任姍姍 趙偲汝
遊本昌近照。 人民日報客戶端供圖
熱播劇【繁花】中的「爺叔」一角，將90歲的遊本昌再次推向大眾。有個鏡頭廣為流傳：爺叔看著西裝革履的阿寶，幾秒鐘裏，他先是錯愕，再是震驚，最後是欣慰。一個眼神，「寫透」爺叔這個人物，也勾勒出遊本昌的藝術生涯。
中國國家話劇院演員遊本昌說：「表演專業改變了我的命運、我的人生軌跡。」他是新中國培養的第一批青年演員。1984年的中央電視台春節聯歡晚會上，他表演的啞劇小品【淋浴】令人印象深刻。年過五十，他在電視劇【濟公】中塑造的「濟公」形象成為80後、90後的童年記憶。70多歲，他變賣房產制作話劇【最後之勝利】並擔綱主演……90歲了，他仍在琢磨表演。
表演的魅力和生命力來自何方？演員如何保持藝術初心和創作熱情？我們帶著種種疑問，來到遊老家中采訪。
「硬裏子」演員能把龍套演成經典
步入客廳，一幅書法作品讓我們駐足，上面寫著「以文藝化導人心」。這句話被遊本昌視為座右銘。他說，以文化人，演員要賦予角色一種能量。這個認識，是他透過不斷學習與舞台實踐悟出來的。
遊本昌生於1933年，1952年進入中央戲劇學院華東分院(現上海戲劇學院)表演系學習，接受史坦尼斯拉夫斯基表演體系的訓練。1956年，剛剛成立的中央實驗話劇院招募青年演員，因為在畢業大戲【一路平安】中的出色表現，他被選中，成為中央實驗話劇院的首批演員。
當了演員，誰不想演主角呢？但在人才濟濟的北京，遊本昌並沒有一鳴驚人，而是學到職業演員的「第一課」。回憶往事，他感慨：「自知之明是一個演員的基本素養。」
遊本昌喜歡京劇。在京劇行話裏，配角被稱為「裏子演員」，好的配角自有藝術光彩，還會被觀眾送上「硬裏子」的美號。自認條件一般的遊本昌，找到了自己的藝術追求——做一個「硬裏子」。
他舍得在人物塑造上下功夫。話劇【大雷雨】中，遊本昌飾演龍套老農奴。為演好這個一句台詞也沒有的人物，他讀了19本書，知道了這個老農奴的穿著打扮、衣食習慣、心理邏輯，確定了該怎麽演，在台上，流下了符合角色、符合劇情的眼淚。公演後，有文章評價：「這是一個經典的龍套!」
80多歲演爺叔，他和年輕人一樣熬大夜，大半夜背上海話台詞，每場戲能為導演準備四五套方案，一遍又一遍排練。陪伴他的女兒遊思涵為之揪心。
遊本昌給我們講了一段往事。1987年，在新加坡演出，他一不小心踩空，把腳摔成了粉碎性骨折，第二天還是堅持登台。他說，當年，蓋叫天演【獅子樓】折斷了右腿，強忍劇痛，以「金雞獨立」的造型，堅持到合上大幕。「我從蓋叫天老師身上學到的是‘戲比天大’的精神。」
他珍惜批評的聲音，幫助他發現問題、改進表演的合作者們讓他難忘。「我在孫維世導演的作品裏沒有演過一個主角，但她理解並支持我的創新，奠定了我的表演基礎。」遊本昌說。
回憶起排演話劇【一仆二主】時，遊本昌說自己對仆人一角的處理與原作飾演仆人的外國演員不一樣。「‘仆人’是那個時代勞動人民的縮影，不胖不瘦不高不矮才具有普遍性。」1980年，遊本昌憑借話劇【一仆二主】中的仆人一角，獲得中直文藝團體觀摩評比演出表演一等獎。
「年輕人問我，怎樣成為一個好演員？先做個好人，才有可能成為好演員啊。」遊本昌緩緩說，「好人成為好演員，也還有一系列專業問題需要解決，不是那麽容易。」
文化積澱決定角色的「深淺」
在中國藝術研究院話劇研究所所長宋寶珍看來，遊本昌塑造的爺叔身上內建一種「場」，體現話劇演員抓住角色的功力，以及在舞台上長期「磨」一個角色的歷練。宋寶珍說：「演員將各種對人物的理解，內化為‘心象’，外顯為形象。」人物的質感由此而來。
我們問遊老，飾演爺叔有經驗依據嗎？他思考片刻：「爺叔這個角色，有我五六歲後在上海的所見所聞，貫穿了我80多年的人生經歷、學習修養，還有對歷史的認識。」
角色的「深淺」，來自演員對人對事對歷史對時代的理解，而演員的理解力，植根於自身的文化積澱和藝術態度。回顧遊本昌所塑造的一系列角色，的確在印證這句話。
人們常常談到，「濟公」是遊本昌在飾演一系列龍套之後的第八十個角色。然而，同時代的不同藝術品種湧現了若幹個「濟公」，為什麽唯有「這一個」駐留觀眾心中？
遊本昌的創作方法是「保留精華，去除糟粕」。在他看來，濟公這個人物產生在封建社會，有時代局限性，「撣掉傳統中的一些灰塵，賦予具有現代意識的真善美，才能實作創造性轉化、創新性發展」。小說中寫濟公拿手抓饅頭，一抓五個黑指印，店家嫌臟就趕緊讓濟公拿走了。「這是吃白食呀。」遊本昌建議導演加一個鏡頭：濟公吃完饅頭，又把銅錢丟了過去。店家說：「哎喲，這個和尚……」這一筆改編，既符合濟公的人物性格，又體現了現代價值觀，堪稱精到。
觀眾對當下一些套路化表演頗有微詞，遊本昌認為，好演員「不怕重復，常演常新」，「破套路」的方法就來自「心裏有」。他談到另一位「老師」梅蘭芳。「京劇藝術是世界三大戲劇表演體系之一。戲曲舞台上，馬鞭一揮千軍萬馬，一桌兩椅變化無窮，中國戲曲美學寫意空靈，那是有限制的自由、有規律的自由，其神韻需要心領神會。我們的戲劇表演也要從心出發。」遊本昌說。
10多年前，遊本昌在自己的微博帳號上寫下要做「活躍在舞台和銀幕的老同學」。如今，作為一名「90後」，他還在學習表演、琢磨表演，「活到老，學到老，樂到老」。
為何能樂在其中，不知疲倦？遊本昌說：「一滴水，融入大海才永不幹涸。」
【 人民日報 】( 2024年04月18日 20 版)
