文/本院首席鑒美官 嫣然
清代時，文藝繁榮程度絲毫不遜色於唐宋元明，畢竟這個時代承前啟後。當時，尤其是繪畫藝術達到了又一個鼎盛時期。
盡管如此，但是這一時期的畫壇出現了一些怪現象，即摹古之風風靡一時，且有正統派和非正統派之分。
王時敏等不少畫家就屬於正統派，而「揚州八怪」等一些畫家卻被視為非正統派。
何為「揚州八怪」？顧名思義就是康熙中期到乾隆末年，風格相近的揚州一帶的八位書畫名家，中國繪畫史上也稱為「揚州畫派」。
這八大名家幾乎都是出身不好，生活清苦。但他們卻不曾懈怠和自卑，而是清高狂放，總是用書畫作品來抒發自己的心胸誌向，表達自己的真情實感。
這位清代畫家堪稱揚州八怪之首，書法造詣極高，成功獨創「漆書」，其畫亦是造型奇古，無比絕妙。
這位鼎鼎有名的大畫家就是金農，其生於1687年，卒於1763年，字吉金等，號冬心先生等。
值得一提的是，其人生頗為傳奇，歷經了康熙、雍正和乾隆三朝，故其也自封「三朝老民」的閑號。但其一生皆是布衣，從未入朝為官。足見其與世無爭，超然於世。
其一生中曾到各地遊歷，晚年久居揚州，以賣書畫為生。其一直勤奮好學，詩文書法樣樣精通，其所寫的詩文多是深奧奇絕，不愧為才華卓著的大師。
最令人敬佩的的是，其創造了扁筆書體，兼有楷、隸體勢，被世人譽為「漆書」。五十三歲之後，其才潛心作畫。
其作品造型奇古，多愛用淡墨幹筆，繪制花卉小品，畫梅堪稱一絕。
在艱苦的人生中，其始終兢兢業業，創作頗豐。【東萼吐華圖】【臘梅初綻圖】【菩薩妙相圖】等，皆是其嘔心瀝血創作的代表作，彰顯出其超卓的畫技。
其博學多才，精通詩、書、畫、印、琴曲等，自幼即研習書文，擁有極高的文學造詣。深厚的學養和輝煌的藝術成就，使其成為「揚州八怪」之首。
其書風獨特，書法技藝超群絕倫，一生創作了頗多藝術價值極高的書法作品。
然其天性散淡，其書法作品極少流傳下來，不如揚州八怪中的其他幾位名家，著實有些遺憾。既如此，我們也就無法更好地領略其大師風采。
他的行書和隸書技法高妙，非同凡響，令世人折服。在各種字型中，其所寫的行草最為精妙。
其將楷書的筆法、隸書的筆勢以及篆書的筆意，融入行草之中，從而自成一家之妙。其行草似隸似楷，亦行亦草，蒼勁靈秀，妙不可言。
不得不驚嘆：他真乃不可多得的書法大師！
和諸多繪畫大師不同，其直到五十歲之後才正式開始從事繪畫藝術，其作品有古人之風，脫盡畫家之習，驚艷世人。
起初，其喜畫竹，而後又畫梅。此外，其也擅畫馬。其筆下的山水、花果，布局頗為精巧又幽奇，可謂超凡脫俗。
其筆下的人物造型奇古誇張，筆法凝練又古拙，精妙絕倫。
其所作的山水畫，構圖獨具匠心，雖簡樸卻又不失疏秀之氣，韻味十足。
其所畫的梅、竹，則是呈現出用筆奇拙又厚重的藝術特色，妙哉。
因其出身貧寒，只能以出售字畫維持生計，這就將商業習氣帶入了繪畫領域。加之不少求購其畫者又不是知音，不懂其作品的深意，故其很多作品似乎都是為了應酬而作，因此也出現了「金農無畫論」之爭。
即便如此，我們也不能認為其藝術作品是為了順應他所處的那個時代而作。畢竟其創作時仍在抒發獨特的個性，批判現實，且極力主張新思維。這麽多偉大成就，是斷然無法被磨滅的。
金農喜好交友，也因此不論是名門望族和富商，抑或是勞苦大眾，都有他的好友。
不過，其交友很特殊，若是看不上的，他會直接白眼回應，其也不會將自己的詩文字畫賣給他。可若是對自己的摯友，其會以誠相待。
其從不會用窮富貴賤作為交友的標準，這樣交友，確實能交到知己。
可能不少人都不知，其曾與被譽為「揚州八怪」之一的鄭板橋是知己。二人總是把酒言歡，鄭板橋曾由衷的感嘆：「杭州只有金農好」。
這兩位大師的人生觀、藝術觀、個性脾氣皆一樣，故而，他們總是同赴秦樓楚館談笑風生，不醉不歸。
人生能得一知己足矣，想必金農和鄭板橋當時都會認為遇到對方是三生有幸。
金農是優秀的詩人，才高八鬥，也是一位不修邊幅的書畫大師，他擁有野逸文人的非凡氣質。其一生飽經風霜，尤其是到了晚年時期，其窮困潦倒，著實令人唏噓不已。
世人對金農的「漆書」和畫作褒貶不一，但他的偉大是不容否認的。
若是沒有他的極力推動，中國傳統書畫藝術也不可能發展得如此迅速。毋庸置疑，其成就斐然，已然名垂青史。
