【题都城南庄】
唐·崔护
去年今日此门中，
人面桃花相映红。
人面不知何处去，
桃花依旧笑春风。
此诗创作时间不详。有传崔护赴长安落第，南郊遇美女，次年清明重访不遇，遂题此诗。虽传奇色彩浓厚，真实性难证。
全诗四句，包含两个相同、相互映照的场面。开头追忆："去年今日此门中，人面桃花相映红"，点出时间地点，拈出桃花形象。"人面"之美竟能映得桃花更艳，"红"字强烈渲染相映生色。
下片叙今："人面不知何处去，桃花依旧笑春风"。景依旧，人杳然，含笑桃花引发往事回忆和好景不常感慨，"依旧"二字含无限怅惘。
诗以"人面"、"桃花"为线索，通过"去年"和"今日"同景人异的对比，曲折尽致地表达感慨。回忆中美好事物特别珍贵，有"人面桃花相映红"；正因美好记忆，更感失去之怅惘。
诗似仅呈两画面，但人物活动贯串其间，画面内外对比映衬，巧妙显示感情发展变化，自然浑成，如心底涌出的清泉，令人回味不尽。
【苏幕遮·燎沉香】
宋·周邦彦
燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。
叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。
五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
【鹊桥仙】作于1083年至1086年间，当时周邦彦客居京师。虽获神宗赏识，仍无所作为，不免乡思萌生。此词异于其富艳精工的风格，以白描手法显天然本色，写得清新自然。
上片写景，有静有动。起首燎香消暑，显环境幽静；鸟雀呼晴窥檐，现初晴欢快。最精彩处描荷花神态："叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举"，生动刻画绰约姿态，堪称"得荷之神理"。
下片入情，抒思乡之意。久客京师，想念江南，萌生归意。"家住吴门，久作长安旅"，借指实地。转而思江南朋友，推进思乡之情。末句"小楫轻舟，梦入芙蓉浦"，以归梦收束，虚实相生，耐人玩味，融景入情，妙手天成。
【采桑子·谢家庭院残更立】
清·纳兰性德
谢家庭院残更立，燕宿雕梁。
月度银墙，不辨花丛那辨香。
此情已自成追忆，零落鸳鸯。
雨歇微凉，十一年前梦一场。
【如梦令】是纳兰的悼亡之作。卢氏于1674年嫁为纳兰妻，词中"十一年前梦一场"，推断此词作于1684年。或有学者认为是为早年婚约绝色女子所作。
开篇谢家庭院，暗喻当下实景，隐含怀念情缘。"此情已自成追忆"证实上片追忆往昔，末句点明时间。"谢家庭院残更立，燕宿雕梁"，描绘思念者孤独寂寥，分不清月光下孰为自己。纳兰将诗画艺术发挥至巅峰，入木三分。
"不辨花丛那辨香"改自元稹【杂忆】，相得益彰。下片道出感情只可追忆，世事无常。"零落鸳鸯"引出结局，"十一年前梦一场"，往事如烟，当醒之梦，词人沉吟至此，才觉雨夜微凉。
【梦微之】
唐·白居易
夜来携手梦同游，晨起盈巾泪莫收。
漳浦老身三度病，咸阳宿草八回秋。
君埋泉下泥销骨，我寄人间雪满头。
阿卫韩郎相次去，夜台茫昧得知不？
【梦微之】作于公元840年，时白居易六十九岁，大病初愈。元稹逝世九年，一梦重逢，乐天创作此悼亡诗。
"夜来携手梦同游，晨起盈巾泪莫收"，梦中畅谈天下，痛斥官场，耻笑小人。然梦醒时，泪湿绢帕。"漳浦老身三度病，咸阳宿草八回秋"，感叹时间蹉跎芳华，元稹逝后，乐天只淡漠看草生草长。
"君埋泉下泥销骨，我寄人间雪满头"，看似浅显，实则情意深邃。元稹化为尘土，乐天暂居人间。联想祖父逝世，曾擦拭先人祭框，如今谁擦拭他的？"阿卫韩郎相次去，夜台茫昧得知不"，高寿目睹后辈离去，内心荒凉。
读诗品味到世间真情——相濡以沫！人生得一知己足矣，斯世当以同怀视之。
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【赠去婢】
唐·崔郊
公子王孙逐后尘，
绿珠垂泪滴罗巾。
侯门一入深如海，
从此萧郎是路人。
唐代崇宁年间，秀才崔郊的姑母婢女与其相恋，却被卖给显贵于頔。寒食节偶遇，崔郊写下【赠去婢】。
首句用"公子王孙"之追求衬托女子美貌，次句以"绿珠垂泪"表其深沉痛苦，巧借典故暗示悲惨命运，含蓄委婉地透露对权贵的不满。"侯门一入深如海，从此萧郎是路人"，未直指"侯门"，却借"深如海""从此"等词，表现诗人的绝望，更哀感动人。
诗用词准确，"侯门"概括权贵，恰当生动。作者无直接指斥，但弱者的哀怨、深沉的绝望比直露更厚重，更引人同情。诗中情感超越个人悲欢，具普遍社会意义。据传于頔读诗后归还婢女，成为佳话。
