一位有20多次書法入展或獲獎者說，一個人想要在書法上取得成就，就必須要參加書法大賽，因為當代書法大賽是檢驗一個人書法水平的最好平台。但是，很多人想要在這個平台上入展或獲獎，那是有方法可循的，以我自己20多次的入展經驗來看，這些方法我是屢試不爽的，剛開始用自己的方法投稿，還是有一些不成熟的地方，但隨著投稿次數的不斷增加，經常在全國書法展上獲獎，就把這些經驗總結下來，今天與大家一同分享。
第一，書法必須要入古。不要認為只要是會寫字就可以參加書法大賽的，那樣的話就是白做，想一下，哪個評委看不懂書法，其實他們都是高人，人家一看你的作品，就知道你學沒學古人，學的水平怎麽樣，如果沒有學古，人家肯定會把你的作品拿下來的，如果你想投稿，就不要想著去糊弄評委，其實那樣是糊弄自己呢。與其這樣，還不如在古人那裏下些功夫，把自己的基礎打好。
第二，學習了古人，還要脫離古人。這句話很多書法愛好者不好理解，為什麽學習古人，還要脫離古人。其實這個意思就是說，我們學習古人，是學習古人的筆法、字法、章法、風格等，當我們掌握了這些方法後，就要脫離古人的具體方面，而是要在建立自己書法體系去努力。大家想想，如果你學習的是王羲之，總不可能把王羲之照搬過來，而是要用王羲之的書法風格去形成自己的風格，這也是有一定難度的，需要大家慢慢體會悟道。
第三，要獨學，也要兼學。現在有一些人說，如果要在書法上取得成就，就去專攻一門，拿著一本字帖去鉆研，這可以嗎？當然是可以的，但這樣做是有一定的局限性。你想想，同樣一個筆畫，在你學的這本字帖裏只有這麽一種寫法，如果你兼學了，同樣一個筆畫就會有多種寫法，在創作時，這種兼學的方法尤其可以起到事半功倍的作品，這樣創作出來的作品風格就離自己的很近，也容易得多。
第四，創作時，要「包容多樣」。這是什麽意思呢？正如上面所說，我們學習古人，要兼學多樣，同樣也要包容多樣，這一點適合書法創作。為什麽只學一帖的人很難出自己的作品？原因就是你不能包容多樣。現在從大賽上出現的作品來看，讓我們這些評委也感到很為難，其原因就是你根本看不出他是學誰的，一會看像王羲之的，一會看又是蘇東坡的，再一會看像是黃庭堅的，總的來說，這樣的作品就會把評委難信，在這種情況下，作品很容易入展。
最後一點，就是作品一定要表現出書法的藝術性。當代書法展並不是寫字展，書法作為一門藝術，所創作出來的作品就是要表現藝術性的。藝術性怎麽表現？其實這一點想必大家都從入展或獲獎的作品中可以看出來，那就是哲學性。說到哲學，一些人可能想，寫字就是寫字，怎麽還談到哲學了，其實，這個很重要，只要你能理解中國哲學，也就是說，中國哲學就是矛盾關系，把這個根本抓住了，創作書法作品就容易得多了。
以前，古人是非常重視哲學關系的，就是我們現在所理解的大小、方圓、疏密、黑白、茂密與厚重、飄逸與雄渾等等，從這些關系中，我們也就理解的矛盾關系了。但是，如何處理矛盾關系則是一個重要問題。因此，有人說，書法家一定是一位處理危機問題的高手，他一定是一位文化人，就像中醫一樣，「大醫可治國」的道理是一樣的，因此，建議大家除了寫字外，還要在文化方面打好基礎才是書法的根本。
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