聲明：這篇文章的內容都是依據權威資料寫的，文末已經標明了文獻的來源還有截圖，大家知道一下哈。
1950 年 5 月 1 日，北京的清晨透著股莊嚴勁兒，天安門廣場上人多得不行，不過今天，大家的目光好像全盯在廣場中央新掛的毛主席畫像那兒了。
這幅畫像剛換沒多久，本來該是件值得慶祝的大好事，可是，來看的人多起來後，一種奇怪的氛圍就開始擴散了。
「為啥只能瞅見主席的一只耳朵？」這個問題一開始是在人群裏小聲嘀咕著提出來的，接著聲音越來越大，差不多每個人都盯著那幅超大的畫像，想要找出答案。
在那巨幅的畫像裏，毛主席側著腦袋，半張臉的輪廓挺清楚，不過確實就只一只耳朵能讓大家看到。
議論聲慢慢聚成了不滿的一大股浪潮。大家紛紛開始發問，這樣的設計到底是基於啥樣的考慮？
【毛主席畫像的歷史沿革】
從 1949 年新中國成立的時候開始，毛澤東主席的畫像就掛在了北京天安門廣場的城樓上，是那兒特別顯眼的一個標誌。
最初的畫像是在中華人民共和國開國大典的時候匆忙弄好的，因為時間太緊張，第一版畫像雖說肖像差不多，可在藝術的細節和表達方面比較粗糙。
這幅畫像屬於政治和文化的一種象征，意味著新國家的出現和新政權的成立，所以象征意義特別高。
在新中國逐漸穩定並行展起來以後，對於毛主席畫像的藝術方面的要求是越來越高了。
1950 年代，因為要整合藝術資源和培養藝術人才，政府就打算把天安門上的毛主席畫像更新一下，開始做準備工作。
這時候的畫像更換，不單單是要提升畫質，更重要的是能更好地展現出國家的文化自信以及藝術成就。
新的畫師都是經過嚴格篩選的，其中不少人在國內外已經有了些藝術名氣，這次的工作更換有著很高的政治和藝術方面的意義。
在這一輪畫像的更換裏，每一幅新畫像亮相的時候，都是重大的公共事件，引來了成千上萬的市民還有攝影師。
畫像的揭幕儀式往往會挑在國家的重要節日舉辦，像國慶日或者毛主席生日，用這種方式來體現國家的團結以及人民的敬重。
新畫像一揭幕，往往就有樂隊演奏，人群歡呼，營造出既莊嚴又像過節似的氛圍。
技術的進步在這個過程裏可起了關鍵作用。由於攝影技術不斷發展，還有彩色印刷技術水平提高，畫像的色彩跟細節有了特別大的改善。
藝術家們能透過更精細的手法去描繪毛主席的面部表情與肖像細節，讓每版新畫像都變得更生動逼真、更具表現力。
另外，用上耐候性更強的材料，就能保證畫像能在戶外長時間擺著，不會被風雨給弄壞。
畫像的風格與表現手法也會跟著藝術潮流變來變去。一開始是寫實主義風格，後來慢慢變成了更現代、更抽象的表達形式。
畫家們想辦法用各種藝術手段來展現毛主席的威嚴與親和力，讓每版畫像都具備獨特的藝術風格和那個時代的特點。
【張振仕時期的藝術傳承】
張振仕在新中國成立初期，就承擔起繪制毛主席畫像這一任務，他是當時的藝術家之一。
他的作品由於特別精準地把毛主席的神態和氣質給抓住了，所以受到了廣泛稱贊。他在細節上精細打磨，對整體形象深刻掌控，讓他畫的毛主席像成了那個時代很有標誌性的象征。
在 1950 到 1960 年那段時間，張振仕的畫像不光在咱們中國大陸到處都能看到，就連海外的一些展覽裏也老是有，是新中國的文化代表。
張振仕一開始學的是傳統國畫，不過在接到這個任務以後，他就去鉆研更現代的肖像畫技巧了，為的是能把毛主席的形象展現得更好。
他描繪毛主席，不只是抓住外表，還靠畫面的構圖、色彩的運用以及筆觸的輕重來展現毛主席的政治魅力和領袖氣質。
張振仕特別會用油畫技法在畫布上把毛主席的面部表情畫得很細膩，讓畫像裏的毛主席既顯得莊嚴，又讓人感覺親切。
在張振仕的創作中，毛主席的畫像多次有了細微的改動和更新，來適應不同歷史時期在政治和文化方面的需求。
每次進行更新，張振仕都會仔細鉆研毛主席的新照片和視訊，爭取讓畫像的細節做到盡可能完美。
同時，他得琢磨畫像公共展示的效果，要做到在各種光線、遠近不同的觀看條件下，都能讓畫像有影響力，能讓人認得出。
【畫像風格的變遷與社會反響】
張振仕畫的毛主席畫像，藝術風格獨特，技術精細，在社會上特別受推崇。但是呢，時間一長，特別是把畫像尺寸放大變成巨幅用來公共展示的時候，畫像裏的一些設計細節就引發爭議了。
最讓人有爭議的是，畫像裏毛主席的側臉就露出一只耳朵的這個設計。小尺寸的作品裏這細節可能不太起眼，可要是把它放大到好幾米高的那種巨幅畫像，這種設計產生的影響就特別突出了。
