绮罗香·咏春雨
【宋】史达祖
做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。尽日冥迷，愁里欲飞还住。惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦。最妨他佳约风流，钿车不到杜陵路。
沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。记当日门掩梨花，剪灯深夜语。
这首词是史达祖咏物的佳作之一。起首「做冷」三句写春雨带来的寒气，妨碍了花的开放，烟雾弥漫，困住了袅娜的杨柳。千里烟雨暗暗地催促着春的迟暮。一个「偷」字，揭示了自然物景的悄然变化。「今日」两句，进一步描写春雨特有的面貌。整日里昏暗迷蒙，像是有满腹的忧愁。「惊粉重」两句写春雨使蝴蝶惊惧，归燕欣喜。凄凉的春雨有了蝴蝶和燕子的陪衬，不仅扩大了词境，而且也衬托出词人寂寞黯淡的心境。歇拍「最妨他」两句，写春雨对约会的情侣的影响。写最让人无奈的是道路的泥泞，妨碍了风流男女约会的佳期，使他们华丽的车辆无法到达杜陵路。
下片「沉沉」三句，写词人极目眺望，江面上浓雾弥漫，再加上春潮正在汛期，难以寻觅官家的渡口。「春潮晚急」化用唐代韦应物【滁州西涧】「春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横」诗句，构成一种愁绪似织、道路阻绝的意境。「隐约」两句将隐隐约约的远山，与所思女子妩媚的眉毛联系在一起，生动地写出了烟雨之中的山峰形态。「和泪谢娘」四字，透露出所思女子歌妓的身份及其多情的性格。「临断岸」两句写临近残断的河岸，碧绿的水波涨起，那是片片落红带着忧愁漂流的地方。「记当日」两句回忆以前的往事。「门掩梨花」，化用李重元【忆王孙】「欲黄昏，雨打梨花深闭门」词意；「剪灯深夜语」，化用李商隐【夜雨寄北】「何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时」诗句，写雨打梨花，院门深闭，自己与心爱的女子剪着灯花，促膝交谈。
此词构思精巧，没有一字言及雨事，却又句句不离雨。抒情婉转曲折，意蕴深厚，借事言景，景中含情，用语工丽，意境清幽，读之令人赏叹不已。
双双燕·咏燕
【宋】史达祖
过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。差池欲住，试入旧巢相并。还相雕梁藻井，又软语商量不定。飘然快拂花梢，翠尾分开红影。
芳径，芹泥雨润。爱贴地争飞，竞夸轻俊。红楼归晚，看足柳昏花暝。应自栖香正稳，便忘了天涯芳信。愁损翠黛双蛾，日日画阑独凭。
这首词起首「过春社」三句交代燕归旧巢时所面对的居住环境，写春天的社日刚刚过去，燕子就在帘幕中间穿飞，房梁之上落满了往年的灰尘，显得孤寂冷清。「差池」四句写燕子欲住又有所犹豫的情态。由于燕子离巢已久，这次来归，已是人去楼空，梁尘厚积，因而使燕子感到迟疑。「又软语、商量不定」惟妙惟肖地描画出了燕子细语呢喃、犹疑不定的神态。「飘然」两句写燕子决定在此居住，开始新的生活。
过片「芳径」两句写燕子往来于弥漫着芳香的小径之间，衔来湿润的芹泥筑巢。「爱贴地」四句具体描写双燕争相飞舞的神态，竞夸俊俏轻盈的心理，以及观赏风景的勃勃兴致。「爱」「竞夸」「看足」等包含感情色彩的词语的运用，使本来无情的燕子有了人的感情和思维。「应自」两句宕开一笔，写双燕只顾自己在温暖的巢里安稳栖息，却忘了替远在天涯的游子捎回书信。结尾「愁损」句写闺阁红楼中的思妇对远方之人消息的盼望和深深的思念之情。
