金獎：空缺。銀獎5名：張繼、龍開勝、徐右冰、李雙陽、蔣樂誌。銅獎6名：
金伯興、甘海民、樊利傑、柯雲瀚、王 璽、張勝偉。以下是他們的得獎作品。
張繼的第一幅作品就是：「翰墨承前啟後」，提筆還得有「意」在前。雅俗共賞多，古今中外總見認識偏差。一葉扁舟，雄心壯誌依大江，一滴一滴的情絲，一顆一顆的心。書法融為一體，渾然天成。
第二篇文章寫的是王逸少的花花公子，但肚子裏卻有了親家。墨贈緣雁之情，扇題憐祖母之情。詩書贈酒，筆力爭神明。是為「蘭亭」，是為「後人」。【詠王羲之】血淋淋的家族歷史，歲月的深沈的憂傷。天道涵仁智勇，力道縱橫鉤。三天看石碑，九宮荒古酬。如要圓正筆端，傳法誰勝歐。【詠歐陽詢】「忠烈名垂千古」，「漢池尤顯英雄」。這是一種古老的手法。正大出新風頭。祭祀之心融化，群雄爭鋒。「墨魂今尚存，吾等受益無窮。」一首詩是【詠顏真卿】年少時，才發現自己的真實，超脫於塵世之外。背負著沈重的擔子，背負著漫長的種子。醉裏飛驚雷，亂舞驚鬼。一筆一劃，難以言喻，亙古長存。第一首詩是【詠懷素】。
這兩個大字，一個是用篆書和篆書寫成的，看起來很是簡單，而另一個大字，則是用了很大的力氣，沒有一處是歪斜的，形成了鮮明的對比。
龍開勝的第一幅作品，就是【花園裏的龍驚】，【畫中的鳳凰初見池塘】。第二篇為【遊大字院記】，為歐陽修所作。
六月之庚，金伏火見，往往暑虹晝明，驚雷破柱，郁雲蒸雨，斜風酷熱。非有清勝不可以消煩炎，故與諸君子有普明後園之遊。春筍解籜，夏潦漲渠。引流穿林，命席當水。紅薇始開，影照波上。折花弄流，銜觴對弈。非有清吟嘯歌，不足以開歡情，故與諸君子有避暑之詠。太素最少飲，詩獨先成，坐者欣然繼之。日斜酒歡，不能遍以詩寫，獨留名於壁而去。他日語且道之，拂塵視壁，某人題也。因共索舊句，揭之於版，以誌一時之勝，而為後會之尋雲。
第三首詩為「元豐二年中秋節剛過，余自吳興赴杭，東回會稽回鄉」。龍井有一位辨才高人，用書信請於先生進山。比出郭，日黃昏，行於普寧，遇道人寥寥無幾，問龍井有何差使，道人說：「未及，已去。」是夜，天宇晴朗，月明如林，發絲如絲。於是棄船與參廖並肩而行。過雷峰，過南屏，洗腳在惠英溪，過靈石山，登篁嶺，在龍井閣歇腳，對著泉水喝水。從普寧到第十五座寺廟，每一座都是寂靜無聲，只有路旁的茅屋，隱約有燈光，樹木茂密，溪水潺潺，不似人間。兩次鼓聲，開始到長生殿，在朝音殿拜見辨才，第二天再來。
前兩張行書的結體，方方正正，娟秀，輕靈，而隸書的結體，則是細長的線頭，淡雅而又樸實。
徐右冰的作品寫的是右冰出身寒門，世以農耕為業。
少時孤獨，獨自一人，以塗鴉為樂，時常在土墻上放縱。十歲才能穿鞋，長的很漂亮，也很光頭，都是因為家裏窮！再後來，他背著書包，向北方走去，一邊打工一邊學習，到了畢業的時候，就成了「北漂」。其時，他衣不遮身，食不果腹，整日靠粥和食物度日，常暈厥在簡陋的屋子裏，面色蠟黃，瘦弱饑餓，難於見人。我雖然沒有野心，但我不能放棄我的書法！年少的夢想，不由得黯淡。他曾經在絕望中寫過一段時間，因為他在水潭邊，可以忘卻一切，也是為了逃避世俗的煩惱。後來萍居京城十余年，在這十余年裏，在雪地裏，幸得明師為我療傷，才得以脫困。然而，書法之路本就艱難，越是艱難，越是艱難！可惜他學識淺薄，跟不上時代的腳步。
我的想法是：書法藝術，遠離了文脈，不能立足，所以我放棄了書法藝術，改走了藝術的道路。而且，做學問的艱難，誰都知道，又豈是一朝一夕就能成功的？「一座廟宇，不是一根樹枝，一張純白的皮毛，不是一張狐貍的皮毛。」希望師兄弟們能給我指點指點，我會繼續努力，繼續前進。
這張紙上有一種飄忽不定的感覺，字型的粗細反差很大，給人一種強烈的視覺沖擊，筆觸自然，充滿了一種真摯的感情。
李雙陽的詩，寫的是「在暮色中，孤獨莫言」。忽而落一盞孤燈，亦傷客情。秋風蕭瑟，落葉紛飛。想你睡不著覺，想五更天荒村。【立秋】，八指頭陀。這兩個字，筆畫蒼勁有力，筆畫似斜似斜，平平淡淡，卻又蘊藏著強大的力量。
