油彩中的家園 光影裏的鄉愁——山西省油畫學會副主席郭永文作品（【西部成功書畫】刊載）賞讀
鄉土，對一個畫家而言無疑是最熟悉、最愛好，也是最值得表現的、謳歌的題材。當代油畫家、山西省油畫學會副主席郭永文先生的藝術創作，正是立足於其家鄉晉北高原的巍峨太行、呂梁山脈、黃土大地、親切村落等自然人文景象而深徹感物體驗，才能以富於體積質感的油彩筆觸，充滿晦明對立的光影體積，兼具國畫韻味的相態構成等畫語媒材的賦象造景，為觀者帶來了一幅幅具有鮮明三晉大地自然地貌特征和人文風情氣質的油畫佳作。也於這樣契合畫家應目會心獲得物件形神特質的黑白灰光影、大與小筆觸、厚與薄色彩畫語表賦形現裏，彰顯了生長於斯的「外師造化」求真取象，繼而烙印在畫家靈魂深處的家園精神追求，縈繞在其畫面深層的鄉愁難平傾訴。
造化與生活是藝術的重要源泉。唐代張璪說：「外師造化而中得心源」，郭永文先生自撰的創作感言中，對這句揭示藝術之道的不朽名句極為推崇，乃至以此為其繪畫創作的「照明燈」「指路燈」「座右銘」，由此也可見畫家創作對於寫生自然生活、寄寓心象真義的重視程度。譬如【西部成功書畫家】近來刊載郭永文先生的這幅【太行遠村】（筆者命名），就極具寫生體驗的真實作場感，以及畫家鄉土情愫寄寓其中的主觀創構運思強調。畫家富於寫實意味的體積結構造型，及「莫蘭迪」似略帶灰白色，調和的低飽和度、舒緩和諧整體畫面色彩基調裏，條石磊落的院落圍墻、荒草襯托的村巷小路、縱橫奇錯的電線桿子，連綴著負陰抱陽、背山面水的泥坯箍窯、高脊土屋，或高或低層疊布置，建構出極富晉北地域特色的鄉村生活畫面空間，記錄著曾經火熱的生活與輝煌。
其色黑綠的高大樹木，或疏或密生長在房前院中；逐漸褪去鮮艷的破敗春聯，寂寥掛在那風雨飄搖的門扉上；其象模糊的一二閑散村民和藍色農運車輛，停駐散布在村口路旁，又為這荒敗的晉鄉山村註入些許僅剩的飄搖生機，亦見城鎮化發展大潮下農村慢慢消亡的鄉愁悵惘之情。村口那紅色屋頂房舍的斑駁墻垣上，猶然可見極具鄉土味和年代感的大字「防火」宣傳標語，其漫漶的字跡裏不止有時光如梭、歲月滄桑，亦還見畫家對偏僻農村逐漸衰敗，幼時家園慢慢遠去的追憶與感懷。
郭永文先生於這幅【太行遠村】中所體現的「心窮萬物之源，目盡山川之勢」現實寫真，以及濃郁的鄉情家園意識表達，亦還在於其不拘語言形式唯求物件神采的藝術構建中。放遠望去，這河床幹涸映襯於前的晉北農村近景實寫背景處，又見檸檬淺黃、乳白灰粉覆蓋銜際、低度光彩交映，而形貌體積高低、深淺磊落成勢的塊面結構山石雄峻高聳。這溫煦光影籠罩和焦點透視造型而體積渾厚的峰巒細部，亦還見幾分國畫皴擦的畫語意味，如那以黑綠之色、斑雜筆觸，或排疊成山巒形廓之跡，或點厾為崖石突兀之貌的山巒造像等等。再有以好毫不突兀的灰黑油彩，刷染平塗而成的霧蒙蒙天際，與之色調相近、水跡難明的村前河道虛景，高低遠近相輝映建築的天高地闊整體畫面空間中間，那以白為主色調的晉北山嶽、鄉村實相尤為突出而鮮明。而這具有中國繪畫藝術語言形式意味，「實景清而空景現」「真景逼而神境生」一般的虛實相生構圖布陳，也愈加凸顯出畫家藝術創構精神裏對朦朧恍惚太行山村的思念和眷戀來……
（文\成功美術館書畫藝術評論員 馮宜玉）
畫家簡介： 郭永文，1966年生於山西，1994年畢業於山西大學美術學院，2001年畢業於中央美術學院碩士研究生課程班。中國美術家協會會員、中國油畫學會會員、山西省美術家協會油畫藝委會副主任、山西省油畫學會副主席。
