要让大众的想法有所转变，那可得有不小的勇气呢。
——【绿皮书】
咱得站稳喽，把双脚扎进意见、偏见、流言、欺骗还有幻想的那堆烂泥浆子里，扎进覆盖在地表的这些个东西里头，一直到碰到那坚硬的石块底层。这，咱们就叫它现实。
现实特别坚硬，根本没法打破。咱们在社会里的各种认知、习俗、障碍、规则等等，形成了每个人的一些共同认识和观念。
然而我们常常会被这种适合在社会中生存的经验给束缚住。
有人讲：这人啊，岁数越大，想法就越死板，对新东西就越难接受。
确实，咱们不知不觉就变得偏执、狭隘了，甚至对跟自己不一样的「异类」瞧不上眼，又害怕又排斥。
那部得了奥斯卡奖的【绿皮书】，说的是这样一个事儿：在过去美国南部黑人受不公平对待的那个时候，白人司机托尼跟黑人钢琴家唐·雪莉一块儿往南去开演奏会，他们遇到了好多问题，还有这一路上他俩之间那种微妙的关系变化。
在那时的美国南部，虽说黑人大多都已获得解放，可由于曾经黑奴制度遗留下来的文化偏见，那种根深蒂固的文化观念并非那么容易就消散了。
黑人只能待在破烂的旅馆里，去破烂的餐厅吃饭，用破烂的卫生间。
黑人的盥洗池、座位，就连用餐的地方都和白人分开的。
他们被叫作黑鬼、黑奴，不少南部的白人家族还会对黑人施加残忍的私刑……
途中汽车出故障了，唐·雪莉下车歇会儿，瞧见在被太阳烤得滚烫的田埂那儿，有一群又苦又瘦、又脏又乱、累得不行的黑人，正在做着农活儿，他们穿得破破烂烂的，从头到脚都被贫穷笼罩着。
同样是黑人的钢琴家唐从北方过来，他身着很体面的西装，一举一动都透着优雅和文艺范儿，而且还雇了个白人当司机。
田埂上干苦力的黑人都看傻了，他们眼神里满是不可思议，瞅着这位同胞，都是一样的肤色，人生却大不一样。唐呢，也眼神复杂地看着他们，那眼神里有着各种情绪，又不知道该往哪儿放。
虽说唐是个仅 14 个月大就已在白宫表演过 2 次的大钢琴家，可到了那墨守成规的南方后，往后的日子可不太顺。
他挺孤独的，生活习惯和社会地位那可是贵族级白人的水准，受过高等教育，拿下了三个领域的博士学位，钢琴艺术达到了世界一流水平，从来没碰过炸鸡啤酒这类垃圾食品，所受的音乐熏陶都是正统高雅的古典音乐。
他是黑人，在南部的平常日子里，往往是这样：
在台上他是顶尖的钢琴大师，下了台他照样是个到处被人瞧不起的黑家伙。
他没法用白人的卫生间，只能去小树林边上那破门里头。吃饭也不能跟白人在一个餐厅，得去黑人专门扎堆的酒吧。就连想试试喜欢的西装，都会被老板当成贼似的防备着。
托尼讲：「我比你还像黑人呢。」唐则不禁发问：「要是我既不够白，又不够黑，还不够有男人味的话，那在这世上，我究竟算啥？」
这世界到处都是偏见，人们压根不停下来琢磨一下，为啥呢？就因为这种偏见没落到自己身上罢了。
固化的思维常常致使人们认为，世界就该是这样，事情就该是这样，既不会去质疑，也不会有什么改变。
「人」老是会被有意无意地给忽视掉，被无知和偏见给遮住了，还被概念化、模式化了，这些个思维呢，就藏在无意识的深处。这无意识深得很，常常让人看不到别人，对自己也不当回事儿。
没错，要是偏见和那种固化的想法把你给占满了，那你确实特别容易对跟自己不一样的群体产生仇恨心理。
好比王小波讲的：
世界上每个民族的文化都有其独特性，就跟每个人和别人不太一样似的。人在这世上，瞧见了这些不一样，就想从中捞到对自己有好处的东西。这虽说难免有点偏执，可着实不太好看。
在美国，有一部分黑人小孩，觉着自己种族不好，认为白人小孩既聪明又漂亮，而觉得自己又蠢又丑。咱中国人当中也有那种崇洋媚外的，觉得咱自己这人种不行，文化也不行。其实这些想法都不对。
那些剥夺他人自由的人，其实是被仇恨所困的囚犯，他们被偏见和目光短浅的牢笼给困住了。
不管是想给别人安排生活的人，还是生活被别人安排的人，都卡在了僵化的思维里。
每个人看世界时，常常凭借以往的经验，这经验涵盖了自己所接纳的全部记忆、受到的教育以及积累的经验，而你用这些看到的世界，其实是你在自己脑子里搭建出来的属于你自己的世界。
不过这世界啥都是没准儿的，要是你甘愿让大脑跟经验把自己框住，那你跟真理的世界就会越隔越远。
与此同时，你也就舍弃了能让自己心智更为完善地成长的契机，变成了有缺陷的大多数人之一。
