憶江南，詞牌名，初名【謝秋娘】，又名【江南好】、【望江南】、【春去也】、【夢江南】等。單調，二十七字，五句、三平韻。北宋起開始有雙調。【憶江南】，撲面而來的民歌風味，清新質樸。其情卻發自肺腑。
江南臘盡，早梅花開後，分付新春與垂柳。
【憶江南】 三首是唐代詩人白居易創作的組詞。第一首是總寫對江南的回憶。第二首和第三首則是分別寫對杭州和蘇州的憶念、向往。三首詞各自獨立而又互為補充，分別描繪江南的景色美，風物美和女性之美，藝術概括力強，意境奇妙。
江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南？
江南憶，最憶是杭州。山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重遊？
江南憶，其次憶吳宮。吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉。早晚復相逢？
賞析：
白居易在擔任杭州刺史的時候，江南在他的心目中留有深刻印象。他透過
「紅勝火」和「綠如藍」，
展現了鮮艷奪目的江南春景。兩種顏色互相映襯，使詩意明麗如畫。
從他的詩裏可見到一系列映襯寫法， 「春草綠時連夢澤，夕波紅處近長安」、「綠浪東西南北水，紅欄三百九十橋」。 從 初日，江花，江水 獲得了色彩，江南春景已躍然眼前。
既是 「能不憶江南」， 杭州給他的感受是最深呢？在八月桂花暗飄香的月夜，徘徊月下，流連桂叢，時而舉頭望月，時而俯首細尋，看是否有桂子從月中飛墮於桂花影中。這是何等美麗動人的一幅畫面。一個尋字，而情與景合，意與境會，詩情畫意，引人入勝。一動一靜，作者內心的心理活動，可以感受到他對杭州的難忘。
在中唐時代，有不少名酒以春字命名，如 「富水春」、「若下春」 之類。古代文人大多愛酒，白居易應該也不例外，喝著吳酒，觀 「吳娃雙舞」 猶如醉酒芙蓉的舞姿。「娃」者，即是美女，西施就被稱為「娃」，吳王夫差為她建的房子就叫「館娃宮」。
也許白居易這樣寫，就是出於對西施這位絕代佳人的聯想吧。不禁嘆道： 「早晚復相逢？」 。早晚，是當時的口語，意思就是何時。
細腰肢自有入格風流，仍更是、骨體清英雅秀。
【江南逢李龜年】 是唐代偉大詩人杜甫的作品。因杜甫和宮廷歌唱家李龜年重逢，感慨萬千寫下此首詩。詩是感傷世態炎涼的。李龜年是開元初年的著名歌手，常在貴族豪門歌唱。杜甫少年時才華卓著，常出入於岐王李範和秘書監崔滌的門庭，得以欣賞李龜年的歌唱藝術。
岐王宅裏尋常見，崔九堂前幾度聞。
正是江南好風景，落花時節又逢君。
賞析： 該詩是杜甫絕句中最有情韻的一篇，雖然只有區區二十八字，卻包含著時代生活內容,詩的開首二句是追憶昔日與李龜年的接觸，寄寓詩人對開元初年鼎盛的眷懷。後兩句是對國事雕零，藝人顛沛流離的感慨。人生巨變。語極平淡，內涵卻無限豐滿。
李龜年是開元時期 「特承顧遇」 的著名歌唱家。而一位傑出的藝術家，既是特定時代的產物，也是時代的標誌和象征。多年之後，又在江南重逢。這時，遭受了八年動亂的杜甫和李龜年輾轉漂泊到潭州， 「疏布纏枯骨，奔走苦不暖」， 晚境極為淒涼。
這種會見，自然很容易觸發杜甫的無限滄桑之感。 「岐王宅裏尋常見，崔九堂前幾度聞。」 追憶往昔與李龜年的接觸，流露著深情懷念。含蘊的感情卻深沈而凝重。足以勾起詩人的美好回憶。流露了詩人的無限眷戀，仿佛要拉長對時間的回憶。
