雨，雨滴红泥分外娇。
娇姿常伴垂杨柳，柳外双飞紫燕高。
高阁佳人吹玉笛，笛边鸾线挂丝绦。
绦结玲珑香佛手，手中有扇望河潮。
潮平两岸风帆稳，稳坐舟中且慢摇。
摇入西河天将晚，晚窗寂寞叹无聊。
聊推纱窗观冷落，落云渺渺被水敲。
敲门借问天台路，路过西河有断桥，
桥边种碧桃。
此诗选自【明清民歌时调集】，句句一字蝉联，末一句尾字也绕接第一句首字，将顶真与回环结合起来，形成一种循环无端的反复，给人以流畅回环的美感。全诗通过飘、桥、水三字顶真，如行云流水般，给我们描绘了一幅晚春江南小桥流水图，玲珑剔透，言淡意远，妙不可言。
小桃红·情 作者：元·无名氏
断肠人写断肠词，词写心间事。事到头来不由自。
自寻思，思量往日真诚意。意诚是有，有情谁似，似俺那人儿？
这支小令以自述口气，描写一个年青妇女对爱情的忠贞不渝。由于在修辞上运用了「顶针格」，句与句之间联绵而下，很好地表现了主人公缠绵不断的满腔柔情。本词近乎直白，无须解说。全曲贯空穿了顶真，除了诚志是两个字的词顶真，其他都是一个字顶真。句句相接而不失其自然流畅。
这样的连环是长连。而一个真正的连环体。诗或词的最后一个字同首句的第一个相同，组成了一圈的连环体。下面的两首可谓真正的连环体。
渔父辞 作者：清·万树
芦花菖叶满平湖，湖月泾风一钓徒。
徒有严陵匡世略，略无唐宪访贤图。
图书鸡犬闻歌棹，棹桨鸥静伴晚晡。
晡日欲斜聊作咏，咏成依样画戎芦。
尾句最后一字同首句第一个字是相同：芦。
谢池春漫 作者：清·万树
笑它蟾窟，窟中有谁来到？到晚阵风凉，凉遇霓裳老。
老桂如相隐，隐恨知多少？
少人间良会巧，巧缘佳景，景物同清照。
照人尊酒，酒一盏分倾倒，倒写鸳鸯字，字托传青鸟。
鸟宿同花并，并翼双栖好。
好粘将团扇小，小环争戏，戏扑流萤笑。
这首词从头到尾、从尾到头的一个大循环中，全是顶针，很难得。
030两字顶针
两字顶针连环。与一字连环形式一样，只是顶针由两字组成。有时不是每句顶，只要是每顶便是两字，也可算此类顶针。
拟青青河畔草 作者：南朝·沈纠之
漠漠床上坐,中心忆故人。
故人不可忆,中夜长叹息，
叹息想容仪,不言长别离。
别离稍已久,空床寄杯酒。
这首也是上下联之间都用了联珠格，而且每处联珠都是两字，我将其称为两字顶针。这首诗是描写弃妇思念故夫的复杂思绪。
杂体联锦 作者：唐·韦庄
携手重携手，夹江金线柳。
江上柳能长，行人恋尊酒。
尊酒意何深？为郎歌玉簪。
玉簪声断续，钿轴鸣双毂。
双毂去何方？隔江春树绿。
树绿酒旗高，泪痕沾绣袍。
绣袍紫鹅湿，重持金错刀。
错刀何灿烂，使我肠千断。
肠断欲何言？帘动真珠繁。
真珠缀秋露，秋露沾金盘。
金盘湛琼液，仙子无归迹。
无迹又无言，海烟空寂寂。
这首诗便是开始说的那种特殊情况，不是每句都顶，而且顶的两字顺序与上句也不尽相同。
凉州馆中与诸判官夜集 作者：唐·岑参
弯弯月出挂城头，城头月出照凉州。
凉州七里十万家，胡人半解弹琵琶。
琵琶一曲肠堪断，风萧萧兮夜漫漫。
河西幕中多故人，故人别来三五春。
花门楼前见秋草，岂能贫贱相看老。
一生大笑能几回，斗酒相逢须醉倒。
这首也是较特殊的例子，不是每句都顶，只不过用到顶针的两字顺序与上句相同，这一点与上一首又是不同。
顶真诗·沙罗双树园
园成景备，景备双树唤沙罗。
沙罗花开，开到盛时花事了。
了无踪迹，迹循寒香踏残红。
残红舞风，风追晓梦泪烛摇。
摇碎落花，落花逐水幽怨长。
长歌如悲，悲芳叹麝对树影。
影动枝移，移入好梦惊缱绻。
缱绻情思，思绪重重愁万千。
千里孤坟，坟草萋萋埋忠骨。
忠骨成灰，灰飞烟灭泣荒园。
天下文章 作者待查
天下文章数三江，三江文章数故乡。
故乡文章数舍弟，舍弟与我学文章。
此诗妙就妙在不从正面立意，而用顶真辞格层层铺垫，节节映衬，最后水到渠成地显豁主旨：天下文章舍我其谁？就是从侧面吹嘘一下自己。
031多字顶针
多字连环。如果把固定数量的多字连环画成图就是鳞迭连环诗、金花连环诗。
发狂吟·作者：明·罗贯中
丈夫处世兮立功名，立功名兮慰平生。
慰平生兮吾将醉，吾将醉兮发狂吟！
此诗是塑造东吴大将周瑜的一首诗，在【三国演义】那个特定场合下，起到了意想不到的作用。
032句子顶针
句子顶针连环。这种连环是指整首诗词不是用个别字词将上下两句连接起来，而是用相同一个诗句将前后两首诗段连接起来。叫连环体诗，又叫首尾联环诗。
金陵三首 作者：宋·王安石
覆舟山下龙光寺，玄武湖中五龙堂。
相见旧时游历处，烟云渺渺水茫茫。
烟云渺渺水茫茫，缭绕荒城一带长。
蒿目黄尘忧世事，追思尘迹故难忘。
追思尘迹故难忘，翠木苍藤水一方。
闻说精庐今更好，好随残汴理旧艎。
033交错顶针
交错连环。这也是多字顶真，但这种连环字数不固定，根据诗词句的需要，或多或少，交错进行。另外不是每句都顶，就是说有时顶，有时不顶。下面这两首诗都是比较著名的交错顶针诗。
白云歌送刘十六归山 作者：李白
楚山秦山皆白云，白云处处长随君。长随君，君入楚山里。
