诗词漫游记
第一首 【清平调 · 其一】
【唐】李白
云想衣裳花想容， 春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
你的容颜、服饰是如此美艳动人，以至于连白云和牡丹也要来为你装扮。
春风骀荡，轻拂栏杆，美丽的牡丹花在晶莹的露水中显得更加娇艳，你的美真像仙女一样。
如果就是在仙境群玉山见到你，
那么，也只有在西王母的瑶台才能欣赏你的容颜。
第二首 【清平调 · 其二】
【唐】李白
一枝秾艳露凝香，云雨巫山枉断肠 。
借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。
你像一枝娇艳欲滴的牡丹，散发着动人心魄的芬芳。
楚王为神女而断肠，其实梦中的神女，哪里比得上你的花容月貌。
李白的三首【清平调】纯属是应景之作，可李白之所以是李白，就在于即便是应景之作，也可以被他写得如此超凡脱俗，并深得唐玄宗的赏识。
第三首 【采莲曲】
【唐】 白居易
菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。
逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。
这该是多么窘迫的场景，心爱的人儿就在面前了，想说些什么却无从开口，一低头的温柔浅笑，还是心绪纷乱，刚一抬手，那斜插的时髦发簪掉落在水中了，本想给他最美的容颜，却不料情节戏剧化了，她匆匆侧过脸，希望自己的尴尬没有让他看见。
第四首 【采莲曲二首· 其一】
【唐】王昌龄
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
荷叶是绿色的，芙蓉可是是粉白的，也可以是粉红的，反正都是荷花的颜色，也是青春少女的脸色。
这是多么美的搭配啊！它不是春天那种嫩绿配娇黄，也不是秋天的苍翠配老红，而是最具有生命力的浓绿配艳粉，这正是夏天的颜色，也正是青年女子的生命色彩啊！
第五首【西宫秋怨】
【唐】王昌龄
芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。
谁分含啼掩秋扇，空悬明月待君王。
此写美人的装饰之美以及身体所散发出来的浓郁香气。
前句运用比喻修辞法，将荷花与美人之妆相比较，强调美人之妆的美艳。
第六首 【寄赠薛涛】
【唐】元稹
锦江滑腻蛾眉秀，幻出文君与薛涛。
言语巧偷鹦鹉舌，文章分得凤凰毛。
纷纷辞客多停笔，个个公卿欲梦刀。
别后相思隔烟水，菖蒲花发五云高。
锦江水的滑腻、峨眉山的秀美，蜀地人杰地灵才幻化出卓文君和薛涛这样的才女，才思敏捷，诗章出神入化，像沾了凤凰的仙气，惹得一票诗友只得停下笔来，都不好意思说自己会写诗。
第七首【杂曲歌辞·妾薄命】
【唐】武平一
轻罗小扇白兰花，纤腰玉带舞天纱。
疑是仙女下凡来，回眸一笑胜星华。
她手里拿着轻罗小扇，如同一朵美丽的白兰花，纤细的腰肢上束着的玉带舞动，似乎是天上飘来的轻纱。诗人看得出了神，难道是天女下凡来了？而她的回眸一笑，更觉得灿烂胜似了星光。
第八首【饮湖上初晴后雨】
【宋】苏轼
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
若是把西湖的美景比作西子的美貌，任凭她是淡妆还是浓妆，都能恰到好处，美丽动人。
西子，即春秋时代越国美女西施，有史籍记录道：
「西施，天下美妇人也，严妆佳，淡妆亦佳，粗服乱头，不掩国色。」
连古今文人道不尽旖旎风光的西湖，都需攀附她的美丽。
如今，夸女人漂亮，最喜欢的还是这句「浓妆淡抹总相宜」。
第九首【赞林黛玉】
【清】曹雪芹
两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似泣非泣含露目。 态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。
娴静时如娇花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。
眼睛写到了，但只说是一双「含露目」，且「似泣非泣」，绝口不提形状大小和眸子的深浅程度。
眉毛则像一抹青烟，长短、粗细没有说明。
越是这样写，越让人感到黛玉美丽，美到难以想象，无法落实的地步。
第十首【野有蔓草】
【先秦】佚名
野有蔓草，零露漙兮。有美一人，清扬婉兮。邂逅相遇，适我愿兮。
野有蔓草，零露瀼瀼。有美一人，婉如清扬 。邂逅相遇，与子偕臧。
春晨郊野，春草葳蕤，草叶嫩绿，缀满露珠，在晨曦的照耀下，晶莹清澈。
幽静清丽的郊野，一位美丽的姑娘含情不语，翩翩而至，清露般的美目，顾盼流转。
蔓草、露珠与少女之间像有某种关联，「婉如清扬」便是点睛之笔，明眸清扬，宛如露珠。春野幽美，丽人如画，男子如何不怦然心动？
