白維國同誌以一人之力，積十年之功，著成【金瓶梅詞典】（中華書局1991 年，下簡稱【詞典】）創獲良多。但像【金瓶梅詞話】（下簡稱【詞話】）這樣百萬言的巨著，方言詞語多，傳抄錯訛多，同音借字多，個別詞語一時難得確解，也是勢所難免。
今就「招放」等詞語的釋義略陳管見，與白維國同誌商榷，並就教於同道諸好。
【詞典】512 頁擡放tai fang 安放；安置（指人）。擡，擡舉，表示尊敬。
我這屋裏也難～你，趁早與我出去。（二一2 下6／646）小人家那裏～？將就叫了兩個女兒唱罷了。（七四10 上4／1075）又，668 頁 招放 zhao fang 承攬並安置。
倒不如一狠二狠，把他這一千兩咱雇了頭口，拐了上東京，投奔咱孩兒那裏，愁咱親家太師爺府中～不下你我？（八一5 上2／1239）
我認為「擡放」系「招放」形訛。「招放」又系「著放」借字。「著放」義為容納。
【字典】把「招放、擡放」均釋為安放、安置，稍有不確。「招放」附釋「承攬」，當是為「招」字字形所囿；「擡放」附釋「擡舉、尊敬」，更是為錯字「擡」所誤。
下面從形、音、義三方面試作論證。
【金瓶梅詞典】 白維國 編
擡，【詞話】作繁體「擡」，當是刻工據手抄稿簡字轉刻。「擡」「招」行草書手寫體形極為相似，容易相混致誤。【詞話】中有不少例證。
‧ 陳經濟說道：「兒子不幸，家造官事，父母遠離，投在爹娘這裏，蒙爹娘招舉，莫大之恩，生死難報。」（二十13 上3）
‧〔西門慶〕邀了應伯爵和陳經濟，招了七百兩銀子，往對門喬大戶家成房子去了。（三一7 下4）
第一例，「招舉」顯為「擡舉」之誤。
第二例，銀子有七百兩重，一人無法帶，故需兩人「擡」，作「招」也無法解釋。
由此二例可想見，【詞話】本據以雕版的稿本中，「擡」作俗寫簡體字「擡」。
‧〈小桃紅〉……玉簫年當二八，未曾擡嫁，俺相公培養出牡丹芽。（四一4 下10）
「擡嫁」不辭，應是招女婿嫁人之義，「擡」當作「招」。
此曲又見【詞林摘艷】卷十，該處正作「招嫁」。
【詞話】本刻印者喜歡將簡體俗字刻成繁體，所以「招」誤刻為「擡」。
從字音看，「招」是「著」的方音替代字。【現代漢語詞典】（商務印書館1983 年）1458 頁：
（①②招）（～兒）zhao①著下棋時下一子或走一步叫一著……②比喻計策或手段……
③〈方〉放；擱進去：～點兒鹽。
其中義項③山東方言也有，不過多用為被動的放，即容納、收受。
例如：「這麽多鹽，一個罐兒zhao 不了。」「一間屋只能zhao 兩張床。」
這個詞，在山東濟南市以北讀zhao，（濟南市及其以南又讀zhuo，可見它應該是古讀入聲的「著」【中原音韻】歌戈、蕭豪兩收。）
【白話小說語言詞典】 白維國 主編
「著」的義項①應該是「安放棋子」的動詞名物化而來，義項②又是①的比喻用法。
寫作「招」則是方音替代習慣造成的。「著」的「容納」義，在【詞話】中也可以寫作「招」。
忿氣滿懷無處著。（二六7 下4）
只家中大小把你也著在意裏。（二六8 下4）
「無處著」即容納不下。「著在意裏」，即放在心裏。
【詞話】也有「放在意裏」，可作比較：「這般把我這一個半個人命兒打死了，不放在意裏，那個攔著你手兒哩不成？」（四三5 下10）
我不肯招他，當初那個怎麽招我來？（十六5 上11）
這是西門慶說出想娶李瓶兒又怕潘金蓮不肯容她的意思後，潘金蓮的回答。其中「那個」指吳月娘。
全句意謂，吳月娘能容得我，我也容納李瓶兒。
「招」（著）「放」同義，所以可並列使用，寫作「招放」或「照放」。
〔西門慶道〕「我要留惠蓮在後邊一夜兒罷，後邊沒地方兒。看你怎的容他在你這邊歇一夜兒罷，好不好？」
金蓮道：「……隨你和他那裏日搗去……我是沒處照放他。我就算依了，你春梅賊小肉兒也不容他在這裏。……他若肯了，我就容你容他在這屋裏。」（二三6 下1）
這段話字的「照放」和「容」顯然是同義的。下面我們把有「招放」「擡放」「照放」的句子，用「著放」即「容納」來解釋一下，可以看出是情通理順的。
