Rigoletto
很久没有给大家分享国际知名视觉设计团队NUMEN的作品了，最近他们带着全新设计的作品【弄臣】（Rigoletto）和观众见面。熟悉他们设计作品的各位一定有印象，这个团队的作品多以在舞台上大面积运用各种材料为擅长，营造富有视觉冲击感的舞台效果。那么这次，他们又运用了什么呢？让我们一起来看一看。
西班牙戏剧导演 Miguel Del Arco 与艺术团体 Numen /For Use 以及 建筑设计 师 伊万娜·琼斯(Ivana Jonke) 合作，为12月2日在 马德里皇家剧院 （ Teatro Real in Madri d ）演出 的 新作品 【弄臣 】（ Rigoletto） 精心设计了一个充满活力和沉浸感的场景。
众所周知，【弄臣】（Rigoletto） 的故事充满了黑暗、堕落和最终的悲剧。它追溯了一个卑微的宫廷弄臣的生活，他在曼图亚宫廷工作，由一个自负的公爵管理，他吹嘘他的一长串情人并羞辱他的下属。Rigoletto通常会对公爵的「受害者」开残酷的玩笑，但当他的女儿吉尔达引起主人的注意时，他的世界崩溃了。故事的悲剧情节最终反映在邪恶、私刑空间的创造上，充满了一种奇怪而无情的活力。
而这种「奇怪而无情的活力」在Numen/For Use的创意表达上，通过色彩和幕布窗帘进行了生动而有力的诠释： 「红色布景」(公爵宫殿)对剧院幕布进行了意想不到的操作，而「黑色布景」(外部)则让人联想到一个黑暗而不适宜居住的景观，其中隐藏着一棵树。所有场景都保留了一定程度的视觉抽象，与强调的有机和他们擅长运用的充气膨胀形式的活力相结合。
那么红色和黑色的窗帘是如何在表演中坍塌和膨胀的？换句话说，两种颜色的窗帘如何配合表演和剧情的一呼一吸，做到生动诠释的？
在此版【弄臣】（Rigoletto） 的第一幕中，以Numen /For Use和伊万娜·琼斯(Ivana Jonke)对主剧院帷幕坍塌的扩展舞台开始。最初看起来像一个普通的红色天鹅绒窗帘突然在观众面前落下，露出一个巨大的充气立方体的正面，侧面衬着黑色织物。随着音乐的加强，立方体坍塌并急剧收缩，而窗帘向后倾斜，形成一个开放的红色景观，覆盖了舞台的大部分。吊灯下降，场景设置为球序列。这一幕结束时，红色的布料被吸出舞台，只露出黑色的丘陵地形，慢慢地向舞台移动。枝形吊灯后退，使布景充满了阴霾，创造了一个阴郁的，掠夺性的视觉感受。
——第一幕——红色的窗帘变成了一个巨大的充气立方体
随后，在场景的某个地方，地形上的一条裂缝打开了，一个透明的箔状圆顶出现，里面有一棵荆花，到处种植着森林蕨类植物和草甸。这是吉尔达锁着的花园，她和几个森林仙女共享，扮演着她桀骜不驯，难以捉摸的替身。郁郁葱葱的花园绿油油，光线充足，与周围反乌托邦、死气沉沉的环境形成鲜明对比。整个场景让人感觉像是在改造一个遥远的、不适宜居住的星球。圆屋顶是空气支撑的，在吉尔达的场景中迅速倒塌，看上去像是使花园不受保护，容易受到入侵。在第一幕的最后一部分，六块巨大的黑色巨石在地形的侧面和后面膨胀出来，创造了一个更广阔、更危险的视觉感受。
在【弄臣】（Rigoletto） 第二幕的开头，幕布没有上升，而是分解成柱子状的切口，向后滑入舞台的深处，构成了一个巨大的半柱式大厅的空间。这是经典的公爵宫殿场景。枝形吊灯又回来了，一个白色的沙发出现在移动窗帘的」戏法「中。尽管这个场景在结构上与开场的宫殿场景不同，但又在两者之间建立了清晰的视觉联系。在第二幕结束时，柱子变得扭曲，宫殿呈现出混乱的丛林般的特征。第二幕场景结束时，幕柱慢慢拉直，向相反的方向移动，直到它们形成一个均匀的平面，完全关闭了入口。
第三幕再次以封闭的红色窗帘开始，它通过部分落下、打开，揭示了由悬浮的有机黑色织物块形成的洞穴般的环境。在其中一个洞穴洞口，观众瞥见了一个灯光昏暗的酒馆。这是一个温暖的地下空间，一个嘈杂的地下社会的巢穴，阴影在墙上移动。酒馆是充满活力和紧张、阴暗的一个场景。室内的空间元素是现实主义的，而其余的风景仍然笼罩在抽象的有机体中。吉尔达被杀后，舞台上空的升降系统会释放并降低所有悬挂的织物，洞穴会折叠起来，缓慢的消失在黑色布料的瓦解之中。最后，Rigoletto和死去的吉尔达被留在布景的废墟和暴露的剧院技术结构中。
利用了Numen/For Use他们自己的优势，Numen/For Use 定制设计了剧中大部分家具、材料和所有吊灯。虽然演出只进行了3场，但是抽象的设计表达依旧十分耐人寻味。感兴趣的小伙伴可以通过【相关阅读】了解Numen/For Use的其它作品，就会对他们的风格以及这次【弄臣】（Rigoletto）的设计更加有感受！
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END
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