獲獎作品
這幅蘭亭獎佳作獎寫的是一幅狂草作品,在當下寫狂草書法的人很多,但為什麽這幅作品會獲獎佳作獎呢?想必除了運氣好外,還有一個原因就是人家的草書水平也是很高的。因為在這幅作品裏,創作者表現了很好的古法水平,並且還運用了現代書法藝術性的元素,使得狂草書法更加貼近時代性,展現了較好的藝術性,獲獎也就在情理之中了。
張旭【古詩四帖】局部
首先,作品有出處。所謂出處,就是指師法於哪位古人的,是如何傳承的。這幅狂草作品最明顯的特點,就是取法於唐代張旭、懷素的狂草風格,尤其是作者在張旭【古詩四帖】方面下足了功夫,作品中有些字的寫法,包括字形也都與張旭所寫幾乎一樣。所不同的是,為了掩蓋與古人字形的雷同,作者采用了章法內容弱化了這一不足,也是一個高明的做法。
王鐸書法局部
其次,大量使用筆墨語言來表現書法藝術性。在很多人看來,書法中的幹枯濃淡用筆用墨,多不可過三,但作者在此幅作品中,並不顧忌這些基本要求,反而在書寫創作中,大膽使用他那嫻熟的筆墨能力,心情在紙面上揮灑,與狂草本身的張力相向而行,筆墨濃厚的地方,似乎心情沈重,而筆畫輕盈之處,則像閑雲野鶴一般悠然自得,時而高歌猛進,時而見縫插針,變化多端。
張旭【古詩四帖】局部
再次,章法上表現出了較強的哲理性。哲理性就是書法的矛盾關系,古人所講的疏密、方圓、大小、濃淡、幹枯等,在這幅作品中都有體現,從而構成了章法上的藝術性。一幅作品的整體感如何,除了筆墨因素外,主要還是體現在章法上。而這幅作品在章法的實作上,主要是用字與字、行與行來表達的。前兩行上半部份的濃與淡,幹與枯,拉開了書法畫面上的層次感,等等,落款部份以小字漲墨,使得書法的時空感表現得自然而然。
張旭【古詩四帖】局部
最後,值得一提的是,這幅作品在創作過程中,對水墨的把控十分到位。許多書法愛好者在創作作品時,往往覺得,寫字如果用水就會洇墨,反而會破壞書寫效果。其實,我們在欣賞一些書法佳作時,往往不是去學習他們如何結字,而更多的是要學習那些獲獎的人如何在章法、墨法方面實作書法的藝術性。從這幅作品中可以看到,這位獲獎者除了筆墨能力嫻熟外,還有一個更重要的能力就是對水墨的駕馭能力,在大尺幅作品的創作時,水墨運用更加關鍵。
張旭【古詩四帖】局部
例如,這幅狂草作品,在飽蘸一筆水和濃墨的情況下,第一個字出現了濺花,隨著書寫的進行,第一行字由濃到淡,由淡到枯,一直讓這種氣息延伸到了第二行,可以說,作者是一筆蘸墨,一口氣一直寫了10個大字,實屬不易,而在第二行到第四行中,依然使用了同樣的方法書寫,但有所不同的是,第二行上半部與第四行的最後都是枯筆,形成了呼應關系,讓作品顯現出了自然色彩。
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