「愁咱親家太師爺府中招放不下你我」─翟親家住的太師府那麽大。還擔心放不下我們倆人嗎？
「我這屋裏也難擡放你，趁早與我出去」─我這屋裏放不下你，趕緊給我走！（這裏「容納不下」是不高興留的委婉說法，「非不能也，是不為也」。）
「小人家那裏擡放，將就叫了兩個女兒唱罷了」─我們小家小戶的，地方窄狹，那裏容得下玩雜耍唱戲的，叫兩個清唱的，應付事兒就是了。─你們願上哪兒去就上哪兒去，反正「隨你和他那裏日搗去……我是沒處照放他」
我這裏是沒有放他的地方。
【詞典】362 頁沒沒的mo mo de 形容包得嚴實，一點縫隙都沒有。
然後奶子轎子裏用紅綾小被把官哥兒裹得～，恐怕冷。（四一6 上4／515）被兒裹得～，怎得凍著。（九十5 下4）
【詞典】註音「沒」為mo，釋義也附「一點縫隙也沒有」，顯然是根據字形。
我認為「沒」是「沿」字形誤。
「沿」為「嚴」的同音替代字，釋義為「嚴嚴實實」即可。
【金瓶梅詞典】 王利器 主 編
「沿沿的」，【詞話】有例，【字典】未收。
拿幾個〔甜香餅兒〕在火炕內，一面夾在擋裏，拏裙子裹的沿沿的，且熏熱身上。（四十4 上9）
「沿」在【詞話】中與「嚴」同音，無須再證。1「嚴、緊」同義。
【詞話】中又有「緊緊的」，可作比較：「如意兒道：『我在轎子裏，將被兒裹的緊緊的。』」（四八11上2）
「奶子如意兒獨自坐一頂小轎，懷中抱著哥兒，用被裹的緊緊的進城。」（四八7下9）
同是奶子如意兒用被裹官哥兒一件事，兩例作「緊」，兩例作「沒」，可見「沒、緊」同義。同是裹緊，有「沒」有「沿」，可見「沒」這個詞應是一個與「緊」同義，與「沿」同音的「嚴」。
另一部【金瓶梅詞典】（王利器主編，吉林文史出版社1988 年）字，曾引【左傳】為證，解釋說：「沒沒，沈溺，沈沒，引申為被包裹得嚴嚴的。」這種引申缺乏理據。
白話文學中的語詞釋義引證到上古經傳，倒不如參考同代其他小說和現代方言為好。
「嚴嚴」這一詞形，在【兒女英雄傳】中有例。
第三十一回：「公子開啟一瞧，只見裏面是五寸來長一個鐵筒兒，一頭兒鑄得嚴嚴的。」
現代方言仍常用「嚴嚴」形容封閉緊密。周立波【暴風驟雨】第一部十八：「風裏雪裏，小轎車圍得嚴嚴的，一點不透風。」【詞典】27 頁
【金瓶梅字典】封面
僻廳鬼兒 bei ting gui er 背時的家夥；倒黴蛋。僻廳，背時，倒運。
那李銘便過來，站在槅子邊，低頭斂足，只是～一般，看著二人說話，再不敢言語。（七二22 下7／1036）
此條從釋義看，似乎已經註意到「廳」字有誤。
我認為「廳」是「石」字形誤，「石」又是「時」的同音替代字，而「僻」又是「背」的同音替代字。
「僻格剌子」即「背哈喇子」，【詞典】已釋，「僻」「背」同音可以替代是無疑的。
「廳」的俗體草寫近「石」，【詞話】刊本改簡體為繁體，「廰」和「石」則相去甚遠了。
【詞話】中有「僻時」「背石」「僻石」幾種寫法，只是「石」輾轉誤成「廰」，就不好辨識了。
【詞典】11 頁湯dang 碰；撞。引申指打。一般寫作「蕩」。
甚麽鬥猴兒似的，～那幾棍兒，他才不放心上。（七三19 上2／1061）～他這幾下兒，打水不渾的，只像鬥猴兒一般。（八三3 下1／1258）又作「擋」。
我做奴才，伊萊沒幹壞了甚麽事，並沒教主子罵我一句兒，～我一下兒。（七六14 上 5／1129）
這個詞的註音釋義似乎都可以商榷。
我以為應該讀tang，是一種輕微的碰觸，如同說掃、抹。
只就【詞話】字用例看，上引三例帶有補語「一下」「幾下」「幾棍」，明確表示程度輕微。
另外有一例跟「抹」對文見義：
一個碗內兩張匙，─不是湯著就是抹著。（七六‧16 上‧11／1131）
可見「湯」的基本意義是輕微碰觸，「擋我一下」等例只是臨時的比喻用法，連同補語「一下」等一起，才有「輕微責罰」的意義。
「湯」「擋」還有一種寫法是「倘」【詞話】中只用於「打倘棍」一語，詳見下文。