在天安門廣場這麽個有著重大歷史和政治意義的地方，每一處細節都不能不當回事。毛主席畫像的那種大幅的版本會在國慶、春節等重要節日還有國事活動裏使用，能吸引來成千上萬的人看。
公眾還有媒體留意到畫像裏毛主席側臉只露了一只耳朵，這樣的設計從視覺上看有一種不對稱的感覺，讓人覺得這畫像在視覺方面不平衡，有些評論者覺得這種不平衡影響到了畫像該有的嚴肅性跟威嚴。
另外，因為畫像掛得挺高，觀眾基本上都得仰頭看，這樣的角度讓視覺上那種不協調的感覺更嚴重了。
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這種反饋在社會上引發了廣泛的議論，藝術評論家和歷史學者也對這種設計合不合適提出了疑問。
面對這種社會反饋帶來的壓力，相關部門琢磨起到底要不要修改畫像，從而能更貼合公眾的期望，也更滿足藝術審美的標準。
藝術家跟設計團隊得重新審視畫像，琢磨用藝術的辦法把這問題給解決嘍。
他們琢磨了好多辦法，像調整毛主席頭部的角度，讓兩只耳朵都能露出來，或者用別的視覺元素來讓畫像整體看著更平衡。
經過多次討論和嘗試，最後定下來用一種更正面的肖像當作新的設計方案。這一決定不光考慮到了技術和美學方面，還把公眾的感受以及對歷史的尊重都想到了。
新的毛主席畫像設計更看重他整體形象和威儀的展現，要讓畫像能恰當地體現出毛主席的歷史地位以及人民的情感期望。
【王國棟與葛小光的創新嘗試】
1964 年，這重要任務被北京市美術公司接手了。新一代的畫師王國棟和葛小光被挑中，擔起了這既有藝術意義又有政治意義的重大責任。
他們不光得把前輩的技藝和傳統接過來，還得在這個前提下加入自己的創新想法，這樣才能符合新時代的文化與審美要求。
王國棟跟葛小光接了工作以後，頭一件事就是重新設計毛主席的畫像，既要保住經典的肖像特點，還得展現新時代的模樣。
他們仔細琢磨了歷代畫像以及相關的歷史資料，然後決定給畫像增添更多具有時代感的元素。
最明顯的變化在於把畫像的背景色弄成了鮮亮的紅色，這種改變不只是視覺上的創新，還包含著特別深的象征意思。
紅色是中國傳統顏色裏的一種，代表著革命和光明，意思是新中國成立後迎來了希望，走向了振興。
新設計的畫像在細節方面處理得更精細啦。王國棟和葛小光靠著先進的繪畫技術與材料，讓畫像的耐候性變強了，視覺效果也好了，保證畫像在戶外掛著的時候，顏色照樣鮮艷，細節不會被風雨給侵蝕掉。
他們尤其在意畫像的尺寸跟比例，要保證從遠處瞧的時候，毛主席的形象依舊莊重嚴肅。
在畫畫的時候，王國棟和葛小光還認真商量了咋透過藝術手段展現毛主席的人民領袖模樣。
他們用輕柔又精準的筆觸去畫毛主席的面部表情，想借眼神和微笑展現出他的親和力還有決斷力。
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新畫成的畫像第一次露面是在一個重要的國家慶典日。大幅的紅色畫像在天安門廣場慢慢揭開，一下子就吸引了好多人的目光。
那鮮艷的紅色背景被陽光一照格外奪目，毛主席的形象顯得既莊嚴又親切，很快就得到了人們的廣泛稱贊。
葛小光不光被王國棟的藝術深深影響著，還帶著對於傳統和現代藝術相融合的深刻領會往前走。
他接手這項工作後，就擔起了維護這幅有著重大文化和政治意義畫像的責任，不過也碰到了怎麽在傳承裏搞創新，使毛主席的畫像更契合現代中國精神面貌的難題。
葛小光的技術鉆研重點放在了材料跟繪畫技術的更新方面。由於出現了新的材料和技術，他就試著用更經久耐用的畫布與顏料，保證畫像長時間掛在戶外後，色彩依舊鮮亮，細節照樣精準。
另外，葛小光把數位化技術用到輔助設計裏了，這不但讓制作效率提高了，而且能讓畫像每次更新都精確到毫厘，保證毛主席的形象既莊重又具有現代感。
在表現手法這塊，葛小光打算在維持畫像原本威嚴的前提下，多加入些溫暖以及動感的元素。
比如說，在背景設計這塊兒，他多添了些流動的線條還有暖色調，以此來代表中國社會的活力跟進步。
這種設計不但保留了畫像的莊嚴感，還賦予其一種時代的跳動感，讓它更貼合當代中國的實際情況和人民的感受。
另外，葛小光很重視畫像的教育意義和帶來的啟示。他在畫像邊上添了些有關毛主席歷史貢獻的簡短話語，還參照了毛主席的著名言論，這樣每一個看畫像的人，不光能在視覺上接收資訊，思想上也能獲得啟發。
這些文本一加，畫像就不單單是一幅圖了，而是一堂鮮活的歷史課，能教育每一代中國人。
出自林玉華所著的【國典大閱兵 第 2 部】[M]，2009
