Rigoletto
很久沒有給大家分享國際知名視覺設計團隊NUMEN的作品了，最近他們帶著全新設計的作品【弄臣】（Rigoletto）和觀眾見面。熟悉他們設計作品的各位一定有印象，這個團隊的作品多以在舞台上大面積運用各種材料為擅長，營造富有視覺沖擊感的舞台效果。那麽這次，他們又運用了什麽呢？讓我們一起來看一看。
西班牙戲劇導演 Miguel Del Arco 與藝術團體 Numen /For Use 以及 建築設計 師 伊萬娜·瓊斯(Ivana Jonke) 合作，為12月2日在 馬德裏皇家劇院 （ Teatro Real in Madri d ）演出 的 新作品 【弄臣 】（ Rigoletto） 精心設計了一個充滿活力和沈浸感的場景。
眾所周知，【弄臣】（Rigoletto） 的故事充滿了黑暗、墮落和最終的悲劇。它追溯了一個卑微的宮廷弄臣的生活，他在曼圖亞宮廷工作，由一個自負的公爵管理，他吹噓他的一長串情人並羞辱他的下屬。Rigoletto通常會對公爵的「受害者」開殘酷的玩笑，但當他的女兒吉爾達引起主人的註意時，他的世界崩潰了。故事的悲劇情節最終反映在邪惡、私刑空間的創造上，充滿了一種奇怪而無情的活力。
而這種「奇怪而無情的活力」在Numen/For Use的創意表達上，透過色彩和幕布窗簾進行了生動而有力的詮釋： 「紅色布景」(公爵宮殿)對劇院幕布進行了意想不到的操作，而「黑色布景」(外部)則讓人聯想到一個黑暗而不適宜居住的景觀，其中隱藏著一棵樹。所有場景都保留了一定程度的視覺抽象，與強調的有機和他們擅長運用的充氣膨脹形式的活力相結合。
那麽紅色和黑色的窗簾是如何在表演中坍塌和膨脹的？換句話說，兩種顏色的窗簾如何配合表演和劇情的一呼一吸，做到生動詮釋的？
在此版【弄臣】（Rigoletto） 的第一幕中，以Numen /For Use和伊萬娜·瓊斯(Ivana Jonke)對主劇院帷幕坍塌的擴充套件舞台開始。最初看起來像一個普通的紅色天鵝絨窗簾突然在觀眾面前落下，露出一個巨大的充氣立方體的正面，側面襯著黑色織物。隨著音樂的加強，立方體坍塌並急劇收縮，而窗簾向後傾斜，形成一個開放的紅色景觀，覆蓋了舞台的大部份。吊燈下降，場景設定為球序列。這一幕結束時，紅色的布料被吸出舞台，只露出黑色的丘陵地形，慢慢地向舞台移動。枝形吊燈後退，使布景充滿了陰霾，創造了一個陰郁的，掠奪性的視覺感受。
——第一幕——紅色的窗簾變成了一個巨大的充氣立方體
隨後，在場景的某個地方，地形上的一條裂縫開啟了，一個透明的箔狀圓頂出現，裏面有一棵荊花，到處種植著森林蕨類植物和草甸。這是吉爾達鎖著的花園，她和幾個森林仙女共享，扮演著她桀驁不馴，難以捉摸的替身。郁郁蔥蔥的花園綠油油，光線充足，與周圍反烏托邦、死氣沈沈的環境形成鮮明對比。整個場景讓人感覺像是在改造一個遙遠的、不適宜居住的星球。圓屋頂是空氣支撐的，在吉爾達的場景中迅速倒塌，看上去像是使花園不受保護，容易受到入侵。在第一幕的最後一部份，六塊巨大的黑色巨石在地形的側面和後面膨脹出來，創造了一個更廣闊、更危險的視覺感受。
在【弄臣】（Rigoletto） 第二幕的開頭，幕布沒有上升，而是分解成柱子狀的切口，向後滑入舞台的深處，構成了一個巨大的半柱式大廳的空間。這是經典的公爵宮殿場景。枝形吊燈又回來了，一個白色的沙發出現在移動窗簾的」戲法「中。盡管這個場景在結構上與開場的宮殿場景不同，但又在兩者之間建立了清晰的視覺聯系。在第二幕結束時，柱子變得扭曲，宮殿呈現出混亂的叢林般的特征。第二幕場景結束時，幕柱慢慢拉直，向相反的方向移動，直到它們形成一個均勻的平面，完全關閉了入口。
第三幕再次以封閉的紅色窗簾開始，它透過部份落下、開啟，揭示了由懸浮的有機黑色織物塊形成的洞穴般的環境。在其中一個洞穴洞口，觀眾瞥見了一個燈光昏暗的酒館。這是一個溫暖的地下空間，一個嘈雜的地下社會的巢穴，陰影在墻上移動。酒館是充滿活力和緊張、陰暗的一個場景。室內的空間元素是現實主義的，而其余的風景仍然籠罩在抽象的有機體中。吉爾達被殺後，舞台上空的升降系統會釋放並降低所有懸掛的織物，洞穴會折疊起來，緩慢的消失在黑色布料的瓦解之中。最後，Rigoletto和死去的吉爾達被留在布景的廢墟和暴露的劇院技術結構中。
利用了Numen/For Use他們自己的優勢，Numen/For Use 客製設計了劇中大部份家具、材料和所有吊燈。雖然演出只進行了3場，但是抽象的設計表達依舊十分耐人尋味。感興趣的小夥伴可以透過【相關閱讀】了解Numen/For Use的其它作品，就會對他們的風格以及這次【弄臣】（Rigoletto）的設計更加有感受！
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END
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（圖片來源於網絡 ）
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