云亦随君渡湘水。湘水上，女罗衣，白云堪卧君早归。
李白对隐士是极敬慕的，在诗中，李白对即将归山的友人表达了诚挚的友谊：无论楚地还是秦地，天上都会飘动着白云，这白云时时随着你，伴你入楚，伴你渡湘水，伴你长卧山中，隐居世外。离别不免伤情，而李白则与众不同，「白云堪卧君早归」，却是希望友人能早日归山，那白云缭绕之处，正是你逍遥的所在。表现了积极的乐观情绪，显示出作者独特的心境与气质。
平陵东 汉
平陵东，松柏桐，不知何人劫义公。
劫义公，高堂下，交钱百万两走马。
两走马，亦诚难，顾见追吏心中恻。
心中恻，血出漉，归告我家卖黄犊。
这首乐府古辞，属【相和歌辞相和曲】，出自【乐府诗集】。每联都用了联珠格，或可看作联珠诗的初级形态。全诗控诉了贪官暴吏敲榨百姓的恶行，反映了汉代社会残酷的阶级压迫现实。
034半字顶针
半字连环。这种连环，后一句为前一句最未字的半个字。如「愁」可分为「秋」「心」。第二句的头一字「月」，即第一字末字「期」的右半部。余此类推。这种连环如果头尾并没有连起来，就可排成实体的由中间顺时针或反时针旋读的正方形或长方形，一般称为石碑体。如果头尾也连起来，这种连环就是回环体了，也可以以图案形式而出。可以是头尾相连的圆形图案，也可以画成椭圆形、方形、长方形、菱形。
这种连环原来叫藏头拆字体，后来因为嵌字格中的嵌头习惯被人们叫做藏头了，为了避免混淆，现在把连环的藏头拆字体称之为半字连环体了，这种叫法更能体现诗体的特征。
游紫霄宫 作者：唐·白居易
读法：第一句从「浆」字下面的「水」而起，最后一句用「浆」为韵。形成一个首尾半字连环。
游紫霄宫
水洗尘埃道味甞，甘于名利相相忘。
心怀天洞丹霞客，各诵三清紫府章。
早里采莲歌达旦，一轮明月桂飘香。
日高公子还相觅，见得山中好酒浆。
035接字趁韵
接字趁韵连环。下句接上句中的头部或尾部，不断连环，不断变韵，多用于儿歌。下句接上句尾部的接字换韵连环例：
【北平歌谣老张】
老猫老猫，上顷摘桃。一摘两筐，送给老张。
老张不要，气得上吊。上吊不死，气得烧纸。
烧纸不着，气得摔瓢。摔瓢不破，气得推磨。
推磨不转，气得做饭。做饭不熟，气得宰牛。
宰牛没血，气得打铁。打铁没风，气得撞钟。
撞钟不响，气得老张乱嚷！」
再有一种接字趁韵的连环体是下一句接上一句的首部，再换韵。如：
【向日癸】：
向日葵，向太阳。脸儿圆，花儿黄。
什么花？油菜花。什么菜？桂花菜。
什么桂？月中桂。什么月？天上月。
什么天？艳阳天。什么艳？葵花艳。
什么葵？向日葵。」
036同音异字
同音异字连环。这种连环比较常见，多见于接龙。关于这种体裁的诗我还没找到，不过看到了几个网友的古诗接龙，就是这种形式，我把这几个接龙的诗列一下。
人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。
众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。
三日入厨下，洗手作羹汤。未谙姑食性，先遣小姑尝。
苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。荷笠带夕阳，青山独归远。
等以后发现有这种体裁的诗我再给补上吧。
第五部分：离合诗
037人名离合
过去所说的离合，即指一个字拆开来，也指双音词拆开来。一个字拆开所形成的诗，我给算到拆字诗里，这里说的离合诗主要是指把一个双音词或多音词拆开，分别与前后各组成另外一个意思，清南在这里随便举个例子吧。「快马超飞车」，本意是指一匹快马，跑的很快，都超过了飞驰的车。可是这里却有一个三国时的人名「马超」，这个句子里用了马超的名，却把这个名的两个字分开后分别与前后组成了另外的意思。这就是离合诗的意思。
古人名诗就是像我举的例子那样用人名来拆。还有用中药名、地名、宋词词牌名等进行拆分的，后面都将介绍。
古人名诗 作者：唐·权德舆
藩宣秉戎寄，衡石崇势位。年纪信不留，弛张良自愧。
樵苏则为惬，瓜李斯可畏。不顾荣宦尊，每陈丰亩利。
家林类岩巘，负郭躬敛积。忌满宠生嫌，养蒙恬胜智。
疏钟皓月晓，晚景丹霞异。涧谷永不谖，山梁冀无累。
颇符生肇学，得展禽尚志。从此直不疑，支离疏世事。
诗中共嵌用了二十个古人姓名，每句一个，除末两句中的「直不疑」和「支离疏」两人名外，其他都位于句中二、三字。这样我们就很容易找到这些人名了，如第四句里的「张良」；第十一句里的「满宠」等。诗中表达了远离宦海、归隐田园的思想。
寒日古人名 作者：唐·陆龟蒙
初寒朗咏斐回立，欲谢玄关早晚开。
昨日登楼望江色，鱼梁鸿雁几多来？
该诗以寒食节为背景，抒发了诗人怀念友人的深情厚意。四句诗中暗嵌着东汉寒朗、楼望、梁鸿和东晋谢玄四位古人名。
奉和鲁望寒日古人名一绝 作者：唐·皮日休
北顾欢游悲沈宋，南徐陵寝叹齐梁。
水边韶景无穷柳，寒被江淹一半黄。