蔣樂誌的首篇文章，寫出了「高節雄文獨尊」、「道風德曜遠古」的詩句。第二個字是：「神明若有榮華，便會變得比金子還輕，越濃越淡，越濃越淡。」月明華屋，畫橋綠蔭，紅杏林間。金樽斟滿，陪著客人撫琴，自得其樂，盡興而盡。【二十四詩品】，司空圖。這兩個字，墨色濃重，笨拙遲鈍，吸收了趙之謙、魏碑等人的精華。
金伯興的首幅作品為【石壁】，頭重腳輕，根部淺，山中竹子，嘴尖皮厚，腹中凹陷。第二張是【青玉案·元夕】，出自辛棄疾之手。第三個字，則是逆天而行，為前人而戰。其字寫得散漫而又懶散，筆法輕靈，有一種爛漫而又輕快的感覺。
甘海民的文章在得獎的同時，也有一些感慨。他覺得，這個獎項的獲得者，實在是太少了。印章的發展到現在，已經很興旺了，團隊也很強了，這就說明這一類別的印章還不夠普及，身為一個老作者，我在這裏先感嘆一句。我是六十年代出生的，深受老一輩藝術家的影響。體會到老一輩藝術家對藝術創作的重視和態度，以及對文化的自信。盡量讓自己在工作中表現出來。
對於我來說，刻印是一種精神，一種藝術，一種宗教，它追求的是一種寧靜，一種真實，一種自然，一種對古代的崇敬，它也是一種文化的積累，它是一種豐富的內容，它是一種完善自己，讓自己的靈魂和靈魂都變得更加的獨立，讓它變得更加的自然，讓它變得更加的豐神悅目，就像一個不施粉黛的美人。得獎已經成為了他們的過去，也是他們藝術道路上的一個轉折點。我要謝謝蘭亭評委和同行們的好意，也要謝謝這個時代。字跡娟秀，行雲流水。
樊利傑的首部作品是關於「再一次來到這個世界」的。不是別人，正是葉珊珊。四望茫茫煙波，欠青山一片。浮生若夢。長江的波濤何時清閑？還好，自古如此。【相見歡】：朱敦儒。
第二首作品，是余嘗赴京城，辭別叔父，並在【送行】中寫道：「尋得一家安穩客棧，下馬過危橋」。到了看坡的時候，他看到了一首【送侄安節】，說他的伯父送蘇老下第歸蜀雲：「希野店中安枕，馬蹄踏雲中。」這句話的意思，與他所想的差不多，只是字數不同而已。余官辰，沅逾年，兄長來見，臨行，言道：「別讓人離席，過河不可與馬同舟。」
其畫中鋒筆法圓潤流暢，線條簡潔明快，用墨在幹枯潤澤之間交替，盡顯董其昌書法的精華。#優質作者榜#
柯雲瀚的首幅作品，寫到了千頃太湖鳥和陶朱同泛屋，二分明的月鶴隨何遜一起搬家。
第二首詩說：「滄海橫流，不知道山絳闕在何方。」紅塵中，赤城子，龍蟠鳳生。「清凈」、「忘我」、「八篇奇語」。他仰頭看天，蓬萊雲霧繚繞，有祥雲駕鳳。走遍九州，笑一笑，落花飄零。一眼臨江，仙風道骨，一句話也說不出來。八個表象，雄渾的對峙，醉醺醺的席地而坐。待天資已到，騎鯨路安穩，相約而行。此為【水龍吟·萬裏】，出自蘇軾之手。其畫奇詭而剛勁，筆鋒張揚，筆墨濃而不淡，章法疏而不散，大而不小。
王璽的第一個字，就是趙之謙的書法，他的書法造詣極高，每一筆每一劃，都透著一股渾然天成的味道，手腕上有一種嚴謹的感覺。極有神韻，其篆書自北碑而出，風姿綽約。我只喜歡他的瀟灑飄逸的風格，斯藝到了這一步，已經是神跡了。第二個字為趙之謙四言，註釋見附圖。第一件作品吸取了趙之謙的風格，簡潔有力，樸實無華。第二張是一種平平方體的楷書，筆力沈穩，每一個字都是歪歪扭扭的。
張勝偉最早的書法作品是【沁園春長沙】，這是毛主席的作品。第二個字是：「出郭離，話太多，還在。」暮色蒼茫，更思前山道。浮舟越高處，舟背梁苑。每一次，都像是在看著他們。夕陽西下，孤雲歸。何必漵花發，對著遊子的臉。一座古老的寺廟，矗立在一片楓葉之間。雲見吳南山，煙生海西側。狂風吹過，白茫茫的天空。
正當風雨飄搖時，卻遇上了江邊的客人。出自許佳句，況乃愜的貼切。翠色春更碧綠的嵯峨天姥峰。湖面上的雨，明月下的夕陽。偶爾碰面，江蘺也能釣到魚。遠在天邊，無人謝公館。朱芙蓉破墻，青苔滿青石。顧予任其懈怠，期爾振其羽翼。滄州不成，當賣金門之策。【曾東遊以詩寄之】的皇甫冉。他的畫，從整體來看，既有氣勢，又有精妙的細節，給人一種無拘無束的感覺。
