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文丨閑娛fashion
編輯丨閑娛fashion
在中國歷史上，唐朝被譽為文藝復興的時代，以其 繁榮的經濟、開放的社會風氣和追求美的審美標準 而著稱。
尤其是唐朝仕女人物畫，以其精湛的繪畫技藝和獨特的審美觀念，展示了當時大唐女子的美麗和魅力。
那麽， 唐朝人的審美到底有多驚艷呢？ 唐代仕女人物畫中的五官形象又有著怎樣的特征？
【▶>唐代人物畫中的人物五官形象特征<◀】
唐代人物畫中人物五官在不同題材中所表現的形象不同。
唐代處於人物畫發展的高峰階段，初唐時期人物形象還有前朝遺風在其中，到了盛唐時期形成了屬於自己時代獨有的人物表現風格，盛唐以後人物形象受到社會環境的影響呈現出不同的人物形象。
在人物五官形象上，唐代不同題材所表現出的人物五官形象都不相同，並且在一些題材中形成了程式化的表現形象。
唐代人物畫發展達到了極盛時期，無論是繪畫思想還是理念都經過了長期的總結，從而形成 「燦爛求備，異彩紛呈」 的局面。
其實唐代不僅是人物畫，整體繪畫藝術都處於一個高速發展的階段，由於政治跟社會的新變化，審美趣味和美術表現都具有時代的特色。
仕女題材類的人物五官形象出現了 「豐肥圓潤」、「峨眉」、「櫻桃小口」「綺羅人物」 等帶有明顯特點的人物形象，運用了「面眉豐頰，體態肥碩」以及「三白臉」造型方法。
張萱，周昉以及同時期的壁畫中的仕女人物形象有些相仿，雖然表現的內容和想要表達的故事不同，但是在人物造型方法上都有將「豐滿肥碩」的樣子表現出來，可以反映出唐代對於女性人物的審美標準。
初唐時期的仕女人物形象，還有許多前朝的五官形象特點在其中。
例如閻立本的【步輦圖】中，女性人物還並未出現唐朝仕女畫中肥碩的標誌性造型，整體還是瘦臉細腰，只不過臉部是稍微圓了一點，即「瘦臉細腰，身材細長」。
其中，初唐時期的仕女人物畫造型與顧愷之的【洛神賦圖】中的仕女有些許相似之處，初唐時期可以說是從前朝的繪畫特點向盛唐時期的一個過渡階段。
到了盛唐時期出現程式畫法，導致五官的形象也很雷同。
仕女人物畫面部，乃至整個人物造型都是顯示出 豐滿的仕女畫形象。
以張萱、周昉為代表，其中，張萱在刻畫仕女形象上是以「豐肥」為標準，大體都是圓潤的臉型，眼型多為鳳眼，長而秀美，眼尾長，睛如點漆。
一般鼻子部份如果是正面或是側面，還會有稍微施點白粉來暈染出結構，雖不立體，但也能體現出寫實的功底，嘴無論什麽造型都是小巧紅潤，耳朵雖常被頭發蓋住，但露出的是仕女人物中可以明顯的看出結構等，這些也都體現出了張萱的寫實功底。
晚唐時期的仕女人物畫， 造型方法並沒有太多的變化和發展， 只是受到當時社會環境的影響。
雖然表現富貴華麗的畫面，但是背後的各種社會大環境帶來的不穩定，情緒上的不安和憂愁也透過一些面部的細微畫面表現出來。
周昉的【揮扇仕女圖】中，人物面部造型微變，眉毛變成了「一字眉」，並且眉頭多略彎向上，像「八字眉」，眉尾又向上。
嘴的造型並沒有變化，還是小巧，色彩並沒有那麽紅潤，嘴角也並不像之前那樣向上彎曲而多是向下彎曲，從而可以看出這些仕女們憂愁的樣子。
那麽，在這些特征之中，我們能看到當時女子什麽樣的審美？
【▶>「清瘦之美」<◀】
唐代初期仕女畫尚未形成氣候，仍然沿襲著魏晉時代的繪畫風格。
初唐時期正處於恢復經濟，穩固邊防，社會穩步向上發展的局面，穩定安全的社會環境使得繪畫藝術得以發展，繪畫藝術方面既繼承了漢魏的繪畫思想傳統，也接受了兩晉南北朝以來繪畫思想的新的因素，又加上外來思想文化交流，形成了唐代特有的繪畫思想。