从整首词来看，结尾所描写的红楼思妇似乎与咏燕并没有直接的关系，其实，这正是词人的独具匠心之处。实质上，上片双燕回来所看到的「去年尘冷」，正是由于游子远行，思妇深闺寂寞，无心收拾所致。只是一直没有道破，直到最后才揭出其中的原因。同时，燕子的双飞双栖，与思妇的独守深闺、日夜盼望形成鲜明的对比。这种以燕之乐反衬人之悲的抒情方式，进一步丰富了这首咏物词的含蕴。
东风第一枝·春雪
【宋】史达祖
巧沁兰心，偷粘草甲，东风欲障新暖。漫凝碧瓦难留，信知暮寒犹浅。行天入镜，做弄出、轻松纤软。料故园、不卷重帘，误了乍来双燕。
青未了、柳回白眼，红欲断、杏开素面。旧游忆著山阴，后盟遂妨上苑。寒炉重熨，便放慢春衫针线。怕凤靴挑菜归来，万一灞桥相见。
这首词起首三句写春雪沁入兰心，粘住春草的外壳，仿佛是想阻挡春风送来的温暖。「巧」「偷」「欲」三字，不仅将没有生命的春雪写活了，而且还使其具有了人的智慧和思维。「谩疑」两句写春雪落在碧瓦之上，只留下薄薄的一层。「难留」二字更进一层，写薄薄的积雪顷刻融化，再一次照应「新暖」，说明春已到来，暮寒浅了许多。「行天」两句化用韩愈【春雪】「入境鸾窥沼，行天马渡桥」诗句，意指雪后鸾鸟临水自照，如同进入镜中一般；马走在桥上就像是行在天上。「轻松纤软」四字，写春雪的柔软细腻。歇拍「料故园」两句借燕传书抒发对故园的怀念之情。「重帘不卷」是「春雪」「暮寒」所至，春社已过，应是春燕来归之时，可重帘却将传书的双燕阻隔在外。
过片「青未了」两句写柳眼刚刚呈现青色，却又因蒙雪而变白。刚刚开放的杏花，也由原来的红色变成了粉妆素面。「旧游」两句化用王徽之雪夜访戴安道至门而返、司马相如雪天赴兔园宴迟到的典故，描写了与雪有关的文人趣事。「寒炉」两句写因为春雪意外降临，闲置不用的寒炉又重新派上了用场。因为冬衣还需要穿些时日，做春衫的针线也就渐渐放慢。结尾「怕凤靴」两句运用「灞桥风雪」的典故，说明即使到了挑菜节，寒气仍然未退，人们因畏寒而倦出的因素仍然存在。
这首词因将雪景写得凄美而为人所称道，其妙处在于，精工细刻，写景状物意态传神。锻句炼字，尤显情致婉约，清空脱俗。
秋霁
【宋】史达祖
江水苍苍，望倦柳愁荷，共感秋色。废阁先凉，古帘空暮，雁程最嫌风力。故园信息，爱渠入眼南山碧。念上国，谁是、脍鲈江汉未归客。
还又岁晚、瘦骨临风，夜闻秋声，吹动岑寂。露蛩悲、青灯冷屋，翻书愁上鬓毛白。年少俊游浑断得，但可怜处，无奈苒苒魂惊，采香南浦，剪梅烟驿。
这首词是词人在开禧北伐失败之后，被流放江汉时期所作。起首「江水」三句写江水浩渺苍茫，举目望去，只见柳丝疲倦，荷花含愁，词人与愁荷倦柳一起感到了秋色。「废阁」数句主要写词人居住的环境，阁是废阁，帘是古帘，可见其居处的简陋、生活的清贫。「雁程最嫌风力」，明写飞翔的大雁怕风阻止自己的行程，实则是词人担心雁因为风力大而难以停歇，不能捎来故园的信息。「故园」数句写词人眷恋家乡、怀念京都，不由得产生强烈的思归之情。「南山碧」意指家乡的山水之美，「念上国」包含强烈的忠君爱国之心。「脍鲈江汉未归客」，词人以张翰自比，表达了对家乡深切的思念之情。
过片「还又」四句写又是一年岁末之时，瘦骨嶙峋的词人在寒冷的夜里迎风而立，听秋声阵阵，倍感孤寂凄凉。「露蛩」两句写周围的环境，寒露中蟋蟀悲鸣，一盏青灯照耀着冷屋，词人只能靠「翻书」来打发寂寞，愁苦满腹，以至于头发都白了。「年少」数句写少年时一起俊游的同伴如今已完全隔绝了消息，「但可怜处」更进一层，指出最让词人留恋、魂牵梦绕的，是在南浦采撷香草相送，在烟雾笼罩的驿馆折梅送别。结尾两句化用「南浦」「折梅」的典故，写客中送客。词写至此戛然而止，给读者留下了丰富的想象空间。