「正是江南好風景，落花時節又逢君。」 風景秀麗的江南正是詩人們所向往的所在。他們真正置身其間，所面對的只有滿眼雕零的 「落花時節」 和皤然白首的流落藝人。 「落花時節」， 暗喻了世運的衰頹和詩人的衰病漂泊，但詩人對此絲毫沒有在刻意設喻。
江南好風景成了亂離時世的有力反襯。一位老歌唱家與一位老詩人重逢了，兩位形容憔悴的老人，成了時代滄桑的一幅典型畫圖。這無情地證實 「全盛日」 已經成為歷史陳跡，使杜甫和李龜年淪落到了不幸的地步。詩人寫到 「落花時節又逢君」， 無言中包孕著深沈的慨嘆，顯得蘊藉之極。但對於知人論世的讀者，是不難把握的。
四十年的時代滄桑、人生巨變。透過詩人的追憶感喟，卻表現出那場動亂的陰影，它給人們造成的巨大災難和心靈創傷。這首詩的成功創作表明：在具有高度藝術概括力和豐富生活體驗的大詩人那裏，絕句這樣短小的體裁可以具有很大的容量，而在表現如此豐富的內容時，又能達到舉重若輕、渾然無跡的藝術境界。
永豐坊那畔，盡日無人，誰見金絲弄晴晝？
【憶江南詞二首其一】 是唐代詩人劉禹錫創作的組詞作品。寫的是少女的惜春之情。惋惜 春天 的歸去，春天對她有依戀之情。詩人透過擬人化手法，不寫人惜春，卻從春戀人著筆。耐人尋味。以人惜春結束全詞該詞抒發了惜春、傷春之情。
春去也，多謝洛城人 。
弱柳從風疑舉袂，叢蘭裛露似沾巾。
獨坐亦含顰
。
【賞析】「春去也，多謝洛城人」。「去也」
兩字感情色彩極濃，臨別時的一聲「去也」。抵得上千言萬語，
柳永
【雨霖鈴】詞
「願去去千裏煙波」，
連用兩個「去」字了，突出不願去而又不得不去的復雜感情。
「去也」
兩字更為關情。【西廂記·長亭送別】有句雲：
「聽得道聲「去也」。
如果借來作為「去也」兩字的註解，就不難想象惜春而又留春的惆悵之情。
「多謝洛城人」
以春天的口吻，向惜春之人遙遙致意。在短短七字之間，作者揮灑自如，顯示出其傑出的想象力和文字駕馭能力。
「弱柳從風疑舉袂，叢蘭泡露似沾巾」，
寫春依戀人，描繪出一幅氣韻橫生的送春畫圖，且看那纖弱的柳條隨風依依輕搖，就好像揮手作別輕揚起的衣袖。而葡花沾滿露珠，更有如一位不勝嫣羞的美人，在離別之際淚濕紙巾。
「獨坐亦含顰。」
惜春之人指詞中的抒情主人公。這位抒倩的主人公心情非常寂寞惆悵。
從句中的 「亦」 字可以表現出除 「獨坐」 以外的獨吟都已無法排遣愁緒。惟有借「獨坐」以自持性情，「獨坐」既久，不免顰眉蹙額，見得愁緒纏綿深長而避之無由了。
斷腸是飛絮時，綠葉成陰，無個事、一成消瘦。
【送杜十四之江南】 是唐代詩人孟浩然創作的一首七絕。透過對朋友的關切和依戀體現出詩人與友人之間的真摯友誼。
荊吳相接水為鄉，君去春江正渺茫。
日暮征帆何處泊，天涯一望斷人腸。
賞析： 詩開篇就是 「荊吳相接水為鄉」， 全是送者對行人一種寬解安慰的語氣。 「荊吳相接」 給人以比鄰咫尺之感，恰似說 「天涯若比鄰」，「誰道滄江吳楚分」。
送別之事卻別具生活情味：落魄遠遊的人是最需要精神上的支持與鼓勵的。長江中下遊地區，素稱水鄉。不說「水鄉」而說「水為鄉」，不以暫離為憾事。 「水為鄉」 描出江南特點，也有以水為家之意。實屬情實至深。此句初讀似信口而出的常語，細咀其味無窮。
「君去春江正渺茫」。 話仍平淡。 「君去」 是眼前事， 「春江正渺茫」 是眼前景，這尋常之事與尋常之景聯系在一起，又產生一種味外之味。 「春江渺茫」， 春江水滿，正好行船，含有祝友人一帆風順之意，但「渺茫」卻包含著復雜的情感：春江上煙波浩渺，雨霧蒙蒙，寫出詩人送別友人時的悵然若失。