此诗为皮日休奉和前一首陆龟蒙【寒日古人名】而作，鲁望为陆龟蒙的字。虽是和诗，但诗意却不同，陆的诗是怀念友人，而这首诗却是怀古。诗人站在时代的高度，北眺南望，慨叹古今多少兴亡事。同样，这首诗中也嵌入南朝顾欢、徐陵、江淹和东汉边韶四个古人名。
古人姓名诗 作者：宋·王安石
老景春可惜，无花可留得。莫嫌柳浑青，终恨李太白。
这首诗以惜春为内容，说情色即将离去，那纷纷落花都已告别枝头，但从柳条看到了青翠，说明春还没太远，但也不会很快回来的，所以就因爱生恨了。这首诗后两句有两个人名，分别是柳浑青和李太白，虽是人名，可一点也不影响该诗的艺术性，因为从平仄到对仗，都还是那样的标准。
现代姓名诗·野望 作者待查
望道郭源新，卢焚苏雪林，烽白朗冀野，山草明霞村。
梅雨周而复，蒲风叶以群，素园陈瘦竹，老舍谢冰心。
诗的五、六两句：「梅雨周而复，蒲风叶以群」，梅对蒲、雨对风、周而复对叶以群，甚至连虚词「而」、「以」都配上了对，果然是幅难得的无情对。最后两句：「素园陈瘦竹，老舍谢冰心」，对仗工整，有情有景，情景交流，亦是幅不可多得的妙对。三、四两句：「烽白朗冀野，山草明霞村」，据另一资料，似以「绛白朗冀野，山草明霞村」更佳，改后名对嵌入六个名人，且有罗绛、白朗，欧阳山、草明两对夫妻作家；有白、绛两种颜色；有冀、村两地域；有山、草、霞、野四物事；还有朗、明两两相对的形容词，实绝对也。
038地名离合
地名离合诗也是这个道理，地名虽可相连，但是前一字与上句结合是一个意思，后一字与下句结合又是一个意思，不知道我说明白了没有。下面看两个例子便会比我说得更清楚。
怀鹿门 作者：唐·皮日休
山瘦更培秋后桂，溪澄闲数晚来鱼。
台前过雁盈千百，泉石无情不寄书。
十里松萝阴乱石，门前幽事雨来新。
野霜浓处怜残菊，潭上花开不见人。
这两首诗和以下那两首诗之独异之处，是在回定的位置上镶嵌入了地然，请看第一首第一处粉字「桂溪」，是唐代的桂溪县；第二处粉字「鱼台」是春秋时就有的鱼台县；第三处粉字处「百泉」是隋代就设的百泉县。作者把这三个县名分裂开，嵌进前后相邻的诗句的尾首连接处，我看就象两节火车连接处的大钩环，拖住前句，牵动后句。很有意思哈。
第二首就不用多说了，只介绍一下三处县名，「石门」春秋时齐地之石门县；「新野」县，看三国的人都知道有新野县；菊潭县是汉朝时改郦县而称菊潭县。这种趣味性的东西，不经提醒，一般是不易被发现的。
第一首诗是写秋天景色，也道出作者孤寂之情；第二首写冬去春来，可深念的人还不见面，更着急了。
和袭美鹿门 作者：唐·陆龟蒙
云容覆枕无非白，水色侵矶直是蓝。
田种紫芝餐可寿，春来何事恋江南。
竹溪深处猿同宿，松阁秋来客共登。
封径古苔侵石鹿，城中谁解访山僧。
袭美是皮日休的字，所以说陆龟蒙的这首诗也是上一首的和韵。这里的六处地名与皮诗的位置相同，分别是古代县城「白水」「蓝田」「寿春」「宿松」「登封」「鹿城」。在这里，陆龟蒙则是另一种风格，诗人尽情描绘了山林生活的乐趣，无忧无虑，逍遥自在，宛如仙境。看起来陆诗要豪放一些，不同意皮诗的不超脱。但愿现实中的人都能这样就好了。
039药名离合
药名诗 作者：唐·权德舆
七泽兰芳千里春，潇湘花落石磷磷。
有时浪白微风起，坐钓藤阴不见人。
此诗第一句嵌入「泽兰」，第二句「石磷磷」指「磷石」，第三句「白微」指「白薇」，第四句「钓藤」实为「钩藤」。这四个药名中有三个未按原字入诗，有的颠倒，有的谐音，有的会意，不因勉强嵌入药名而词不达意。
药名诗 作者：南朝齐·王 融
重台信严敞，陵泽乃闲荒。石蚕终未茧，垣衣不可裳。
秦芎留近咏，楚蘅摇远翔。韩原结神草，随庭衔夜光。
药名诗始于南朝齐，现存最早的即王融的这首诗。全诗每句诗中都嵌用了一个中药名。（重台、陵泽、石蚕、垣衣、秦芎、楚蘅、神草、夜光[锦草别名]）
满庭芳·静夜思 作者：宋·辛弃疾
云母屏开，珍珠帘闭，防风吹散沉香。
离情抑郁，金缕织流黄。
柏影桂枝相映，从容起、弄水银塘。
连翘首，掠过半夏，凉透薄荷裳。
一钩藤上月，寻常山夜，梦宿沙场。
早已轻粉黛，独活空房。
欲续断弦未得，乌头白、最苦参商。
当归也，茱萸熟地，菊老伴花黄。
南宋诗人辛弃疾以云母、珍珠、防风、沉香、郁金、黄柏、桂枝、苁蓉、水银、连翘、半夏、薄荷、勾藤、常山、轻粉、粉黛、独活、续断、乌头、苦参、当归、茱萸、熟地、菊花等24味中药名搭配在一起写了这首词。这首词，把一个深闺中的妇女，在战乱年代的夜阑更深之时，独守空房，思念远离家乡，征战在沙场的丈夫那种悲切凄凉的心情，抒发得淋漓致尽，情真意切，催人泪下。
生查子·闺情二首 作者：宋·陈 亚
想思意以深，白纸书难足。字字苦参商，故要檀郎读。
分明记得约当归，远至樱桃熟。何事菊花时，犹未回乡曲。
小院雨余凉，石竹风生砌。罢扇尽从容，半下纱厨睡。
起来闲坐北庭中，滴尽珍珠泪。为念婿辛勤，去摘蟾宫桂。