这首词格调沉郁苍凉，结构回环往复、虚实相间，词人的深沉哀婉之情历历可感。
夜合花
【宋】史达祖
柳锁莺魂，花翻蝶梦，自知愁染潘郎。轻衫未揽，犹将泪点偷藏。念前事，怯流光，早春窥、酥雨池塘。向消凝里，梅开半面，情满徐妆。
风丝一寸柔肠，曾在歌边惹恨，烛底萦香。芳机瑞锦，如何未织鸳鸯。人扶醉，月依墙，是当初、谁敢疏狂！把闲言语，花房夜久，各自思量。
这是一首闺怨词。「柳锁」三句以凄清的景色渲染悲凉的气氛，点明愁意浓浓的主题。本来，翠柳藏莺、花香蝶舞的景色是美的，却使抒情主人公「愁染潘郎」。「轻衫未揽」两句写其伤心落泪的神态。「念前事」三句运用倒插的方法，转写从前的情事。歇拍「向消凝里」三句将半开的梅花比作徐妃的半面妆，描写了女子的美貌，想象奇特，新颖别致。一个「满」字深深体现出思妇的款款深情。
过片「风丝」三句写风惹愁绪，引起女主人公对往事的回忆。「歌边惹恨」「烛底萦香」，写出了当年的快乐生活。一个「恨」字带出了今日的失意惆怅。「芳机」两句说明其渴望与心上人长相厮守的美好愿望终将落空，未能如鸳鸯一般双并双栖。「人扶醉」数句写女子因愁而醉，看着月光照耀下倚在墙上的身影，不由得想起当时两人幽会的情景，当时彼此都有好感，却都非常拘谨，不敢表现出丝毫的疏狂之态。而如今，只能久久地待在闺房之中，把以前相聚时所说的言语，一一拈来思量。
整首词轻盈绰约，工丽细腻，于柔媚中显艳冶之姿。意脉清晰，抒情回环往复，有吞吐腾挪之妙。
玉蝴蝶
【宋】史达祖
晚雨未摧宫树，可怜闲叶，犹抱凉蝉。短景归秋，吟思又接愁边。漏初长、梦魂难禁，人渐老、风月俱寒。想幽欢土花庭甃，虫网阑干。
无端啼蛄搅夜，恨随团扇，苦近秋莲。一笛当楼，谢娘悬泪立风前。故园晚、强留诗酒，新雁远、不致寒暄。隔苍烟、楚香罗袖，谁伴婵娟。
这首词在是词人被流贬之后所作。起首三句写黄昏时分，秋雨绵绵，少得可怜的树叶，还在遮蔽着秋日的寒蝉。「短景」两句由秋景引出愁思，与吟思相互交织。一个「又」字，增强了情感的表达效果，说明并非第一次如此。「漏初长」两句写夜漏渐长，难免魂牵梦绕，如今人已渐渐老去，连风清月白的良宵美景都带有秋寒之意。歇拍「想幽欢」两句回忆往日与情侣甜蜜相处的情景，用往日的快乐来衬托目前的悲秋情绪，进一步深化主题。
过片「无端」三句，以蝼蛄悲啼的景象渲染悲凉的气氛，同时以团扇和秋莲为喻，进一步烘托抒情主人公凄苦孤寂、恨意重重的心情。「一笛」两句回忆当年词人对楼吹笛，所爱之人迎风洒泪、倚楼伫立的情景。「故园晚」两句写词人不能返回故乡，也无法与情人传递书信的惆怅。结尾「隔苍烟」两句设想闺中佳人无人陪伴的孤独，表达了词人深深的思念之情。
整首词缠绵悱恻，凄婉感人。语词工丽，注重声律，多用偶句，具有韵律之美，富有节奏感，体现了高度的艺术凝聚力和艺术美感。
八归
【宋】史达祖
秋江带雨，寒沙萦水，人瞰画阁愁独。烟蓑散响惊诗思，还被乱鸥飞去，秀句难续。冷眼尽归图画上，认隔岸、微茫云屋。相半属、渔市樵村，欲暮竞然竹。
须信风流未老，凭持尊酒，慰此凄凉心目。一鞭南陌，几篙官渡，赖有歌眉舒绿。只匆匆残照，早觉闲愁挂乔木。应难奈故人天际，望彻淮山，相思无雁足。
这是一首临秋感怀之词。起首「秋江」三句写词人独自登上画阁登高远望，只见秋江连带着秋雨，寒冷的沙滩萦绕着水湾。这一幅意境氤氲的秋江寒雨图，更增添了词人心中的愁独之意。「烟蓑」三句，写渔父撒网的声响，惊动了词人的诗思，同时乱鸥群飞，搅得词人秀句难以再续。「冷眼」两句写词人冷眼观看，所有景色都聚集到一幅画图之中。隔岸相望，对岸隐约有如云的房屋。歇拍「想半属」两句是词人猜想那些房屋多半属于渔市樵村，黄昏暮色之中，竞相燃起了枯竹。