「日暮征帆何處泊」， 朋友剛才出發，就想到 「日暮征帆何處泊」， 這一句問來得十分自然。春江渺茫與征帆一片，形成一個強烈對比。闊大者愈見闊大，渺小者愈見渺小。透過渺茫春江與孤舟一葉的強烈對照，發出深情一問，表現出一片依依惜別之情。這一問實在是情至之文。
「天涯一望斷人腸」， 詩人遙望漸行漸遠的行舟，不禁情如春江，洶湧澎湃。 「斷人腸」 將別情推向高潮，離愁別恨，悠然不盡。 「斷人腸」 點明別情，卻並不傷於盡露。結句點破的感情如洪流一湧而出，源源不斷。
此詩如行雲流水，寫得頗富神韻，自然流暢地表現了詩人對友人的深切懷念，體現了詩人與友人杜晃之間的真摯友誼。詩從寫景入筆，使客觀的景象染上濃重的主觀感情的色彩。
又莫是東風逐君來，便吹散眉間一點春皺。
【江南春】 是唐代詩人杜牧的名詩。千百年來素負盛譽。四句詩寫出了江南春景的豐富多彩，也寫出了它的廣闊、深邃和迷離。
千裏鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。
南朝四百八十寺，多少樓台煙雨中。
賞析：「日出江花紅勝火，春來江水綠如藍」， 白居易已經描繪了一幅幅絢麗的圖畫，但那只是宏觀的，而杜牧的【江南春】不僅描繪了明媚的江南春光，還再現了江南煙雨蒙蒙的樓台景色，別有一番情趣。
經過詩人生花妙筆的點染，江南顯得更美了。「千裏」說明是寫整個江南， 「南朝四百八十寺，多少樓台煙雨中」， 這句揉進了滄桑之感，建築物在春風春雨中若隱若現，更增添撲朔迷離之美。
詩人說「南朝四百八十寺」，顯然別有意蘊。因為「四百八十寺」顯然說少了。如今「南朝四百八十寺」都已成為歷史的遺物，成為江南美妙風景的組成部份了。
這首詩句均為景語，一句一景，各具特色。有空間上的拓展，有時間上的追溯。詩人以極具概括性的語言描繪了一幅生動形象而又有氣魄的江南春畫卷。
春睡起，積雪滿燕山。萬裏長城橫玉帶，六街燈火已闌珊，人立薊樓間。
【望江南·梳洗罷】 是唐代文學家溫庭筠的詞作。這是一首寫閨怨的小令。此詞以江水、遠帆、斜陽為背景，塑造了一個望夫盼歸、凝愁含恨的思婦形象。全詞情真意切，風格清麗自然，是溫詞中別具一格的精品。
梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲。
賞析： 這是一首閨怨詞，寫的是思婦望人不歸。為詞中的小令。起句 「梳洗罷」， 讓人看到 「語不驚人」。 給讀者留了想象的余地。這是特定的人物的一種喜悅和激動的反映。
在中國古典詩歌集中，常以 「爐薰闔不用，鏡匣上塵生。綺羅失常色，金翠暗無精」 之類來描寫思婦孤寂的生活和心情。離別的痛苦，相思的寂寞，孤獨的日子似乎就要過去，她美好日子就要來到，於是，著意修飾一番。冰冷的現實帶來了失望和精神痛苦，重新回到苦境中去。女子深藏內心的感情變化和對美好生活的向往，在這裏生動地表現出來。
「獨倚望江樓。」 焦點是獨倚的人。女子的感情是復雜的，情緒是變化的。對往日深沈的追懷在這裏用「獨」字用得很傳神，意味深長。這是一幅美人憑欄遠眺圖，把人、景、情聯系起來，畫面上就有了盛妝女子和美麗江景調，有人物感情變化和江水流動的交融。
「過盡千帆皆不是」， 這句鮮明而強烈。船盡江空，人何以堪！幻想破滅，映入眼簾的是 「斜暉脈脈水悠悠」，落 日流水本是沒有生命的無情物，在思婦眼裏，成了多愁善感的有情者。斜陽欲落未落，不忍離去，悄悄收著余暉。不盡江水的悠悠無語流去。女子倚樓凝眸煙波浩渺的江水，等待久別不歸的愛人，從日出到日落，由希望變失望，表現得多麽動人。