注：相思即红豆；意以深：谐中药名「薏苡仁」；白纸：谐药名「白芷」；苦参商：苦参药名；郎读：谐药名「狼毒」；当归：中药名；远至：谐药名「远志」；菊花：中药名；回乡：谐药名「茴香」；雨余凉：谐药名「禹余粮」；石竹：药名；从容：肉从蓉，药名；半下：谐药名「半夏」；北庭：谐药名「柏亭」；珍珠：研粉后可入药；婿辛：谐药名「细辛」；蟾宫桂：旧称进士及第为「蟾宫折桂」。蟾、桂均可入药。
040剧名离合
将戏曲名与戏剧名集中嵌入诗中，我们称之为戏名诗、剧目名诗。把戏名、剧目名称嵌入诗中，首先见于剧曲中。因为我们对古代的剧名了解不多，所以这里只举一个例子来说明有这么一种诗就行了，如大家想要多了解，提出来我们再探讨。
咏情（选段） 作者：元·孙季昌
鸳鸯被半床闲，胡蝶梦孤帏静。常则是哭香囊两泪盈盈。
若是这姻缘簿上合该定，有一日双驾车把香肩并。
原诗共有十段，这是第一段。这一段描绘闺中怨情：深闺半夜，女主人孤孤单单，绣着鸳鸯的被子有半边无人用，连梦中也觉得这帷账冷清。常常是面对着定情的信物香囊儿泪光莹莹，假如是姻缘簿上早已洽注定，总有一天会双双驾着马车再不分离。全段五句，每句均有一杂剧名嵌入，除【鸳鸯被】的作者名氏已失传外、其他【蝴蝶梦】、【哭香囊】、【姻缘簿】、【双驾车】、四出杂剧，全出自元代杂剧大家关汉卿的手笔。这些剧名不仅与内容完全契合，而且还能兼顾形之美，如「鸳鸯被」与「蝴蝶梦」构成十分工巧的对仗，这显示了一种不因剧名入曲而害义的高超技艺。
第六部分：嵌字诗
嵌字诗不象离合诗，离合诗不是一个字，而且要在诗中拆分。而嵌字诗可以嵌一个字或一个词，不用将其拆分，不用改变词义，所以嵌字诗的的制作要比离合诗容易一些。这里说嵌一个字时（包括藏头诗），我再单独列一个贴子。
041药名诗
和竟陵王药名诗 沈约
丹草秀朱翘。重台架危阙。木兰露易饮。射干枝可结。
阳隰采辛夷。寒山望积雪。玉泉亟周流。云华乍明灭。
合欢叶暮卷。爵林声夜切。垂景迫连桑。思仙慕云埒。
荆实剖丹瓶。龙刍汗奔血。别握乃夜光。盈车非玉屑。
细柳空葳蕤。水萍终委绝。黄符若可挹。长生永昭晳。
这五首诗描写经过战争洗礼之后的深冬山夜的凄凉景象，令人愁肠千结；思绪万千。诗中含有射干、辛夷、玉泉、合欢、葳蕤等完整药名，还有隐伏药名。
夫妻互致药名诗
外出丈夫致妻药名诗：
牵牛织女知往年，安得鸾胶续断弦，
云母帐空人不见，水沉香冷月娟娟。
泽兰憔悴诸蒲黄，寒露初凝百草霜，
不共玉人倾竹茹，茱萸甘菊得重阳。
妻回药名诗：
兔丝曾附女萝枝，分手车前又几时，
清泪晴消轻粉面，懒将青黛扫蛾眉。
落叶秋径满地黄，凝眉问锁玉金香，
黄连未嚼心先苦，红豆相思恨更长。
042针穴名
针穴为中医治病之术，以针刺或以艾灼穴位。在我国医学史上渊源流长，早在【内经】中就有丰富的论述。【后汉书"华陀传】：「精于方药，处齐不数种，心识分铢，不假数量。针炙不过数种。」其时，针灸治病已通行世上。针灸经穴名目繁多，历代文人可将药名入诗，针穴名自然亦可入诗。以针炙名联缀成诗，始自梁元帝萧绎，后世仿作者甚少。
针穴名诗 萧绎
金推五百里，日晚唱归来。（五里，归来）
车转承光殿，步上通天台。（承光，通天）
钗临曲池影，扇拂玉堂梅。（曲池，玉堂）
先取中庭入，罢逐步廊回。（中庭，步廊）
下关那早闭，人迎已复开。（下关，人迎）
穴位即景 作者：明·医学家 李挺
这组即景诗是按十二经分布在四肢端部的穴位，按井、荣、腧、（原、）经、合的顺序而排列，其写作难度可想而知。
渔翁 (于太阴肺经)
少商湖海一渔翁，鱼际太渊任转篷;
漫道经渠不可测，还数尺泽起蛟龙
夜色 (手阳明大肠经)
商阳茅屋二三间，合谷阳溪第几湾。
九曲池边云影谈，港天星斗浴波澜。
秋风 (足阳明胃经)
秋风历兑内庭西，陷谷冲阳过解溪。
三里未知何日到，几番翘首歇思齐。
野寺 (足太阴脾经)
隐白云中一老僧，大都离俗少人憎，
几回太白商丘过，汲取阳陵泉几升。
班师 (手少阴心经)
少冲少府把师班，兵马神门得胜还。
灵道战书前日发，而今少海已归山。
观涨 (手太阳小肠经)
浮萍少泽任东西，前谷渊源统后溪。
脆骨又逢阳谷涧，交流小海欲倾提。
茅亭 (足太阳膀胱经)
茅亭结起至阴边，通谷浮云四望烟。
束骨近同京骨峙，昆仑逐与委中连。
远眺 (足少阴肾经)
秋高闲眺涌泉边，然谷太溪豁眼帘，
复溜一帆阴谷去，江山览胜碧连天。
秋雁 （手厥阴心包络经）
中冲孤雁彻云霄，几度劳宫故寂寥，
转过大陵来间使，深渊曲泽莫招摇。
咏蝶 (手少阳三焦经)
关冲桃李掖门栽，中渚阳池次第开。
花落支沟香满涧，一天井字蝶飞来。
别恨 (足少阳胆经)
窍阴别后恨相牵，几侠溪临泣杜鹃。
怀抱丘墟情未毕，烦君阳辅寄临泉。
迷途 (足厥阴肝经)
云霞烟锁大敦峰，忘却行间转太冲。
坐望中封无路入，曲泉行水听踪踪。
如果这首诗看细了，可能多知道不少的穴位名了。
043卦名诗
