我們閱讀古典詩詞，最喜歡它們的對仗句，如杜甫詩歌中的「 兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天」 。這裏的顏色對，動物對，數量對，給人以美好的視覺享受。
但是古典詩詞還有另外一種往復回環鏗鏘有力的音樂美，那就是疊字。如杜甫【登高】裏的「 無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來 」。其中的「蕭蕭」和「滾滾」兩個疊字詞，就讓詩歌更加形象生動。
疊字詩詞出現得很早，如【詩經】裏就有 「昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏」 等詩句。屈原的「 路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索 」，也是疊字的名句。
疊字詞常見的是雙字疊，三字疊和多字疊的比較少見。重疊形式既有連續重疊，也有間隔重疊。下面我們就欣賞幾首疊字詩歌，看古人疊字的運用技巧。
【聲聲慢·尋尋覓覓】李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，
淒淒慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急。
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
李清照這首詞非常有名，不只是在她表達了難以排解的相思內容，更重要的是在藝術形式上巧妙地運用了疊字。這裏是雙疊字，而且還是七個雙疊字連用。
「尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚」，七個雙疊字連用，就變成了十四個字。這樣三句話連貫起來，就把詞人李清照對亡夫趙明誠的思念和自己南渡後的孤單淒涼充分地表現了出來。
【青青河畔草】佚名
青青河畔草，郁郁園中柳。
盈盈樓上女，皎皎當窗牖。
娥娥紅粉妝，纖纖出素手。
昔為倡家女，今為蕩子婦。
蕩子行不歸，空床難獨守。
上面這首詩是選自詩集【古詩十九首】，是漢朝的樂府民歌，作者不詳。詩歌寫的是一個歌女美妙的身材及其她獨守空房難以排遣的孤獨寂寞。
這裏要特別指出的是前面六句，也是運用了疊字法。這裏不是連用，而是間隔使用，六句詩的開頭各用了一個雙疊詞。「青青、郁郁」寫的是草木茂盛，「盈盈、皎皎、娥娥、纖纖」，寫的是女子的美貌和思念丈夫的神情。
【詠鵝】駱賓王
鵝，鵝，鵝，曲項向天歌。
白毛浮綠水，紅掌撥清波。
這首詩是唐代詩人駱賓王七歲的時候寫的，被人們稱為神童詩。詩歌運用諧音和色彩描寫，生動地刻畫出了鵝的形象。
我們要重點理解的是第一句「鵝鵝鵝」三個字，這其實就是一個三字疊詩句。它既可以理解成駱賓王對鵝的親密稱呼，也可以說是鵝伸著脖子的叫聲，是諧音詞。
【釵頭鳳·紅酥手】陸遊
紅酥手，黃藤酒。滿城春色宮墻柳
東風惡，歡情薄。一懷愁緒，
幾年離索。錯，錯，錯。
這裏再舉一個三字疊的例子，是詞人陸遊寫他與原配妻子唐婉的愛情悲劇。【釵頭鳳】詞在敘述了兩人的結合和分離以後，末尾有「錯錯錯」三個字的感慨。
這個三字疊也是非常沈重的，陸遊的表態，可以說是字字珠璣。一個是對陸母的否定，她不該包辦婚姻。二個是對自己的悔恨，自己過於軟弱。三個是對當時婚姻制度的不滿，是一種抨擊。
關於三字疊的詩句，最有名的還有歐陽修的閨怨詩， 「庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數」 。詞中的「深深深」屬於三字疊。疊字不僅形象地描繪出女子所居庭院的幽深，而且還寫出了女子內心的深沈愁思和孤獨寂寞。
【百鵝圖】紀曉嵐
鵝鵝鵝鵝鵝鵝鵝，一鵝一鵝又一鵝
食盡皇家千鐘粟，鳳凰何少爾何多
這是紀曉嵐的一首題畫詩。相傳乾隆皇帝想比試大臣們的學問，要求大家為畫作【百鵝圖】賦詩一首。大臣們面面相覷，不敢動筆，只有紀曉嵐不假思索，一揮而就。
這首詩巧就巧在開頭一連用了七個「鵝」字，是屬於七字疊。七字疊很難寫，所以很罕見。這裏連用七個鵝字，表面上是寫鵝之多，實際上是諷刺官僚之多。朝堂上這一大堆庸臣，享受高官厚祿，卻像笨鵝一樣不學無術。
【天凈沙·即事】喬吉
鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真。
事事風風韻韻，嬌嬌嫩嫩，
停停當當人人。
喬吉的這首疊字詞更為巧妙，全詞都是疊字。這樣重疊，十四個字變成了二十八個字，構成了一首完整的曲子詞，表達了人與自然的和諧之美。古典詩詞裏疊字的運用多種多樣，這裏就不再贅述。
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