如果说，椅是高雅的，凳便是低俗的；椅是仪式，高贵的身份和地位的象征，凳是家常，无拘无束，接地气的代表。
那么，这么接地气的凳子到底是怎么来的呢？
「凳」是怎么来的？
「凳」是怎么来的呢？一个字「蹬」，早期的凳还只是一种床前踏具，即「蹬具」，是放在床前方便登床的。
明清时代出现的凳形式多样，可以根据它外形的方圆细分为方凳、圆凳六角凳等。
根据造型的特点又可以分为有束腰、无束腰，细分的话则可以分为方凳、圆凳、条凳、马扎、脚蹬、坐墩等造型，无论是哪一种，相对于椅子「正襟危坐」的气场和「严肃」的姿势，凳子更加接地气。
中国古代起居方式，在南北朝前，仍是席地而坐。至南北朝，尤其是北魏佛教的兴起，西方垂足而坐的生活方式逐渐传入中原，因此，愈来愈多的高坐具出现了。
至唐，绘画中的宫廷仕女们，便经常坐在精心雕刻和装饰的凳子上了。杌凳较之带靠背椅更为轻便，可见凳类坐具是我国古代能工巧匠在民族融合的基础上，通过总结生活经验而设计改进的。
交杌
早期的凳子其实就是胡床，也就是开头所说的马扎，多是织物座面，这也就为后来坐具的藤编软屉打下了结实的基础。因为凳子用料简单，结构稳健，一经出现便风靡民间，有被当做上马上轿的辅助踏凳，可坐又方便携带，用途广泛，到了明清时期已经发展出成熟的体系，有着各种器型的凳子。
▲北齐，杨子华【校书图】局部
交杌可以说是与马扎的另一个名称，而此张交杌更是与一般织物座面的马扎不相似，在结构上也是大为不同，首先因为座面为硬屉，所以本件交杌以木框作椅面，折迭时须向上提折，设计颇为精巧，别具一格。
上折式交杌的结构复杂，交杌面以直棂组成木框，木框中缝下有支架，并用铜环与木框连接。木框放平可就坐，支架恰好落在椅腿相交处，使椅面得以保持平正并承荷重量。因结构如此，故交杌折迭时，椅面必须向上提折，和一般的交杌折迭时椅面软屉向下折夹在椅腿之间，方向恰好相反，可以说是一张十分经典的交杌。
方凳
凳子的形状很丰富，到早期一般多是长方凳，到了明清时期才逐渐流行其丰富的座面形状，有方形，圆形，梅花形，六角形等，可以说是十分丰富。
方凳，属于中国宋元以后家具椅凳类。方凳，在日常生活之中普遍使用，四条腿支撑起一个平面。简单轻便，用途广泛，坐着可从四方入位，坐姿多变，不必拘束。
条凳
大小长短不一致，最常见的日用品，尺寸较小，面板厚寸许，统称「条凳」，北宋时已定型。
常见的造法为加大条凳用材，腿足上端开口甚深，可以衔夹宽大的牙条和牙头，用加大衔夹接触面的办法取得牢稳的效果，牙头加大了，也为雕饰花纹增添了面积。
大条凳门凳是长凳中最笨重的一种，固定放在大门门道两旁，极少移动，它的面板极厚，有时甚至用方木造成。
有的牙条下还安长枨，加强联结，使四足更为稳固。
鼓凳
鼓凳可以说是古代女子的一类闺中坐具，腿足外鼓，通透空灵，外形看似无繁杂雕饰，当整器给人的感觉就是一股浓郁的清式宫廷坐具，具有清新脱俗的典雅气质。
朱门绣户，鼓凳芳踪，其身形虽小，却是中式家居中不可或缺的一道风景，足以显示出生活的修养、品位、雅趣，展现中国传统文化的无穷魅力。
脚凳
古代的「凳」字，最初并不指坐具，而是专指蹬具，把无靠背坐具称为凳子是后来之事。
汉刘熙【释名·释床帐】说：「塌凳施于人床之前，小塌之上，所以登床也。」显然是一种上床的用具，也就是我们今天所见的脚踏，又称脚凳。
脚凳常和宝座、大椅、床塌组合使用，除蹬以上床或就坐外，还有搭脚的作用。
一般宝座或大椅坐面较高，超过人的小腿高度，坐在椅上两脚必然悬空，如设置脚凳，将腿足置于脚凳之上，可使人更加舒适。
其形制是在平常脚踏的基础上将正中装隔档分为两格，每格各装木滚一枚，两头留轴转动。
人坐椅上，以脚踩滚，使脚底中涌泉穴得到摩擦，取得使身体各部筋骨舒展，气血流通的效果。
凳子说普通，
但其实并不普通，
这些凳子凝结这古代人的智慧，
更浓缩了各个时代的文化精粹，
小小的凳子，
数千万种的形态，
当真可以算的上「绝」。
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