在很多人看來，書法好不好，水平高不高，就要看字形是否寫得好看。其實，這種說法雖然一定道理，但也忽略也書法的意趣性。什麽是書法的意趣性？王羲之以前說過，書法要寫得「點畫之間皆有意」，這個意思是說，除了筆法外，還要透過字形和點畫之間的藝術性組合，來表現書法的意趣，這才是書法的最高境界。
我們現在看到的這幅隸書作品，是某次書法大賽上的入展作品，在一些人看來，這樣的作品竟然還能入展全國書法大賽？是不是評委給評錯了？其實，如果按照古人遺留下來的那些摩崖及碑刻作品來看，這幅作品取法於【大開通】、【楊淮表記】、【石門頌】、【好大王碑】等經典隸書作品，可以說，它的取法是在正路上的，因此，入展全國書法大賽也是在情理之中的。
從作品中可以看出，除了上述取法外，作者在創作時，並不是單一地將它們融合起來，而是在融合的基礎上，還做到了有機、自然地融合，這種方法雖是當下隸書創作的一個主要方向，但作者並不是機械地融合，而是按照自己理解的字形、筆意來融合創作，並且，作者為了提升書法的高古性和樸拙性，還在作品中增加了一些篆書的寫法，做到了篆隸融合，多體融合，這樣做很快就形成了自己的書法風格。
但是對於這樣的作品，也引起了許多隸書愛好者的關註和熱議。有一些人說，這幅作品只是為了寫而寫，看不出筆法，顧頭不顧尾，如果這樣的作品能入展，說明評委的水平也是很一般。也有人認為，放著歷史遺留下來的那麽多好看的原帖不去學，偏偏要去寫這樣的怪字，也只能說明這是為了入展而迎合評委，其它沒什麽。當然，還有人覺得，這幅隸書作品很有創意，先不說別的，就人家融合書寫的做法，一般人是達不到人的水平。
按照當代書法藝術性的要求，人們在創作作品時，要圍繞「根植傳統，鼓勵創新、藝文結合」的總要求，把自己在學習書法中的技法和理解力貫穿到創作中，這樣的作品才會在評審中得到評委的認可。這方面，此幅隸書作品從實踐上已經給我們給出了答案，主要表現在以下幾個方面：
一是取法。作者的取法並非不是正路，也是歷史上的經典作品，並且還是很多書法家們所喜愛的作品。二是在融合上堪稱合格作品。按照當代書法藝術性的要求，創作作品在根植傳統的基礎上，還要去創新，如何創新是很多書法家所面臨的重要問題，因此，當代書法家們便把融合創作作為創新的一個根本出路，此作中就為書法愛好者作出了示範作用，只要用心琢磨，就可以看出人家的融合水平還是很高的。
三是表達了書法的藝術性和意趣性。藝術性就是矛盾的表現方法，作品中用了字的大小、空間的疏密、風格上的收放等關系，讓藝術性更加突出。而書法的意趣則是每個字所表現出來的觀賞特點。作品中尤其是作品的風格上，作者把古帖中的恣肆、浪漫、奔放等特點用字的某些點畫來實作，如此一來，也就打破了八分書那些規範書寫的基本特點，讓書法的意趣更有表現力。
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