上八卦相传为伏羲所作，八卦又以两卦相叠演为六十四卦。卦名诗就是每句诗中嵌用【周易】六十四卦名中的一个卦名，联缀成篇。六十四卦名是：乾、坤、屯、蒙、需、讼、师、比、小畜、履、泰、否、同人、大有、谦、豫、随、蛊、临、观、噬嗑、贲、剥、复、无妄、大畜、颐、大过、坎、离、咸、恒、遯、大壮、晋、明夷、家人、睽、蹇、解、损、益、夬、姤、萃、升、困、井、革、鼎、震、艮、渐、归妹、丰、旅、巽、兑、涣、节、中孚、小过、既济、未济。但是诗中用作的卦名的词，其含义却非【周易】「卦辞」所说明的要义，而是此词的通常意义。南朝诗人多有此作。
赋得山卦名诗 作者：陈·张正见
蓬莱遯羽客，岩穴转蒙茏。云归仙井暗，雾解石桥通。
影带临峰鹤，形随杂雨风。寻师不失路，咸欲驭飞鸿。
清南注：这首诗是写景之上品，而且每句里都有一个卦名，我找一下：遯、蒙、井、解、临、随、师、咸。
题东坡村醪帖 作者：元·倪瓒
否困咸需讼，睽离垢蛊蒙，解颐履蹇遯，旅晋豫恒丰。
临观革小过，师比震同人，大有随屯贲，中孚亦渐升。
清南注：我仔细看一遍，这首诗里所有的字（最后一句中的亦字除外）都是易经中六十四卦的名称。太神奇了，这一点很不容易。
044星名诗
中国古代天文学家把天空中可见的星分成二十八组，叫二十八宿，东南西北四方各七宿。东方苍龙七宿是角、亢、氐、房、心、尾、萁；北方玄武七宿是斗、牛、女、虚、危、室、壁；西方白虎七宿是奎、娄、胃、昴、毕、觜、参；南方朱雀七宿是井、鬼、柳、星、张、翼、轸。印度、波斯、阿拉伯人古代也有类似中国二十八宿的说法。
星名诗，是将星辰名嵌用于诗句中。所用的星辰名，语意双关。现存星名诗数量不多，以南朝齐王融五古【星名诗】为最早。宋黄庭坚七古【二十八宿歌赠别无咎】是现存篇幅最长、最有社会意义的星名诗。
星名诗 作者：王融
眇叹属辰移，端忧临岁永。久渐入汉客，每愧遵河影。
仙羽诚不退，蓬襟良未整。谁谓无正心？大陵有霜颖。
这里的辰指北极星、岁指寓岁星、入汉客是传说汉代张骞曾乘槎至天河。遵河影错指牛郎织女。羽指羽林星；蓬指名王星、心是二十八宿之一、大陵也是星座名。
二十八宿歌赠别无咎 作者：黄庭坚
虎剥文章犀解角，食未下亢奇祸作。
药材根氐罹劚掘，蜜虫夺房抱饥渴。
有心无心材慧死，人言不如龟曳尾。
卫平哆口无南箕，斗柄指日江使噫。
狐腋牛衣同一燠，高丘无女甘独宿。
虚名挽人受实祸，累棋既危安处我？
室中凝尘散发坐，四壁矗矗见天下。
奎蹄曲隈取脂泽，娄猪艾豭彼何择。
倾肠倒胃行相知，贯日食昴终不疑。
古来毕命黄金台，佩君一言等觜觿。
月没参横惜相违，秋风金井梧桐落。
故人过半在鬼录，柳枝赠君当马策。
岁晏星回观盛德，张弓射雉武且力。
白鸥之翼没江波，抽弦去轸君谓何。
这二十八句里每句有一个二十八宿的星名，你自己可以对照一下。
045节气诗
我国古代历法，根据太阳在黄道上的位置，把一年划分为二十四个段落，表明气候变化和农事季节。依次为：立春、雨水、惊蛰、春分、清明、谷雨；立夏、小满、芒种、夏至、小暑、大暑；立秋、处暑、白露、秋分、寒露、霜降；立冬、小雪、大雪、冬至、小寒、大寒。节气名诗，杂体诗的一种，是将我国农历的二十四节气名嵌用于诗中，联缀成篇。节气名诗不是简单的嵌名，作为节气的词语在诗中另有意思，或者是把一个节气词割裂来用，而节气诗则是纯嵌字诗，或是以某节气为主题的诗，属于一般的诗歌。
二十四节气歌
立春梅花分外艳，雨水红杏花开鲜。
惊蛰芦林闻雷报，春分蝴蝶舞花间。
清明风筝放长线，谷雨嫩茶翡翠连。
立夏桑籽像樱桃，小满养蚕又种田。
芒种玉簪开庭前，夏至稻花如白练。
小暑热风催豆熟，大暑池畔赏红莲。
立秋知了催人眠，处暑葵花笑开颜。
白露燕归又来雁，秋分丹桂香满园。
寒露菜苗田间绿，霜降芦花飘满天。
立冬报喜献祥瑞，小雪鹅毛飞蹁跹。
大雪寒梅迎风开，冬至瑞雪兆丰年。
小寒游子思乡归，大寒岁底庆团圆。
二十四节气歌
立春阳气转，雨水沿河边，惊蛰乌鸦叫，春分地皮干，
清明忙种麦，谷雨种大田，立夏鹅毛住，小满雀来全，
芒种开了铲，夏至不纳棉，小暑不算热，大暑三伏天，
立秋忙打靛，处暑动刀镰，白露烟上架，秋分无生田，
寒露不算冷，霜降变了天，立冬封了地，小雪河封严，
大雪江封上，冬至不行船，小寒忙买办，大寒就过年。
046鸟兽名
鸟兽虫鱼名诗为南朝梁萧绎所首创，它将禽鸟名和兽类名分别嵌用于诗中，或用本义，或用双关，或用别名，联缀成篇。后陆续有所作，唐李商隐【蝇蝶鸡麝鸾凤等成篇】、明杨慎【鹧鸪天"高嶢海岸"句用鸟兽字】，都将昆虫、鸟兽、鱼龟、水族名等汇于一篇。
鸟名诗 作者：萧绎
方舟去鳷鹊，鹄引欲相要。（鳷鹊，鹄）
晨凫移去舸，飞燕动归桡。（凫、燕）
鸡人怜夜刻，凤女念吹箫。（鸡、凤）
雀钗照轻幌，翠的绕纤腰。（雀、翠即翠鸟）
复闻朱鹭曲，钲管杂回潮。（朱鹭、回潮）
兽名诗 作者：萧绎
豹韬求秘术，虎略选良臣。（豹、虎）
水涉黄牛浦，山过白马津。（牛、马）
摧锋上狐塞，画像入麒麟。（狐、麒麟）
果下新花落，桃枝芳树春。（果下即果下马，桃枝句隐马）
王孙及公子，熊席复横陈。（王孙为猴子的代称，熊）
蝇蝶鸡麝鸾凤等成篇 作者：李商隐
韩蝶翻罗幕，曹蝇拂绮窗。
