於凡：文字為我們插上了翅膀，飛向天空鳥瞰這個世界鳥瞰我們的生活軌跡
——於凡在【月光酒店】分享會上的發言
寶坻區作家協會霍君主席主持【月光酒店】分享會
霍君：
我們先為大家介紹一下於凡，可能大多數朋友都認識於凡，於凡是一位紀錄片導演，我們釋出的海報上有於凡的簡介，但是我想說說於凡和寶坻有關的創作。上個世紀90年代在寶坻工作，那時候創作有中篇小說【淡彩】，在天津日報報導文學專版發表過【伴你終身】【老百姓的福分】【東霍村的當家人】等一系列報導文學作品，他拍攝的和寶坻有關的紀錄片有早期的【巢——王玉華和袁成啟的幸福生活】，還有【了凡家風】等。
從事影視工作的同時，於凡堅持文學創作，我們今天的主題，就是分享他最近出版的長篇小說【月光酒店】。
我想問問於凡，此時此刻你最想和大家說點什麽？
於凡：
各位老師，各位朋友，下午好。特別感謝寶坻區作家協會、楹聯協會，特別感謝飛鳥書店和飛鳥電影工坊。
感謝各位老師百忙中來參加今天的活動，感謝寶坻文藝界眾多師友這麽多年來的指導、幫助。現在還是正月，給大家拜年！
霍君：
大家看這部小說的封面，一個年輕女子，站在落地窗前，窗外是一輪圓月。迷人的背影，給人無限遐思。【月光酒店】的書名很詩意很浪漫，現場的大部份老師還沒有讀過這部書，這是一個特別有意思的情人節題材小說。下邊請於凡介紹一下小說的大概情節。
【月光酒店】作者於凡
於凡：
【月光酒店】是我創作的「情人節遊戲」這個IP的第一部作品，和後面要出版的第二部作品【瓢蟲貼紙】組成了這個情人節遊戲的故事。這個故事中的女主人公叫秦曉卉，是一個城市裏長大，衣食無憂的女孩，在小說中是個成都姑娘，現任北京一家著名傳媒公關公司的策劃總監，男主人公張大光從農村裏走出來的，到北京謀求發展，一場巧合陰差陽錯，兩個人認識，而且在秦曉卉的愁嫁中兩個人擦出火花，最後結婚了。城市生活和農村出身，兩個人有著巨大的文化背景差異。無論觀念、思維方式還是生活方式，存在很大的隔閡。
【月光酒店】是一個特別有意思的故事：小說的開頭，在月光酒店做了一個遊戲。女主人公秦曉卉扮做男主人公張大光的初戀女友、都市白領的自己、假想中張大光出軌情人女護士，開始了這個情人節遊戲。
這個文案，來源於秦曉卉工作中的一份文案，秦曉卉所在的公司，為一家連鎖酒店做了一文案「月光計劃」，但是文案被甲方槍斃了，秦曉卉特別氣不忿，就把這個文案用在了自己家裏，試圖透過這個情人節遊戲，消除隔閡，拯救婚姻。但是出現一個BUG，遊戲的過程遭遇了警方抓嫖，秦曉卉和張大光結婚的時候，因為一個在成都，一個在中原某地鄉下，來不及去雙方任何一個地方註冊，就買了一個假證作為婚禮現場的道具。警方無法證明他們是夫妻，然後後面的事情不僅僅是遭遇尷尬，而且現實很殘酷。【月光酒店】是一個發生在城市裏的故事，但是情節不僅僅局限於城市。故事情節不是浪漫得撒狗糧的故事，是一個非常寫實，非常殘酷，甚至撕裂的故事。
新實驗小說【月光酒店】北嶽文藝出版社出版
霍君：
因為做過導演，這部小說畫面感特別強，很容易讓讀者有代入感。我一直在思考一個問題，於凡老師為什麽要寫這樣一部純粹的情感小說，在用這樣一種方式和青春時代告別，還是對婚姻和愛情有著別樣的期許。總之一句話，為什麽要創作這樣一部小說，初衷是什麽？
於凡：
很早以前，就想寫一部關於婚姻家庭的小說。我是1997年離開寶坻，到北京去工作，到現在為止，我在20多年快30年了，不得不承認，過去的這30年，是中國經濟和各方面發展最迅猛的時代，著名作家余華在長篇小說【兄弟】裏有一段精彩論述，中國社會用了幾十年時間，走過了西方幾百年的發展歷程，所以速食成為我們的標配，也成為時代的陣痛。舉例子而言，我去過歐洲，在意大利遇到一位開民宿的華人大姐，她說來羅馬30年了，這個城市的地圖從來沒有變化，但是她回到家鄉合肥，已經哪裏都不認識了。
發展速度的快慢我們不做評價，但是不得不承認，我們生活在了一個到處是鋼筋水泥，到處充滿競爭的時代，一切的快速發展，讓我們眼前的世界，發生了深刻的變化，我們滿眼的繁華，我們面對各樣的誘惑，尤其是在大城市裏，離婚率高企，有數據顯示，過去兩年北京市的離婚率高於結婚率。
我有一對特別好的朋友，幾年前兩個人分居了，其實也沒有太多的問題，我一直想勸說他們復合，勸過幾次其實也無從下手，我在想，能不能寫個故事，然後把這個故事講給他聽。這是這個小說的初衷，當然，我前面說了這是一個關於愛情婚姻家庭題材的新實驗小說，也希望透過這個故事，找出當代人婚姻家庭中的一些問題，甚至揭開我們的傷疤，展示我們的疼痛，讓更多的人思考我們的婚姻。