要是你还不明白带着那种僵化的想法对别人有偏见不对劲儿在哪儿，那你就试着想想自己要是被偏见伤着了，那得多难受啊。
你觉着黑人就是那种拿着威士忌，叼着烟，在破钢琴上倒苦水的邋遢模样，可你不清楚唐·雪莉为那纯粹的艺术殿堂付出了多少辛勤练习的汗水。
你觉着那些瘦弱、看着不够爷们儿的人就是娘炮，可你不清楚，唐·雪莉能够抛开所有的光环与安逸，前往最为危险的南部，特别勇敢地凭借自己的自尊去对抗所有不公平的对待。
唯有最浓的温柔与理解，方可战胜自身的偏见，去理解并接纳这个世界的多元性，如此一来，你便能冲破自己思维的阻碍。
在电影【绿皮书】里，另一位主角是托尼。
托尼是个有意大利血统的白人，在夜总会当保镖。他身强体壮很能打，但可不是莽撞的人，在各种生存的夹缝里，他都能轻松应对。
虽说他这人无拘无束，很有气势，可实际上他的心里头藏着个小孩呢。
在跟唐·雪莉一路往南走的过程中，他承诺会给唐当保镖，虽说跟唐的习惯很不搭，还被唐管着、听唐说教，但他并没发火或赌气。
他老是凭借自己那顽皮的法子，悄悄躲开唐的正经劲儿。
托尼原本对黑人有偏见和瞧不起，他把来家里搬东西的黑人用过的水杯，很嫌弃地扔到了垃圾桶里。
可当亲眼瞧见唐的现场演出后，他就被唐那非凡的艺术给触动了，对唐的高超水准心服口服，这人从一个吃着炸鸡、听着流行歌、尽情享受的壮实汉子，转变成了一个温柔又调皮的小孩儿。
他抛开那些成见，打心眼里给唐的音乐喝彩，对唐所遭遇的种种他愤怒爆发，在堆满垃圾的钢琴那儿，丝毫不让步，碰上流氓就直接动武，搞来一架全新的斯坦威钢琴。
碰到歹徒时，他智勇双全，将唐给救了出来。
头一回面对警察的时候，他为了避免把事儿搞大，就通过贿赂的办法把唐给救出来了，可结果却被唐埋怨做事没原则，用的手段也不光彩。
他没撇下唐，依旧诚心实意、宽宏大量地跟他当好朋友。
唐特别严肃地反复跟托尼讲：不准乱丢垃圾，不准随便拿东西，不准穿着西装跪在地上打牌，也不准搞贿赂那一套。
也正是由于对托尼的期望，尽管托尼觉得自己就是下层社会的糙人。
不过唐打一开始就跟托尼讲，你是处理事情的一把好手。
别人能那样说话，可你能做得更棒，别人能靠打牌虚度光阴，可你不行，毕竟你应该活得更有面子。别人能搞贿赂那一套，可托尼不行。
在唐的心中，托尼是他的朋友，正因为对托尼有着更高的期望，所以才不想托尼这么做。
要是偏见与固化显得冷冰冰又硬邦邦，那包容跟宽厚就显得暖乎乎又软绵绵。
温柔、深切的理解、深切的爱意，有时常常是在一旁，远远地看着，觉着你的所有都没问题。
托尼每次看唐演奏的时候都很温柔，唐每次和托尼闲聊的时候也很温柔。
它无需去占有，也不用去强求，就如同清水那样，慢慢地穿过沙漠，浸润心灵的土地，使生命的美好自然而然地呈现出来。
人要是没了偏见，视野跟心智才能发展起来。只有你的视野够宽广、够高远了，有些东西你才能瞅见。
丰子恺讲：
「在艺术家眼中的世界，那可以说是个一视同仁、平等的世界，艺术家呢，对世间所有的事物都给予了满腔的热诚和同情。」
不光对同类的人抱有同情，还广泛地涉及到所有的生物和非生物；像犬马花草这些，在美好的世界里都是有灵魂的，能哭能笑的鲜活存在。
实际上每个小孩都特别富有同情心，他们会很认真地跟猫啊狗啊说话，会很认真地和花亲嘴儿，会很认真地与人偶一块儿玩，他们的心可比艺术家的心来得更真切、更自然呢。
然而为啥人长大以后，在不断的摸索里，就把这份同情给弄没了，把这种跟天地万物产生共鸣的宽厚也给弄没了，岁数越大越狭隘，在生存中越是只顾自己，原本有的厚爱也都给丢了。
那咱是不是让这个社会的残酷性变得更严重了呢，咱变成了制造残酷的一份子，使得所有「经验」变得越发固化、越发强硬了。
那每个人内心的柔软藏在何处，每个人有待发掘的孤独与脆弱，都被扔在黑暗的垃圾旮旯里，就连所有独特的鲜活与新意也都一块儿被埋没了。
要是咱都明白，这世界可不是只有一种样儿，是能够有各种各样的、个人化的、跟自己不一样的存在的，那咱就能有最大的包容心，也能把狭隘和偏见给消除掉，让彼此天性里的自由和灵气都得到解放。
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