斗鸡回玉勒，融麝暖金釭。
玳瑁明书阁，琉璃冰酒缸。
画楼多有主，鸾凤各双双。
鹧鸪天·高嶢海岸 作者：杨慎
鱼尾红霞海影摇，碧鸡腊信上梅梢。
涂黄巧学蜂腰细，匀粉俄惊蝶翅飘。
龙竹瘦，鹤松翘。相和兰麝暗香销。
龟城春色添乡梦，相见枝头绿凤么。
047花草名
草木名诗是将草名和树木名分别嵌于诗中，而语意双关。现存的有南朝梁萧绎的【草名诗】和【树名诗】。语意双关是草木名诗这种诗体的关键，没有双关，即使句句有草木名也不算好的草木名诗，如果只有部分句子含草木名，那更只能算一般的嵌名诗。
草名诗 作者：梁·元帝萧绎
胡王迎娉主，途经蒯北游。（王即王刍，蒯）
金钱买含笑，银缸影疏头。（金钱，含笑，缸即缸草）
初控游龙马，仍移卷柏舟。（游龙，卷柏）
中江离思切，蓬鬓不堪秋。（江离，蓬）
况度菖蒲海，落月似悬钩。（菖蒲，悬钩）
这诗中，「蒯」(蒯草，莎草科)、「金钱」、「含笑」(木兰科)、「缸」(缸草)、「游龙」、「卷柏」、「江离」(江蓠)、「蓬」、「菖蒲」(天南星科)、「悬钩」(悬钩子，蔷薇科)等，都是植物名。
树名诗 作者：梁·元帝萧绎
赵李竞追随，轻杉露弱枝。（李、杉）
杏梁始东照，柘火未西驰。（杏、枯、火）
香因玉钏动，珮逐金衣移。（香、玉、金）
柳叶生眉上，珠珰摇鬓垂。（柳、珠）
逢君桂枝马，车下觅新知。（桂、知即菩提树）
拟闺情用花名 作者：张嗣谢
踯躅闲庭思悄然，合欢无计祗高眠。
夜残子午迷蝴蝶，花谢长春怨杜鹃。
流水空传桃叶渡，归人何处木兰船。
抽将碧玉簪头凤，卜当金钱问远天。
048姓名诗
姓名诗是将姓名嵌入诗内，前面有一种离合诗中有姓名离合，是指名中的两个字可分开两用，那个难度更高一些。
南朝陆慧晓写第一首姓名诗。姓名诗的形式较多，这里转录的是直嵌，还有离合姓名诗、嵌字姓名诗、谜语姓名诗等。
作为一种体，首先应每句都含有姓名，如果只是部分句子含有姓名，那只是一般的嵌名诗。凡姓名诗草木名诗鸟兽名诗药名诗星名诗等嵌名体诗都应「要当字则正用，意须假借」，不能只是纯粹的嵌名。而后代写这类诗常只满足于句句嵌名，成为真正的文字游戏。
南朝梁元帝萧铎写出一首姓名诗。可惜的是，诗作到底嵌入了哪些姓名，已无从查考。然此诗既是皇上御制，其中蕴含的人物定非等闲之辈，笔者特录于下，愿聪明的读者能从中推究出来。
征人习水战，辛苦配戈船。夜城随偃月，朝军逐避年。
龙吟澈水度，虹光入夜圆。涛来如阵起，星上似烽燃。
经时事南越，还复讨朝鲜。
将军名诗 作者：萧绎
虎旅皆成阵，龙骑尽能甫。鸣鞭俱破虏，决胜往长榆。
细柳浮轻暗，大树绕栖乌。楼船写退鷁，樯鸟狎飞凫。
度河还自许，偏与功名俱。
这里的虎旅、龙骑、破虏、决胜、细柳、大树、楼船、飞凫、度河均为古代将军名称。
抗战时在重庆，据文化界知名人士赵清阁女士回忆，老舍先生做对联「既快又精，他还善于集人名为诗，很有风趣」。老舍曾为赵清阁写过一首五言绝句，都是用人名组成，既有意境，又琅琅上口，广为流传，诗曰：
清阁赵家壁，白薇黄药眠。
江村陈瘦竹，高天藏云远。
049地名诗
地名诗：是将郡国名、州名、县名、道里名以及山川胜迹名等，嵌于诗中，假借词意成篇。如果没做到「假借词意」，虽句句有地名，那也只是纯粹的嵌名诗。
古代诗人为了显示自己知识渊博，技艺高超，创造了别致的「地名诗」。「地名诗」的主要特点是：采用双关的修辞方法，使郡县等地名暗含在诗句里面。这种诗在汉代出现之后，历代诗人都时有所作。但是，历代的地名诗，大多近于文字游戏，没有多大意思，这一点古人也认识到了，如宋代严羽在【沧浪诗话】中指出：「如此诗只成戏谑，不足为法也。」即使如此，只要应用得当，也是可以「化腐朽为神奇」的。
自浔阳至都集道里名为诗 作者：南朝宋·谢庄
山经亟旋览，水牒倦敷寻。稽榭诚淹留，烟台信遐临。
翔州凝寒气，秋浦结清阴。眇眇高湖旷，遥遥南陵深。
青溪如委黛，黄沙似舒金。观道雷池侧，访德茅堂阴。
鲁显阙微迹，秦良灭芳音。讯远博望崖，采赋梁山岑。
崇馆非陈宇，茂苑岂旧林。
这是我国现存最早的地名诗，标题中的「都」指南朝宋都城金陵（今南京）。诗从游览山水的行前准备及计划落笔，描写沿途所见景色和对山川古迹的探访，寓涵着抚今叹昔之感。篇中涉及从浔旭至金陵间的稽榭、烟台、翔州、秋浦、高湖、南陵、青溪、黄沙、雷池、茅堂、鲁显、秦良、博望、梁山等十几个地名、山水名。诗以全篇对仗的五言古体写成，具有典型的南朝地名诗风格。
州名诗寄道士 作者：唐·权德舆
金兰同道义，琼简复芝田。平楚白云合，幽崖丹桂连。
松峰明爱景，石窦纳新泉。冀永南山寿，欢随万福延。
首句写出朋友之间的友情深厚。中间两联写登高望远，天边的白云似散还聚，高耸的峭壁上丹桂朵朵相连，峰顶青松挺立在清明的碧空下，石穴深处不断地流入新泉。另以「云合」「桂连」象征友谊的永恒长存；蓝天、青松更加上清清泉水，对道士所居住的地方由衷的称赞。
此外，这首诗有它独特的值得称道之处，四十个字里，字字都是一个州名，无一例外。试写如下：
