文/本院首席鑒美官 余語
一個人即便才華橫溢，也須得學會戒驕戒躁，並應繼續奮發圖強。因為只有具備了這種優秀品質，方能邁向成功，取得更多輝煌成就。
回眸歷史，從古至今的畫壇泰鬥們無不擁有這種優秀品質。
他們很多都是自幼即展現出超越常人的天賦，但他們不會因此而狂妄自大。而是會孜孜不倦地研習前人技法，兢兢業業，筆耕不輟，勇於創新，繪制大量精妙絕倫的佳作。
他們將自己的一生都奉獻給了繪畫事業，從而讓中華傳統繪畫藝術愈加的妍妍向榮。故而，他們皆值得敬重。
清代時也有這樣一位戒驕戒躁，傾盡一生推動中國畫發展的畫壇巨匠。他所畫的沒骨人物堪稱一絕，就連畫壇巨擘吳昌碩也被他的作品折服，曾盛贊有加。
這位大畫家就是胡錫珪，生於1839年，卒於1883年，字三橋，號紅茵館主等，室名紅茵館等。
他是江蘇蘇州人，布衣，長居吳下。他所畫的沒骨人物無與倫比，筆墨生動，可謂冠絕當世，人見人愛。
很多畫壇巨擘，多是從小就熱愛繪畫，鉆研古法，胡錫珪亦如此。他自幼即對傳統繪畫藝術表現出濃厚興趣，遂全身心投入研習丹青。
且他幼時即顯現出非凡的藝術天賦，故而，他剛研習繪畫藝術不久，即可畫出藝術價值頗高的作品。
人們欣賞他當時的作品，都會被畫中頗有韻致的用筆技法所折服，無不嘖嘖稱贊。
然，若是一個人因為自己擁有優秀才華，就開始變得驕傲自滿和懈怠，終究無法繼續在繪畫藝術領域奔馳向前。
胡錫珪就懂得戒驕戒躁，即便年少時已是鋒芒畢露，但他依然沒有在人們的贊美聲中迷失。而是日夜皆在爭分奪秒地苦練技法，從而讓畫技更上一層樓。
隨著年齡的增長，他之後便開始研習諸家之法，尤其癡迷於惲壽平、李復堂等幾位大畫家的技法。
故而，他投入大量精力鉆研這幾位大家的技法，日漸能汲取他們的技法精髓，為己所用。
一名畫家若想功成名就，集百家之長是第一步，亦是最重要的一步。顯然，胡錫珪成功做到了這一點。
眾觀歷史，不難發現，古代的諸多繪畫大師之間經常會往來，他們誌同道合，自然是惺惺相惜，也就更容易成為摯友。
胡錫珪也曾在光緒年間，和不少同時期的文藝界名人交往甚密，其中包括陸廉夫、吳昌碩等名家。
他們平日裏多愛聚在一起，談論詩畫，切磋技藝。如此，就能增長見識，提升畫技。此外，他們之間的友誼也被傳為佳話。
吳昌碩作為一代畫壇泰鬥，技藝超群，但他也被胡錫珪筆下的花卉人物所震撼。吳昌碩曾如是高度贊譽胡錫珪的作品：「精細如發而筆鋒勁厲」。
可惜，天妒英才，胡錫珪到了中年時期就不幸與世長辭。
胡錫珪精通傳統書畫藝術，但畫技最為超凡。
他的人物畫師法揚州的畫家華新羅、凇江的畫家改七薌，深得這兩位畫家的神髓。
故而，他筆下的人物畫，用筆秀逸且富於變化，用墨雖淡卻韻味十足，並多以松茸作為背景，從而呈現出高雅的格調。
而他所作的仕女圖亦是相當絕妙，畫中仕女彰顯出靜嫻淑麗的韻致，秀美典雅，完全能和七薌的仕女圖相媲美。
他最愛用闊筆來繪制沒骨戲曲人物，極好地傳承了宋代畫家梁楷和石恪的技法之長，又吸取了同時代的畫家關良和韓羽的畫風。
如此一來，其人物畫作品博采眾長，自成一格，水暈墨章，惟妙惟肖。
除了擅畫人物之外，他也擅長畫花卉竹石，師法大畫家惲壽平、華新羅和李復堂的畫風。
因而，他筆下的花卉竹石圖，呈現出的藝術特色為：松秀飄逸，筆法精致，墨氣酣暢淋漓。
如此看來，他真是當之無愧的清代畫壇巨匠。
清代大畫家的很多作品皆得以流傳下來，胡錫珪的畫作也不例外。這是值得慶幸的，因為今人可以從他的作品中領略名家風采，亦能研習和傳承他的神妙技法。
他在同治十三年（1874年）精心創作的佳作【元宵兒戲圖】軸，就成功傳世。
他在光緒八年（1882年）繪制的曠世傑作【新裝圖】軸，也流傳下來。此外，他的經典作品【元日鐘馗圖】軸，如今被故宮博物院珍藏。
胡錫珪擅長多種題材，不論是人物，還是花卉等都能畫，而且畫得相當出彩。相比之下，他的人物畫最為神乎其神，這也進一步促使中國人物畫愈加的繁榮。
他所作出的這些非凡成就早已載入畫史，而我們也會竭力繼承他的技法，在藝術大道上奮勇向前。
