中国文化对日本绘画影响有多大？

我没有系统研究过日本绘画史，但日本画受中国文化影响是不容置疑的历史事实。自从日本从唐代派遣唐使来中国开始，中国文化对日本的影响与日俱增，无论是建筑、服饰还是诗文书画，都体现出浓浓的中国文化特征。就日本绘画而言，无论是中国的院体画还是文人画，对日本绘画都产生了深远的影响。本文就日本明治维新之前出生的几位画家为例，简析其作品受中国文化影响之深。

谷文晁（1763.10.15--1841.12.14）是日本江户时代著名画家，他绘画题材广泛，无论是人物、山水还是花鸟，均有很深的造诣。从上面这件大写意的【梅花图】就可以看出其笔墨功力非比寻常！线条老到，遒劲有力，墨色变化处理得当，笔墨提炼而意蕴丰富。谷文晁弟子众多，在日本美术史上影响深远，堪称一代大家。

兰竹是我国文人画家非常喜爱的题材，我国历史上擅长兰竹的画家非常多。就竹而言，从宋代的文同到元代的赵孟頫、顾安，再到明代的夏昶、文徵明，直到清代的石涛、郑板桥等等，都是擅长画竹的典型文人画家。日本的云华大含（1773-1850）是江户后期的得道高僧，他是净土真宗大谷派学僧，别号鸿云、染香人等。他虽为僧人，但潜心于绘画，题材较为广泛，从上面这件【兰竹图】就可知其绘画深受中国文化影响。无论是兰竹的笔墨还是画面的构图，乃至落款，都是浓浓的中国文化。他落款「未出土时有先节，欲凌霜日色含春」分明是借用我国宋代诗人徐庭筠的【咏竹】诗「不论台阁与山林，爱尔岂惟千亩阴。未出土时先有节，便凌云去也无心。」可见云华大含高僧的文化渊源！

祖门和尚铁翁（1789-1871）本是我国昭文（常熟）人，后游学日本，定居长崎春德寺，直到82岁圆寂。祖门铁翁在日本佛教界影响很大，其绘画成就也很高。这件【梅花图】作于甲辰清和月，即1844年4月，正是铁翁55岁时期的壮年时期。从他落款「横斜半窗影，落月一枕香」就可知他的画意诗情深受林和靖「疏影横斜水清浅」的影响！

兰亭雅集源自永和九年王羲之等42人的那次曲水流觞活动，因为几首【兰亭诗】，更因为王羲之的【兰亭序】，兰亭雅集成为我国历史上很多画家的创作题材。明代书画大家文徵明曾经创作过几件【兰亭雅集图】，上面这件【兰亭雅集图轴】曾在2010年12月31日拍卖出2464000元的高价。山本谦（1811-1873.10.13），也称山本琴谷，是日本岛根县津和野人，日本著名画家。他所画的【兰亭雅集图】明显受中国传统文化的影响，无论是画中的山川草木还是人物形态，都是中国传统文人画的画风，他自题诗云：「写出兰亭兴，山阴绝世尘。茂林接修竹，惠风草为茵。一时群贤会，何有凡庸人？一觞一咏乐，秀才各竟新。典午山河裂，偏学不复振。当时在朝士，都是醉乡亲。高雅右军笔，文章共绝伦。自开曲水宴，常慕永和春。」这诗中更是浓浓的中国传统文化。

桥本青江（1821-1898），也称乔莹，是日本桥本芳谷之妻，善于文人画，山水、人物皆精，明知31年去世，日本著名的女画家。青江的山水画深得中国文人山水画精髓，上面这件【闲居图】颇具我国传统文人意趣。从闲田夫的落款来看，这画的创作时间是在1892年12月，闲田夫题跋的时间与青江创作此作的时间相差不远。闲田夫这人的生事有待进一步考证，但这诗写得非常好，深得中国诗词精髓，「人间名利事纷纷，失则悲愁得则欣。独有山中高卧士，溪窗睡足坐看云。」诗境与画境融为一体，是难得的佳作。

池上秀亩（1878-？）是日本长野县人，生于明治10年（1878），其父 亲池上秀华以及祖父都是日本著名画家。池上秀亩20岁初试公募展，即获最高奖。其后更精进于画业致力传统日本画之现代化，将西洋自然主义的写实画风融入于日本画之中，画作入选、获奖无数。36岁时，与宽亩师同蒙宠召，挥毫于明治天皇尊前。后来大正天皇巡幸日本美术博会时，亦受命于尊前作画，其作品获宫内省收藏。上图【松鹤图】深得我国传统文人写意画的精髓，笔墨提炼而变化丰富，用及其简练的笔墨变现丰富的内涵，深受我国八大山人画风的影响。池上秀亩比我国大师齐白石小10岁，由此可见，当时日本画风与中国画风极其相似。

这件落款杨洲的【月季双禽图】作者是否是杨洲周延，还有待考证。 虽然生活的时代与杨洲周延相当，但杨洲周延主要擅长浮世绘之类的作品。 这件【月季双禽图】作于明治庚子（1900年）夏日，采用小写意创作，花卉用色淡雅，枝干、花柄的质感表现得非常精到，双禽呼应，栩栩如生！ 杨洲周延生于1838年，卒于1912年，享年75岁，如果这件【月季双禽图】为杨洲周延所作，这是他62岁时的精品。

织田杏斋（1846-1812）这件【清秋芦雁图】也是典型的中国传统式文人画，采用写意的画法，线条干净提炼，墨色变化生动。寥寥数笔，将深秋之景表现得淋漓尽致，而这只孤雁静立水边，不知是在等待归来的伴侣，还是在诉说即将飞离此处的哀愁，无穷的意境全在鸿雁眸中。

野口小蘋（1847.2.25-1917.2.17）这件【菊花图】采用小写意画法，也是典型的中国传统文人画风。这件作品创作于乙卯（1905年）5月，那时，野口小蘋58岁，正是壮年时期，此作笔墨俱佳，菊花生动，疏密有致，意趣横生。

这件【水仙竹梅图】也可称为【三清图】，应是西村五云的作品。西村五云生于1877年，卒于1938年，作品创作于昭和癸酉（1933年），那年，西村五云56年，正是壮年时期。西村五云深受中国传统文化的影响，画风是典型的文人写意画，落款的词句「余花落处，满地和烟雨」 出自我国宋代林逋的词【点绛唇】，全词为「金谷年年，乱生春色谁为主。余花落处，满地和烟雨。又是离歌，一阕长亭暮。王孙去，萋萋无数，南北东西路。」林逋即林和靖，最爱梅，留下「梅妻鹤子」的故事，他的诗句「疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏」最为经典。而西村五云在画这件【水仙竹梅图】，引用林逋词句，恰到好处，足见其受中国传统文化影响之深。

作者系美学博士，中国人民大学徐悲鸿艺术研究院研究员，中南大学建筑与艺术学院美术系教授、研究生导师。