感情的抒發，全曲的最強音出現了： 「腸斷白蘋洲。」 末句點出主題，在感情的高潮中，這是極為深刻的見解。這是現實生活中的思婦的怨和恨，血和淚，深深地感動了作家。在這些似乎平凡的字句，跳動著作家真摯熱烈的心。
這首小令，像一幅清麗的山水小軸，畫面上的江水沒有奔騰不息的波濤，發出的只是一種無可奈何的嘆息，連落日的余暉，也缺乏峻刻的寓意，盤旋著一股無名的愁悶和難以排遣的怨恨。
空懊惱，獨客此時還。轡壓馬頭金錯落？鞍籠駝背錦斕班，腸斷唱陽關。
【憶江南·宿雙林禪院有感】 是清代詞人納蘭性德的作品。這首詞述說妻子之死讓詞人心灰意冷，眼見耳聞一片淒涼景象，自嘆福分淺薄。全詞透過對景物的描寫，蘊含著詞人和亡妻盧氏之間深厚的感情。
心灰盡、有發未全僧。風雨消磨生死別，似曾相識只孤檠，情在不能醒
。
搖落後，清吹那堪聽。淅瀝暗飄金井葉，乍聞風定又鐘聲，薄福薦傾城
。
【鑒賞】「風雨消磨生死別」
其傷悼之意已明。這天上人間生死之別的不能忘情。可見納蘭對夫妻感情愛之深篤，亦可見納蘭對愛情的真純誠摯。
「心灰盡、有發未全僧。」
納蘭此刻雖然蓄發，內心卻如灰燼一般，毫無生氣，對紅塵不再眷戀了，而是消磨時光罷了。既然是這樣的生活狀態，下一句
「風雨消磨生死別，似曾相識只孤檠，情在不能醒。」
也便在情理之中了。
在最後感慨
「薄福薦傾城」，
納蘭福薄無法消受上天賜予的禮物，只能在失去之後獨自嘆息。納蘭深受佛道之影響，故其詞中亦時有流露。此篇表現得十分明顯。但他又將這種思想、情致寓於戀情之中，遂顯得撲朔迷離，深曲委婉之至。
人人盡說江南好，遊人只合江南老。春水碧於天，畫船聽雨眠。
【蝶戀花·夢入江南煙水路】 是宋代詞人晏幾道的作品。這是一首閨怨詞，抒寫對心上人的相思之情和離愁別緒。全詞語言樸實，清新溫婉，意境含蓄優美，情景交融，在字裏行間感受到主人公的愁怨，將主人公的一片癡情表達得酣暢淋漓。
夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。睡裏消魂無說處，覺來惆悵消魂誤。
欲盡此情書尺素，浮雁沈魚，終了無憑據。卻倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱。
賞析：「夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇」， 是說夢遊江南，夢中始終找不到離別的 「心上人」。「行盡」 二字，出於夢中的潛意識活動，深更可知。 「煙水路」 三字寫出江南景物特征，使夢境顯得優美。加深感情力量。
「睡裏消魂無說處，覺來惆悵消魂誤」， 這兩句寫得最精彩，夢中找不到 「心上人」的「消魂」 情緒無處可說，只是覺得這 「消魂」 的誤人。 「消魂」 二字，也在重疊中又用反疊機勢，遞進一層，更為曲折，自然也就倍增綿邈。
「欲盡此情書尺素，浮雁沈魚，終了無憑據」， 相思之情，真到了無可彌補、無可表達的地步了，那只好借音樂來排遣。
「欲倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱」， 用的樂器是秦箏。她借低音緩弦抒發傷別的情懷，移遍箏柱不免是「斷腸」之聲。以 「緩弦」、「移柱」 來表達其 「幽懷難寫」 ，可見以行動寫心理，自有其妙處。
這首詞語言清疏明暢，但寫情從做夢到寄信，到彈箏，節節遞進，節節頓挫，又顯得沈摯有力。寫出來的詞， 「淡語皆有味，淺語皆有致」。 這首詞真可說是 「淺語有致」。
壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉，還鄉須斷腸。
【望江南·春未老】 宋代詩人蘇軾一首詩詞。熙寧九年暮春，蘇軾登超然台，眺望春色煙雨，觸動鄉思，寫下了此作。這首豪邁與婉約相兼的詞，透過春日景象和作者感情、神態的復雜變化，表達了詞人豁達超脫的襟懷和「用之則行，舍之則藏」的人生態度
春未老，風細柳斜斜。試上超然台上看，半壕春水一城花。煙雨暗千家。
寒食後，酒醒卻咨嗟。休對故人思故國，且將新火試新茶。詩酒趁年華。
賞析： 首句以春柳在春風中的姿態—— 「風細柳斜斜」， 點明春的季節特征：春已暮而未老。 「半壕春水一城花」， 以春水、春花，將圖景鋪排開來。以 「煙雨暗千家」 作結，煙雨籠罩著千家萬戶，滿城風光，盡收眼底。
作者寫景，註意色彩上的強烈對比作用， 「寒食後，酒醒卻咨嗟」 ，進一步將登臨的時間點明。此句詞情蕩漾，曲折有致，寄寓了作者對故國、故人不絕如縷的思念之情。
「休對故人思故國，且將新火試新茶」 寫作者為擺脫思鄉之苦，借煮茶來作為對故國思念之情的自我排遣，既隱含著詞人難以解脫的苦悶，又表達出詞人解脫苦悶的自我心理調適。 「詩酒趁年華」， 進一步申明：必須超然物外，忘卻塵世間一切，而抓緊時機，借詩酒以自娛。 「年華」， 指好時光，
這首詞情由景發，詞中渾然一體的斜柳、樓台、春水、城花、煙雨等暮春景象，以及燒新火等細節，生動的表現了作者細微而復雜的內心活動，表達了遊子熾烈的思鄉之情。足見作者藝術功力之深。
蘭燼落，屏上暗紅蕉。閑夢江南梅熟日，夜船吹笛雨蕭蕭。人語驛邊橋
【江南弄】 是唐代詩人李賀的作品。此詩前四句描寫江南景物的美好，後四句描述江南人在山清水秀的環境中飲酒歌吟的暢適。
江中綠霧起涼波，天上疊巘紅嵯峨。
水風浦雲生老竹，渚暝蒲帆如一幅。
鱸魚千頭酒百斛，酒中倒臥南山綠。
吳歈越吟未終曲，江上團團貼寒玉。
賞析： 此詩的一、二兩句描繪出一幅壯美的圖畫，此時太陽剛好落山，平靜的江面上，水氣不斷蒸發積聚，飄浮彌漫加上光線折射，成為一片朦朧的 「綠霧」 ，向遠處延伸。殘余的陽光從地平線後面射入室中，將雲彩照亮，仿佛無數重疊的峰巒，場面是偉大而壯觀的。
紅的晚霞與綠的江水是兩種互補的色彩，在畫面中交相輝映，顯得酣暢淋漓。 「綠霧」、「涼波」， 比喻的十碎形象， 「巘」 比喻雲霞， 「疊」、「紅」、「嵯峨」 對其形狀、色彩加以修飾，給人以無比豐富的視覺感受。
三、四兩句，因與江水相關， 「水風浦雲」。「生老竹」 與前面 「起涼波」 句子形式完全一樣，這兒只是一種印象。詩人生動地表現出大自然的某種變化，筆調相當細膩。
五、六兩句寫江南人民的生活。鱸魚是江南名產，以產於松江者最佳。 「鱸魚千頭酒百斛」， 憑藉著造物無私的奉獻，南人過著富足安穩的日子。薄暮之中，酒半醉臥，蒼翠的山巒宛然在目，非常悠閑自得。
「江上團團貼寒玉」 句，描寫極為精確， 「團團」 指月輪的形狀， 「寒」 指感覺， 「玉」 喻質地與顏色，著一 「貼」 字，形容月亮如同明玉粘附、鑲嵌在天幕上。此句與孟浩然【宿建德江】中「江清月近人」對讀，一則極力描摹，一則淡中有味，完全是兩種不同的情調。
此詩從開頭的江中綠霧到結尾的江上寒月，以江水為中心展開了一幅長的畫卷，諾爾與江水相接，遠山是江邊所見，南人在江畔宴飲，吃的是江中之鱸，無一不與江水相關。全詩寫江南暮色，清新明麗，美景醉人，秀色可餐，表現出詩人對美好山水的熱愛之情。