愛情、婚姻家庭，是人類永恒的話題，無論電影、戲劇、音樂、舞蹈，還是文學作品中，愛情婚姻家庭，都是永恒的主題。就這個主題，今天我也特別想聽聽寶林兄的分享，分享一下對於愛情、婚姻、家庭的見解。
霍君：
作為一名創作者，我知道創作的艱辛，今天這部【月光酒店】已經出版了，我想代表在座的問你一個問題：這部小說創作的過程中，你遇到的最大的困難是什麽？
於凡：
實話實說，創作的過程中底氣不足。上個世紀90年代，我是一個文學青年，那個時候癡迷於創作，寫小說寫劇本。剛才霍君主席也介紹了，我後來一直從事影視方面的工作。那個年代，影視賺錢相對比較容易，所以我承認還是無法抵擋誘惑，每一次人生選擇的時候，我都變得很庸俗和世俗，選擇去賺錢，荒廢了文學創作。很多年之後，忽然想起了年輕時候的理想，有了創作的沖動，但是確實霍君主席所說的，和我之前的文字風格有所不同。
這部小說創作的過程始終在糾結中度過，有兩個我一直在打架。影視思維和文學思維打架。始終有兩個自己在打架：一個努力追求場景的畫面感，努力用影視的思維講故事；另一個自己堅守創作的文學性，強調小說的文字美感。這是一對矛盾，過程很撕裂，兩個自己始終在吵架，吵得不可開交，甚至寫完的幾萬字，直接刪除作廢。最終自己和自己和解，「雙方」達成一種共識，堅持用電影敘事的方式講述故事。
霍君：
今天現場來了很多老朋友，很多人好多年，都是老朋友了。於凡，我們認識大概也有30年了，我想請你談談，這些年為什麽一直堅持文學創作？
於凡：
霍君主席這個問題，我想把思緒回轉的20世紀8、90年代，我想先從一張照片說起，那張照片是在我的好朋友紀長安家的相簿裏看到的，照片上是一群男女，衣著打扮和發型都很時尚，或坐或臥，畫面裏貌似還有個初升的太陽，這是一群文藝青年，他們是去盤山采風，如果我沒記錯的話，這裏面應該有孟書記、寶林兄、玉山老師、清波老師等等。
當時看了這張照片，我特別羨慕，特別崇拜，這是一群朝氣蓬勃的青年人，他們中間有政府部門的公務員，有國有企業的工人，有青年農民，有寫小說的，有寫詩歌的，還有畫家和音樂人，這就是那個年代的時尚人群。當年老紀跟我介紹了這張照片拍攝的背景，我特別想加入到他們的佇列。後來有幸參加了秦柳文學社，終於認識了照片裏的這夥人，這一個群體，就是當年寶坻文學的主流力量。當年每個周末在人大政協的會議室，我們一起暢談理想和文學，激揚文字指點江山。
對那個年代的記憶，最深刻的影響在腦海裏揮之不去：寶林兄圍著當年時尚的粗布圍巾，騎著單車永遠擡頭挺胸，慷慨激昂充滿自信。當年的小孟，也就是現在的孟書記，【黃燦燦的離析】中文字如涓涓細流，始終激勵激動著我們，清波老師朗誦的每一首詩歌，最後結尾總會非常文藝地說，某年某月某日，於東莊。後來和我一起去了廣電局的宗征老師，朗誦他的散文，王蔔莊高中院子裏的那棵大柳樹，給我留下深刻的記憶。還有李永龍、徐洪智兩位老師創作的報導文學【沒有硝煙的戰爭】，更是成為當年寶坻文學界的旗幟。
另外一個鮮明的印象是當年浩然老師來寶坻，我當時在爾王莊中學當老師，文化館把電話打到我們學校，搖把子電話裏，喊了半天也沒聽明白第二天要我到文化局來一趟要幹什麽。那時候窮，薪金才100塊錢，沒啥衣服，我借了同事新買的一身綠色的運動服，坐公交車來到寶坻，來了才知道是浩然老師來了，攝制組拍攝浩然老師行程的時候，在石幢我們有個大合影，因為我穿了綠色衣服，彩艷剛結婚穿了紅色的衣服，導演安排我和她站在浩然老師一左一右，成為當年的金童玉女。
文學陪伴著我們這一代人的成長，文學的記憶，在我們的青春歲月裏揮之不去。
2023年春節之前的三個年份裏，我們每個人都經歷了這三年的苦難，在人類歷史還是各樣天災人禍，比如我們耳熟能詳的【霍亂時代的愛情】【辛德勒名單】，或者我們文學史上的傷痕文學。我想表達的是，在很多苦難面前，文字能夠拯救苦難，文學作品能夠拯救苦難。疫情3年多的時間，如果沒有文學陪伴，不敢想像這個時間怎麽度過，實際上我的「情人節遊戲」的這兩部作品【月光酒店】和【瓢蟲貼紙】，還有我另外一部長篇小說【紫色風衣】，基本都是在疫情這三年時間裏完成的。苦難過去了，我們不再回首，還要一路前行，所以我們感謝生活，感謝文學的陪伴。文學，是一種力量，無論是人文傳播還是推動社會進步，文學總是一種力量。
感謝文學對於我們的陪伴。
文字為我們插上了翅膀，讓我們飛向天空，鳥瞰這個世界鳥瞰我們的生活軌跡。
謝謝大家。