仕女人物畫也不例外，在五官形象表現上既保有魏晉時期的特點，又有自己的變化，處於向盛唐樣式的過渡階段，總的來說，初唐時期仕女人物畫中人物五官形象為 「清瘦之美」。
初唐時期仕女人物的形象多為陪襯出現在畫面當中，作為獨立的人物形象出現在片幅當中的作品較少。
無論是閻立本【步輦圖】畫中幾個擡葷的仕女、【歷代帝王圖】中皇帝身後的仕女、還是墓室出土的【仕女樂舞屏風】中仕女人物五官的形象，在人物五官形象表現上並沒有太多的區別。
從眼睛、鼻子、嘴、耳朵、眉毛分析，初唐時期仕女人物畫中人物五官形象如下：
眼睛形象 多為「丹鳳眼」眼睛整體很長， 並且秀美，單眼皮，眼尾較長並且略向上翹。
眉毛位置基本在額頭中間，短而清秀，眉梢向上，鼻子中鼻頭小，鼻梁直。
嘴巴形狀小巧可人，是典型的櫻桃小嘴的形狀，嘴角大部份都微微上揚，給人感覺是在微笑。
耳朵被頭發遮擋住了一半，但也可見耳垂較大形象但不垂肩。
整體來看都是 瘦臉細腰，只是臉部稍圓， 並未出現盛唐時期仕女畫的「豐肥」樣式。
雖在【歷代帝王圖】中女性是秀麗微胖的姿態，那是因為正處於從前朝的「秀骨清象」到盛唐時期「秋麗豐肥」的過渡階段，所以才會有此形象，初唐時期仕女人物五官形象整體還是以「清瘦之美」為主。
初唐時期仕女人物畫中五官形象隱約還能看見佛教造像中的一些特點，首先眼睛的形象就與佛造像中的 「蓮花瓣兒」 眼睛形象一樣，都是在「丹鳳眼」的基礎之上將眼角略微向上。
其次嘴的形象也同佛造像中嘴的形象一樣，都處在「含笑」的狀態，即嘴角微微上揚。
縱觀初唐時期的仕女圖，都能從畫面中感受到與之後的唐朝女子圖的差別，這個時期女子大多還是 清瘦之美。
那麽，盛唐時期的仕女圖中，又能讓我們感受到什麽樣的美呢？
【▶>「宏麗之美」<◀】
盛唐時期政治經濟的高速發展，女性意識的崛起直接推動了當時畫家們對於女性形象的研究，並形成 「闊眉」「豐肥」「桃花妝」 等對女性裝扮相應的審美習慣。
女性人物五官形象表現方面對於鼻子的形象，當時認為仕女人物畫中的女性的鼻梁越直越好，就較男性形象更弱化了一些，並沒有那麽多的講究。
鼻子輪廓，或者是處理短小的造型，對於地位較高的女性人物形象在處理上可能會相對好一些，但是大多的特點都是鼻小且短，這在【大統附】中就有說「小而滯者作童仆」，意思就是鼻子小且呆滯的人可能適合當別人的童仆。
分析張萱的【搗練圖】，其中是女的鼻子都並不是很大，雖有白粉分染，但是可以從線條中看出其鼻子沒有超出額頭，或者說是印堂，基本都是停於印堂之下，實際很短。
作品【虢國夫人遊春圖】當中就又有不一樣，其中虢國夫人的鼻子形象就塑造的相對挺拔。
但是鼻準和鼻翼還是相對於男性人物來說，並沒有那麽的飽滿，還是顯得很小，人物雖然鼻子並不是很大，但是還有很多的變化以及造型上的不同。
看來，盛唐時期女性人物五官形象中的鼻子， 沒有男性人物鼻子形象嚴謹生動。
這可能跟當時社會思想有很大的關系，因【相書】中有雲論婦女貴賤格中有提到說 「女人身相細兼全，眼長鼻直口如蓮」， 認為女人完美的身相是眼睛長，鼻梁直，所以才將好的鼻梁都畫得很直。
雖說這些都屬於封建迷信，但不得不說，當時的畫家們在作畫時都將其納入到了作畫的規範當中，並且體現在畫面上。
其次，眼睛形象和嘴巴的形象都沒太多變化。
其中眼睛主要是以 「丹鳳眼」 形象為主，上眼皮用重墨去勾，下眼皮用淡墨去畫，睛如黑漆，眼睛細長，眼角略向上。
眼睛的形象其實較初唐時期並沒有太多的變化，算是對初唐時期眼睛形象的繼承。
嘴巴還是以 「櫻桃口」 為基礎，女性人物形象中，嘴的造型多為櫻桃小嘴，口型小而略尖，唇厚而圓，色澤紅潤鮮嫩。
