沈銓（1682—1760），字衡之、衡齋，號南蘋、南評，浙江湖州市德清縣新市鎮（一作吳興，今浙江省湖州市吳興區）人，是清代著名的畫家。
沈銓早年家境貧寒，隨父學習紮紙花技藝，20歲左右開始從事繪畫，並以此為生。他的繪畫風格遠師黃筌畫派，近承明代呂紀，擅長繪制花卉翎毛、走獸和人物，尤其以精密妍麗著稱。他還擅長畫仕女，其作品設色妍麗，工致精麗，賦色濃艷，極盡構梁之巧。沈銓註重寫實，畫風謹嚴工細，造型準確生動。他曾受聘東渡日本，留三年，創「南蘋派」花鳥寫生畫，深受日本人推崇，被稱為「舶來畫家第一」。
沈銓晚年寄居蘇州，孜孜不倦地致力於書畫藝術的研究。他不僅在繼承院體派傳統的基礎上獨創了「南評派」，還在江南地區獨樹一幟，被譽為「江南第一高手」。他的作品如【秋花貍奴圖】、【蟠桃雙雉圖】、【五倫圖】等均為傳世之作。
在中國古代，鳳是用來比喻帝皇的，後來演變成龍代表帝皇而鳳代表帝後。但無論是前者還是後者鳳均象征皇室。因此【百鳥朝鳳】泛喻君主聖明，海晏河清，天下歸附，亦可用來表達人們對太平盛世的無限期盼。氣氛熱烈、儀態紛呈的【百鳥朝鳳】圖，實際上就是中華民族向往和平與祈福的傳統心態寫照。
【百鳥朝鳳圖卷】裏，運用他最擅長、最具特色的花鳥畫表現技法，將四季應有的近三百只（後經細數為273只）形態各異的禽鳥，按照其生活習慣置於春夏秋冬四季之中，並配以四季花卉，嶙峋的山石，奔流的溪水，綻放的花朵，構成了一幅絢麗多彩、鳥語花香、百鳥朝鳳、和諧吉祥、美麗遼闊、生機盎然的大自然畫卷。
沈銓自日本歸國後，有感於乾隆盛世，國泰民安，遂以超寫實技法,歷時數月創作了<百鳥朝鳳圖卷>，以鳥類在鳳凰統治下百鳥安居樂業來喻百姓在明君統治下的和諧社會圖卷。畫中所畫禽鳥近三百，清時人們對鳥的認識種類幾乎都囊括其中：有鳳凰（神話中的百鳥之王）、鷹（象征軍隊）、孔雀、仙鶴、鷺鷥、錦雞、鴛鴦、大雁、天鵝、山鵲、喜鵲、燕子、斑鳩、綬帶鳥等等，所繪植物也幾乎囊括國人所愛之花卉樹木，如桂花、桃花、杏花、荷花、菊花、梅花、牡丹、芍藥、芙蓉、薔蜜、山茶、月季、松柏、桂樹、梧桐、普都等。繪畫技法上也集中國畫技法之大成，工筆重彩，尤重寫實，其卷末所畫之護衛雄鷹，羽毛層層勾染，在放大鏡下質感畢現，為超寫實技法，前無古人，後無來者。整個長卷構圖疏密有致，百鳥氣息祥和，可喻為人類理想的世外桃源圖。可以說，【百鳥朝鳳圖】是沈銓集畢生的功力與技法之輝煌巨作，堪稱國之瑰寶。
所繪植物花卉樹木也幾乎囊括了國人所喜愛的種類，如桂花、桃花、杏花、荷花、菊花、梅花、牡丹、芍藥、芙蓉、山茶、月季、松柏、桂樹、梧桐、普都等近百種。第二，繪畫必帶寓意，寓意必言吉祥。在【百鳥朝鳳圖卷】裏，畫家把他一貫的各種表現手法，把美好寓意與祝福，照樣表現得淋漓盡致。群鳥圍繞著鳳凰，寓意著君王聖明，天下依附，百鳥朝鳳，國泰民安；仙鶴屹立在松樹上，寓意德高望重，眾望所歸，延年益壽，長命百歲；喜鵲立在梅枝上，代表侮氣已去，喜事來臨，吉祥高照，萬事如意；鴛鴦相互依偎，象征情侶親密，夫妻恩愛，不棄不離，白頭偕老；威武蒼鷹，代表著國防強大，軍隊威武……可以毫不誇張的說，【百鳥朝鳳圖卷】幾乎到了有圖必有寓意，有寓意必代表吉祥的地步。
他利用所描繪的物件，充分賦予了吉祥、祥瑞、幸福、爵祿、長壽、富貴、喜慶、愛情等等含義，並把美好的寓意與良好祝願表現得淋漓盡致。他充分利用繪畫這一技巧，深刻的揭示了民俗生活中最生動、最普遍的這一民族文化生活現象，他透過嫻熟的筆墨技法，使畫面更加生動，更加自然。第三，將所繪主題，置於大自然中。這又是沈銓所繪花鳥畫與其他畫家不同特點之一。他將禽鳥蟲魚、花卉樹木融匯四季，置於廣闊的大自然之中，使畫意融入自然，與自然融為一體，以達更加自然，更加和諧，片幅恢宏，氣度非凡之效。
技法全面、五法相參。在沈銓【百鳥朝鳳圖卷】裏，畫家用他擅長的工筆、寫意，兼工帶寫，重彩、淡彩、沒骨、勾勒填彩等十八般武藝齊頭並用，樣樣精通，把各種技法運用得爐火純青。比如，此幅畫多用工筆重彩，尤重寫實。畫中的一組仙鶴，其中一只為黃鶴，雍容華貴，鶴立鶴群； 畫中重中之重的兩只鳳凰造型優美端莊，設色華麗艷美，羽毛動感飄逸，神態嫵媚神奇；卷末所畫護衛雄鷹，羽毛層層勾染，絨堅質感畢現；那隨風飄揚的普都，柔嫩嬌美，婀娜多姿；那承載鳳凰的梧桐昌盛繁茂，片片桐葉，形異色差非無二雷同，但和諧統一。四時的花卉景致也都隨季入時，閱後給人留下隨季節旅遊一番花鳥世界的感悟。
其收藏價值極高，想了解更多關於百鳥朝鳳圖的，可以關註或者是私信小編共同探討交流