金：公元554年，魏废帝三年改东梁州为金州。
兰：公元581年建兰州，（隋开元年间）。
同：公无554年改华州置同州，治所在武乡。
道：唐贞观8年改南营为道州。
义：是义阳郡，在唐天宝时称义州。
我就不一一举例了，谁想了解其余35个字的州名来历，提出来，咱们再探讨。
奉和竟陵王郡县名诗 作者：南朝梁·沈约
西都富轩冕，南宫溢才彦。高阙连朱雉，方渠渐游殿。
广川肆河济，长岑绕崤千。曲梁济危渚，平皋骋悠眄。
清渊皎澄澈，曾山郁葱菁。阳泉濯春藻，阴丘聚寒霰。
西华不可留，东光促奔箭。望都游子怀，临戎征马倦。
既豫平台集，复齿南皮宴。一窥长安城，羞言杜陵掾。
此篇所用的大都为汉魏县名，如西都、南宫、方渠、曲梁、平皋、清渊、阳泉、西华、东光、望都、南皮、长安、杜陵；也有古郡名，如戎、豫；还有古台、古塞名和山水名。
州名诗 作者：南朝梁·范云
司春命初铎，青耦肆中樊。逸豫诚何事，稻梁复宜敦。
徐步遵广隰，冀以写忧源。杨柳垂场圃，荆棘生庭门。
交情久所见, 益友能孰存。
诗中的地名只用了州名，如司州、青州、中（忠）州、豫州、复州、宜州、徐州、广州、隰州、冀州、杨（扬）州、柳州、荆州、交州、益州等。由于全诗以单音节入诗，故需仔细识别。
050曲名诗
歌曲名诗，是将乐府歌名、词牌名、曲调名等嵌用于诗词中，联缀成篇，而词义双关。现存歌曲名诗，以梁元帝萧绎之作为最早。此后宋代有无名氏的集曲名（主要是词牌名）词，元代有集曲牌名的套数，明清有曲牌名诗等。由此可见，一种新的歌曲名诗的出现，总是与当时流行的主要文学样式有关。这似乎是一种合乎规律性的文学创作现象。
我这里介绍三种情况，一首歌名诗、二首曲牌名诗、还有一首词牌名诗。
歌名诗
歌曲名诗 作者：南朝·梁元帝萧绎
啼乌怨别偶，曙鸟忆离家。石阙题书字，金烟飘落花。
东方晓星没，西山晚日斜。縠衫回广袖，团扇掩轻纱。
暂借青骢马，来送黄牛车。
将乐府歌曲名用于诗中，表达诗意，当以此诗为最早。啼乌：指【乌夜啼】，乐府清商曲辞。离：【离歌】，乐府歌辞。落花：即【梅花落】，汉曲名。西山,<从军行>：白日半西山. 清商曲：縠衫两袖裂；广袖：指乐府歌辞【小垂手】。团扇：【团扇郎】，属乐府清商曲辞。青骢马：古乐有【青骢白马】曲辞。黄牛车：古歌曲名有【官牛】。
曲牌名诗
集曲名的集句词体，是以曲牌名称联串而成的作品。这种方法在词曲中都有应用，最早也是出现在宋代。据南宋王灼【碧鸡漫志】卷二记载：「(北宋)田中行尝执一扇，书句其上云：'玉蝴蝶恋花心动。’语人曰：'此联三曲名也，有能对者，吾下拜。’」田中行扇上所书上字句,乃将「玉蝴蝶」、「蝶恋花」、「花心动」三个曲名巧妙地集联在一起。
曲牌名入诗【客中闲集】载舒芬诗云：
为爱宜春令出游，风光犹胜小梁州。
黄莺儿唱今朝事，香柳娘牵旧日愁，
三捣鼓催花下酒，一江风送渡头舟。
嗟予沉醉东风里，笑剔银灯上小楼。
这九个曲牌名分别是：宜春令，小梁州，黄莺儿，香柳娘，三捣鼓，一江风，沉醉东风，剔银灯，上小楼。
鹧鸪天·集曲名 [宋]·无名氏
烛影摇红玉漏迟，鹊桥仙子下瑶池。
倾杯乐处笙歌沸，苏幕遮阑笑语随。
醉落魄，阮郎归，传言玉女步轻移。
凤凰台上深深愿，一日和鸣十二时。
这首词汇集了十个词牌名「烛影摇红」、「玉漏迟」、「鹊桥仙」、「瑶池怨」、「倾杯乐」、「苏幕遮、」「醉落魄」、「阮郎归」、「传言玉女」、「凤凰台上忆吹箫」，充分运用语意双关的表现技巧，描绘了瑶池夜宴，仙子神女欢度良宵的热烈场面，将主人公夫妇恩爱的美满姻缘表现得淋漓尽致。
戏目诗四首 作者：褚人获
文章用到女开科，胪唱三元四景多。（文章用、女开科、三元记、四景记）
碧玉串垂金印佩，珍珠衫挂瑞霓罗。（碧玉记、金印记、珍珠衫、瑞霓罗）
九华灯灿全家庆，六月霜寒易水歌。（九华灯、全家庆、六月霜、易水歌）
寄语西园折桂客，万年欢赏在南柯。（西园记、折桂记、万年欢、南柯记）
种玉人归四喜前，软蓝桥畔钓鱼船。（种玉记、四喜记、蓝桥记、钓鱼船）
龙膏能续情灯影，狮吼休惊画舫缘。（龙膏记、情灯影、狮吼记、画舫缘）
五代荣华长命缕，又冠诰敕永团圆。（五代荣、长命缕、双冠诰、永团圆）
文心现显英雄概，河上盟情合镜年。（文心现、英雄概、河上盟、合镜记）
金雀衔环义侠奇，赠书双捷报家知。（金雀记、义侠记、赠书记、双捷记）
香囊拟贮珊瑚玦，玉合还藏琥珀匙。（香囊记、珊瑚玦、玉合记、琥珀匙）
孔雀屏开三桂候，芙蓉影畔四贤祠。（孔雀屏、三桂记、芙蓉影、四贤记）
锦衣归第满床笏，吉庆图成题塔时。（锦衣记、满床笏、吉庆图、题塔记）
盘陀山下醉菩提，祝发西厢忆小尼。（盘陀山、醉菩提、祝发记、西厢记）
奇衫揾透胭脂雪，绿绮裁成芍药辞。（奇衫记、胭脂雪、绿绮记、芍药辞）
漫把双鱼题扇赠，莫忘玉玦绣鞋期。（双鱼记、题扇记、玉玦记、绣鞋记）
琴心微逗牟尼合，人兽关分五福兮。（琴心、牟尼合，人兽关、五福记）
051四季诗