过片「须信」三句写词人自信仍风流未老，凭借杯酒来抚慰触目凄凉的悲苦心情。「一鞭」三句回忆往昔冶游的快乐，纵马南陌，撑篙官渡，这一路行来，都有歌儿舞女相伴。「只匆匆」三句回到现实，写词人向远方匆匆眺望，早感觉到忧愁挂在高树。「闲愁挂乔木」，化无形的愁为有形的树，堪为构思奇特之语。结尾「应难奈」三句进一步表达对故人的思念之情，写词人难以忍受这种故人远隔天际的事实，望断江淮的群山，却连一只传信的大雁也看不到。
这首词以景带情，承转自然，情意缠绵之余，又不失洒脱的情怀。
喜迁莺
【宋】史达祖
月波疑滴，望玉壶天近，了无尘隔。翠眼圈花，冰丝织练，黄道宝光相直。自怜诗酒瘦，难应接许多春色。最无赖，是随香趁烛，曾伴狂客。
踪迹，漫记忆，老了杜郎，忍听东风笛。柳院灯疏，梅厅雪在，谁与细倾春碧？旧情拘未定，犹自学当年游历，怕万一，误玉人夜寒帘隙。
词作起首「月波」三句写澄澈的月光洁净无尘，「月波」「玉壶」等词语，突出了元宵节的月色之美。「翠眼」三句写花灯的盛况，五光十色的彩灯，花团锦簇，都是用透明的丝绢织就，月光和灯光交相生辉。「自怜」两句写词人因沉湎于诗酒而憔悴消瘦，难以有兴致观赏大好的春光。「最无赖」三句写让人感到最为无奈的，是拿着香趁着蜡烛，去陪伴那些风流狂客。
下片抚今思昔。「踪迹」四句是说旧日的游踪隐约还能记得，如今的词人已被岁月催老，实在不忍心去听东风之中的幽幽笛声。「柳院」三句写词人独自追寻昔日的踪迹，看到柳院灯光稀疏，梅厅积存的残雪仍在，可是却再无人陪伴自己饮酒。「旧情」四句交代自己寻访旧迹的原因，道出自己旧情难忘，想效仿当年的狂放，又恐怕误了寒夜与情人约会的矛盾心理。
整首词情景交融，感情真挚，含蕴深厚，意境清幽悲凉，令人读之有身临其境之感。
三姝媚
【宋】史达祖
烟光摇缥瓦，望晴檐多风，柳花如洒。锦瑟横床，想泪痕尘影，凤弦常下。倦出犀帷，频梦见、王孙骄马。讳道相思，偷理绡裙，自惊腰衩。
惆怅南楼遥夜，记翠箔张灯，枕肩歌罢。又入铜驼，遍旧家门巷，首询声价。可惜东风，将恨与闲花俱谢。记取崔徽模样，归来暗写。
这首词是史达祖悼念亡妓所作。起首三句写词人到亡妓的住处来访，目光所及之处，烟光微照，缥瓦闪烁在晴日的屋檐下，春风扑面，搅得漫天柳絮如同醉酒一般。「锦瑟」五句写词人进入亡妓所在的妆楼，只见「锦瑟横床」，却不见伊人。词人不禁黯然神伤，料想对方自从别后一定经常伤心落泪，无心理丝弦，倦怠走出犀帷，不出闺门半步，频频梦见自己。「倦」「颦」二字，深深地刻画出亡妓对自己的刻骨相思之情。歇拍「讳道」三句进一步写这位多情女子尽管在人前极力掩饰，可当她暗自整理以前穿过的衣裙，却为腰围突然瘦损了许多而吃惊。「讳道」「偷理」「自惊」等词语的运用，将女主人公难掩相思之苦的心理与动作描写得出神入化。
过片「惆怅」三句转写两人初次相遇时的情景。「南楼」，即词人现在所在的妆楼，「遥夜」点明两人初次相遇与此次来访相隔的时间之长。词人犹记得当时翠箔张灯、枕肩曼歌的情景。「又入铜驼」三句写词人又一次进入临安，走遍以前的旧家门巷，寻访女子的行迹，向人打听她的情况。「可惜」两句写东风无情，致使伊人与鲜花一同凋谢，意指女子已经香消玉殒，不在人世。结尾「记取」两句化用崔徽的典故，写因伊人没有留下肖像，词人准备凭着记忆，归来后暗写，委婉地表达了对亡妓的思念。
此词情感沉痛，叙述委婉曲折，刻画人物细致入微，气格浑成，意境空灵，深深体现了史达祖词善于勾勒形象和刻画人物心理的特点。