但在人物造型時多像兩瓣兒花瓣兒一樣，表現十分簡單，然後再略上顏色，其中唇中線用重墨勾出，上嘴唇和下嘴唇的輪廓則用淡墨畫出，最後附上淡彩或用淡墨來分染。
只不過根據人物形象中不同的地位、年齡來進行嘴巴形象的改變。
眉毛的樣式在盛唐時期樣式種類很多， 以「闊眉」、「細長眉」為主。
「闊眉」又叫作「蛾眉」 ，此種眉形在盛唐時期多出現在壁畫等題材中，在繪畫中體現多眉頭用色深，眉尾漸漸變淡，眉形猶如飛蛾的觸須，並不屬於嚴格意義上的「蛾眉」，是在「蛾眉」的基礎之上將眉毛變得細一些。
「細長眉」此種眉毛細長如彎月一般，在張萱的【搗練圖】和【虢國夫人遊春圖】中體現的十分清楚。
盛唐時期的仕女人物畫中受女性頭發的影響擋住了耳朵，部份的仕女人物畫中並沒有出現耳朵或者說是不太完整的耳朵，但是露出的部份也是相當寫實，並且能夠根據 人物的地位和變化， 來表現出 不同的耳朵耳垂的大小以及耳朵位置的高低。
根據仕女的地位高低來確定人物形象中耳朵位置的高低，如【虢國夫人遊春圖】中將虢國夫人耳朵畫的高過眉毛。
再根據年齡的大小來表現耳朵的大小，如將【虢國夫人遊春圖】中小孩的耳朵就處理的比其他女性人物耳朵的形象要小一些。
了解了初唐和盛唐之際仕女圖的特點，接下來我們就來看看晚唐時期，又體現了怎樣的美麗？
【▶>「婉約之美」<◀】
中晚唐時期仕女人物畫是在繼承盛唐時期仕女人物五官形象的過程中，還在不斷尋找著自己的發展道路。
中晚唐的畫家們開始將審美趣味，從盛唐時期的 「華貴豐盈」轉向「婉約內斂」， 畫面內容主要表現貴族仕女人物不幸苦悶的心情和單調的生活情緒。
尤其熱衷於表現貴族婦女悠閑的生活方式和單調的生活情調，此時以周昉的人物仕女畫為代表。
嘴巴的形象在中晚唐時期並沒有太多的變化，女性人物基本全是櫻桃小嘴的形象，但是為表現出侍女們苦悶的心情，就將嘴角的走勢處理成略微向下，以此來加深對仕女們內心精神世界的表達。
眉毛形象在中晚唐時期是以 「峨翅眉」「八字眉」 為主。
此種眉形多高居額中，且眉毛聳上而秀，在相學中，此種眉相多性格威嚴且有權眾高官，這也是為什麽此種眉形出現在【簪花仕女圖】中，而沒有出現在【揮扇仕女圖】當中。
其實兩幅畫中的仕女形象眉毛實際上是同一種流行的眉毛，但是畫家透過 將眉毛的粗細，眉尾和眉頭的傾斜趨勢的改變，來改變同為貴族仕女的不同內心氣勢， 以此來反映出不同的時代下女性的內心狀態，從而表現和區分不同時間段下的仕女人物形象特點。
在仕女畫題材中，女性人物形象大多如此，根據不同的人物形象以及背景條件和所有需要表現的整體繪畫情景來進行小的變動。
如周昉的【內人雙陸圖】中兩位貴族婦人對坐行棋，而後是仕女在一側應侯。
整體畫面很是悠閑，但是因為每個人物形象的嘴角都是微微上揚，同時也只是在櫻桃小嘴的基礎之上，將嘴角的傾斜程度向上調節，最後就達到了將整幅畫面的情緒帶動出來，渲染了一個看似輕松悠閑的環境。
而他的另一幅作品【揮扇仕女圖】中，將部份的女性人物形象的嘴角處略處理成向下的傾斜角度，整體的人物狀態又變為另一種氛圍。
鼻子和耳朵它們的形象還沿襲著盛唐時期的形象特點， 鼻子直挺小巧， 耳朵因被頭發遮擋，形象不是很全，但從露出的部份來看 耳朵的位置應該是高於眉毛且耳垂不小。
大唐時期的審美標準堪稱絕美，透過仕女人物畫的五官形象，我們能夠窺見當時大唐女子之美的輝煌。
些精美的繪畫作品不僅展現了唐朝人對美的理解，更透露出他們對 人性美、自然美、閑適致遠 的獨特欣賞。
唐朝的審美觀在文化歷史長河中占據重要的地位，其影響在後世藝術中得以延續， 仍然發出璀璨的光芒。
透過對仕女人物畫的賞析，我們不僅能夠欣賞到當時大唐女子的姿態風采，更能感受到唐朝人的審美智慧和文化的卓越。