四季诗，也称四气诗、四时诗，为杂体诗中之「嵌字体」。五言四句（后来也有七言四句的），偶句押韵，是将「春」、「夏」、「秋」、「冬」四字顺序嵌用在一首诗中，或写其景色，或抒发感受。这与分咏四时、单独成篇的组诗四时诗不同。现存的以南朝宋王微的【四气诗】为最早，形式都是五言四句二联，各自对仗。
四气诗 作者：南宋·王微
蘅若首春华，梧楸当夏翳，鸣笙起秋风，置酒飞冬雪。
诗写四季，并把春、夏、秋、冬四字嵌入每句的第四字，足见机巧。字里行间，亦洋溢着闲适之情。
四时诗·神童诗 作者：北宋·江珠
春游青草地，夏赏丝荷池。秋饮黄龙酒，冬吟白雪诗。
这首诗是比较著名的，很早就听说过。此诗亦是将四时嵌入句首，描写人们游赏四时之景，陶醉于美好的大自然之中，充满闲情逸致之趣。
四时诗·怕读书 作者：明·冯梦龙
春天不是读书天，夏日炎炎正好眠；
过得秋来冬又到，收拾书箱度残年。
以上每首诗皆咏春夏秋冬四季的内容，也有的将四时内容分于四首诗中，遂成四时诗体组诗。如据【子夜歌】变化而成的。
南朝乐府【子夜四时歌】：
春歌：
春风动春心，流目瞩山林。山林多奇形，阳鸟吐清音。
夏歌：
暑盛静无风，夏云薄暮起。携手密叶下，浮瓜沉朱李。
秋歌：
秋夜入窗里，罗帐起飘扬。仰头看明月，寄情千里光。
冬歌：
冬林叶落尽，逢青已复耀。葵藿生谷底，倾心不蒙照。
052五行诗
五行诗：就是将五字嵌入诗中，别行组词，别作他义，联缀成篇。古代称构成各种物质的五种元素水、火、木、金、土为「五行」。中国古代思想家企图用日常生活中习见的上述五种物质来说明世界万物的起源和多样性的统一。战国时代，五行说颇为盛行，有「五行相生相胜」的说法。五行说对古代天文、、历数医学等的发展起了一定作用。
清江引 作者：元·贯云石
限金、木、水、火、土五字冠于五句之首，且每句各用春字。
金钗影摇春燕斜，木杪生春叶。
水塘春始波，火候春初热。土牛儿载将春到也。
此诗将五字冠于每句之首，每句中又嵌入」春「字，故又兼有复字诗的特点。
类似五行诗的还有五色诗。古以青、赤、白、黑、黄为「五色」，并用以配「五行」及东南西北中「五方」。大约这是一个文字游戏之作。五言四句，偶句押韵。每句诗嵌入任一种颜色的名称，因此叫做「四色诗」。也有分四段，一段描写一色的。
拟古四色诗 作者：范云
折柳青门外。握兰翠疏中。绿苹骋春日。碧渚澹时风。
差池朱燕去。缤翻赤雁归。瀺灂丹鱼聚。联翻血鸟飞。
素鳞扬北渚。白水杜南宛。献环润玉塞。归珠照琼辕。
乌林叶将霣。墨池水就干。玄豹藏暮雨。黑豹凌夜寒。
此诗每首只写一种颜色，每句都点出，所用的同义词，或色彩稍有差别的词。这四首中，第一首写青色，包括绿色；第二首写红色；第三首写白色；第四首写黑色。
053六忆诗
六忆诗：每首以「忆」字开头，回忆聚、别、行、坐、食、眠六种情境，留连吟唱。「忆○时」三字领起，继之以五个五言句，格式定型。
六忆诗 作者：南梁·沈约
忆来时，灼灼上阶墀。勤勤叙别离，慊慊道相思。
相看常不足，相见乃忘饥。
忆坐时，点点罗帐前。或歌四五曲，或弄两三弦。
笑时应无比，嗔时更可怜。
忆食时，临盘动容色。欲坐复羞坐，欲食复羞食。
含哺如不饥，擎瓯似无力。
忆眠时，人眠强未眠。解罗不待劝，就枕更须牵。
复恐傍人见，娇羞在烛前。
六忆诗 作者：明·柳如是
忆眠时，锦帐下头边。凤钗佯憨夺，桃衫倚醉牵。
为怜婉转意，红烛不移前。
忆起时，婉转月阶上。零妆斟意审，欢气自随向。
神绪难久藏，因风托思想。
忆坐时，溶漾自然生。习适久华会，方意徘徊成。
形影春风里，窈窕共一情。
忆来时，金剪阁妆台。渐听玉摇近，遥知绣帘开。
步难花砌稳，香隔翠屏猜。
054八音诗
上古代称金、石、丝、竹、匏、土、革、木为八音，代表八种乐器。八音诗就是将八音的名称，依序冠于每句之首或每联之首。八音诗属杂体诗，也称「八音体」、「八音歌」，五言，共16句。现存的以南朝沈炯的五古【八音诗】为最早。
八音诗 作者：南陈·沈炯
金屋贮阿娇，楼阁起迢迢。石头足年少，大道跨河桥。
丝桐无缓节，罗绮自飘飘。竹烟生薄晚，花色乱春朝。
匏瓜讵无匹，神女嫁苏韶。土地多妍冶，乡里足尘嚣。
革年未相识，声论动风飚。木桃堪底用，寄以答琼瑶。
赠无咎八音歌 作者：宋·黄庭坚
金马避世客，谈谐玩汉朝。石门抱关人，长往闭寂寥。
丝虫日夜织，劳苦则以食。竹生罹斧斤，高林乃其贼。
匏樽酌吾子，虽陋意不浅。土德贵重迟，水德贵深远。
革能谈鲲鹏，晚乃得庄周。木雁两不居，相期无待游。
八音歌 作者：北宋·陈与义
金张与许史，不知寒士名。石交少瑕疵，但有一麯生。
丝色随染异，择交士所贵。竹林固皆贤，山王以官累。
匏酌可延客，藜羹无是非。土思非不深，无屋未能归。
革华虽可侯，不敢践危地。木奴会足饱，宽作十年计。
八音体·和闺词 作者：许琛
金乌乍坠到窗西，石径清幽碧草萋。
丝管谁家风细细，竹床深院月低低。
匏尊灯下三更酒，土鼓声敲半夜鸡。
革得尘心无一事，木棉花底听鹃啼。
琛字德瑗，号素心，福建侯官人，著有【疏影楼稿】。
