「寫文章，文筆不是最重要的。」
這是我在讀過一位著名女作家的散文後所產生的最大的感想。
在我以往的觀點裏，總是認為一篇文章的優劣，首先要看文筆的好壞。凡沒有好文筆的文章，哪怕其他方面再強，我也會不屑一顧的。
比如魯迅、豐子愷、徐誌摩、梁實秋、汪曾祺等人，他們的文章之所以讓人百讀不厭，其秘訣是他們都有著生花的妙筆，讓我輩在贊嘆之余，不免望而卻步。
我知道以我的糟糕的天分，即便苦學一生也無法望其項背的。即沒有一支好文筆，哪來好文章呢？
這是件撼事，是永遠也不能撫平傷口的撼事。
然而，當我讀過這位女作家的一些散文後，我的文學觀發生了動搖。
我忽然發現，一個人即使沒有生花妙筆，只要肯下功夫，取長補短，也可以寫出佳作來。
這位女作家的文字也就一般，跟賈、遲、格、蘇等文筆出眾的作家比，打七十分不少了，那我自己也應該有六十分。
她能夠寫出動人的文章來，我又為什麽不能呢？
開啟書，【最後一個夜班】寫於青年時代，論水平也就中學生作文的樣子，算不上高明，而隨著年齡的增長，她的水平在不斷上升。
文字不見得進步大，可文章卻越來越感人，這是一種什麽力量呢？
讀到【一個人死了】後，我的心也跟著起伏不平，情緒也受其牽動了，完全沈浸在其筆下人物的命運和故事裏，且有諸多感慨，悲欣交集，早就把「文筆」一詞拋在腦後。
再看她的後邊的文章，更被她的瑣事、論點所吸引，哪還有余暇考慮文筆不文筆的問題。
放下書，我開始思考這種魅力的來源之處。
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想了好久，我終於明白了，這種魅力實際上源於女作家的觀察、思考、感受、心理、閱歷等因素，概括起來說，既是思想感情，又是言之有物。
用網文讀者的話評論：內容才是王道。
她的文筆的確無足稱道，可是她充分發揮著自己的長處，將豐富的內容納於文中，加上長於敘事，善於抒情，描摹內心，還有女人的特有的細膩、生動的優點，遂成一篇篇好文，把我「俘虜」了。
我有了這樣的認識，眼前的世界頓時變得廣闊起來。
記得李娟曾說過類似的話：剛開始寫時也寫不好，寫多了之後就好了。
因此，我的自信心一下變強了，不管結果如何，也打算一直寫下去，與生命同步。
不為別的，只為自己開心、愉快、富足。