「湯」「擋」「倘」三字很難確定哪一個是本字，可能都是方音替代字。
在山東現代方言裏，仍有「tang 他幾棍子」等語，所以此處註音tang 為宜。
在清初反映山東一帶方言特點的小說俚曲裏也用「湯」來記錄這個詞。
【醒世姻緣傳】第三十三回：「可不這天爺近來更矮，湯湯兒就是現報。」
【聊齋俚曲集‧禳妒咒】第九回：「俺不過湯一湯，也不曾把你傷，爪子也是輕輕的放。」
「打倘棍」一語，【字典】未收，我解釋為「薄示懲罰」，說見拙作〈金瓶梅中的熟語俗字〉。2
這裏只強調一下字形的訛變。
「打倘棍」有一例寫作「打俏棍」（十四3 上6），「俏」為「倘」字行草書形近致誤。
【詞話】字「倘」誤作「俏」還有一例，可作旁證：「李瓶兒鋪下席，把官哥兒放在小枕頭兒上俏著，交他頑耍。」（五二18 上8）
其中「俏著」無疑是「倘（躺）著」。
（十七 2 下 5），則是輾轉致誤：「倘」 「俏」形近，「打倘棍」又有一例寫作「打白棍兒」
【金瓶梅語典】封面
「俏」形近「伯」，「伯」音同「白」。「俏」「伯」形近致誤的例證是，「俏一幫」（十一1 下5）又作「伯一幫」（十二12 下1）。
「伯」「白」音同的例證是，【詞話】字人物應伯爵的名字諧音「白嚼」。3
「倘」輾轉誤成「白」，表明【詞話】據以雕版的稿本已經多次轉抄，不會是作者手寫的稿本。
轉抄的人們，多不明「打倘棍」一語，又未通覽全書加以校勘，才導致一詞多形。
我們今天研究【詞話】，必須充分考慮到字形在轉抄字的訛變。
「紫脹」（紫強，紫漒）一詞，兩種【金瓶梅詞典】均未收，其字形差異跟上文各例性質相似。
【詞話】字有關例句如下：
須臾怒起紫漒了面皮（七‧11 下‧9）
紫強光鮮，沈甸甸甚是粗大（三七‧9 下‧6）
紫脹了雙腮（三八‧3 上‧3）
紅赤赤紫漒漒好砢磣人子（五九‧7 上6）
通觀數例，它們都是形容充血紅紫狀的。字當作「紫脹」為是，其他寫法有可能是字形訛誤所致：
「脹」「漲」音義同，「強」「漒」音義同；草書「脹」「強」「脹」形近，「漲」「漒」形近。
【詞話】中「張致」一詞常見，偶寫作「強致」；「漒嘴」一詞常見，偶然寫作「漲嘴」。
「脹」（漲）寫作「強」（漒），也有可能是同音替代造成的。
【詞話】在刊刻前，曾在吳語地區手抄流傳，抄書吳人有可能據方音改字。
在金華、蘭溪、永康一帶，「脹」（漲）、「強」（漒）至今同音，都讀舌面聲母（j）。
「紫脹」一詞，在那時的其他小說中寫法如下：【水滸傳】第二十回有「紫漒了面皮」；【初刻拍案驚奇】卷三二、【二刻拍案驚奇】卷一均有「紫脹了面皮」；【醒世姻緣傳】第五十二回、第六十八回均有「紫脹了面皮」，第六十二回有「鼻子紫脹的像個榫頭」；【紅樓夢】第六十三回有「面皮嘴唇燒的紫絳皺裂」。
看來在明代後期，「紫脹」的「脹」義還是明確的，即使浙江吳人淩蒙初的「二拍」也寫作「漲」。
大致同時刊刻的【水滸傳】和【詞話】「脹」「漒」並存，表明抄刻者還作「脹」理解，只是因為方言同音或字形錯訛才寫作「漒」。
清初的【醒世姻緣傳】繼承了對「脹」的這一認識。因此，【金瓶梅】詞語釋義註音應以「紫脹」（zhang）為準。
同時應該指出，字形的錯訛有可能對語言產生反作用。
【水滸傳】【詞話】的北方讀者，當時已經可能讀作「紫漒」（jiang），以致曹雪芹也把「紫漒」（jiang）當作一個詞來運用；又或因為「漒」字形不可解，遂用表示紅色的「絳」來替代。
【紅樓夢】中的「紫絳」應該看作一個新詞，一個由於字形訛變導致產生的新詞。
在這種特殊的語言現象中，【詞話】可能起了重要的作用。
【張鴻魁<金瓶梅>研究精選集】
註釋：
1 參看本書〈金瓶梅的方音特點〉。
2 文載【金瓶梅藝術世界】，吉林大學出版社1991 年。
3 同註1。
文章作者單位：山東社會科學院
本文獲授權發表，原文刊於【張鴻魁<金瓶梅>研究精選集】，2015，台灣學生書局出版有限公司出版，轉發請註明出處。
