授課、教材、課件：李向華。
中國畫在其長期的發展演變中，建立了許多符合自身審美要求的構圖，以及結構布局等的方法和理論，如布勢、主次、對比、均衡、疏密、虛實、開合等的處理關系。
構圖及結構布局是畫作中最關鍵的一環，往往起到決定性的作用。如果一幅畫作結構布局者不好，「技法」再好也是達不到好的效果。
在畫作中，常會出現一些構圖處理中的問題和弊端。這節課結合學員的情況，重點講一下這方面的幾個問題，
一、整體感不強
缺乏整理觀念容易造成構圖散亂，往往表現在主次不分、開合不當、均衡失調、缺少對比、沒有呼應、結構松散、過於綢密問題，最常見的如有：（一）主次不分。（二）結構松散。（三）過於綢密等。
解決畫面散亂的關鍵是要在整體中求變化、在變化中求統一。
二、畫面缺乏取舍
景物刻畫得面面俱到，無疏密、聚散的變化，缺少黑白、虛實的對比。
三、氣脈氣勢不通暢
無論采用復雜的全景構圖，還是采用簡潔的局部構圖，我們都要學會留白、留氣、留眼。
特別是山水畫，的「氣」從哪裏入，又從哪裏出，都要深思熟慮。有「氣」才能產生「勢」。
李向華畫作
四、缺少虛實對比
中國畫的布置極為註意有虛有實。然而一般人只註意擺實，而不知怎樣擺虛，擺實就是布虛，布虛就是擺實。虛的表現包括淺（淡）處理部份和留白等。
虛實也涉及到一個遠和近的透視關系，是「近實遠虛」。特別是山水畫，一般包括近景、中景和遠景，他們的虛實是有變化的。
五、疏密處理不當
中國畫中的「密不透風、疏可跑馬」說的是畫面要有疏密的關係。
不僅指遠近距離的疏密，還指交叉的疏密。不交叉易松散，交叉多了就出現茂密。
六、銜接過渡不自然
不同的景物之間銜接過於生硬和別扭。
七、不註意遮擋穿插
不同景物或不同構造部份應有所遮擋和穿插，相互融通。避免「各霸一方」和「井水不犯河水」的結構。
李向華畫作
八、各種組合分布搭配不當
不同的顏色或墨色，不同的物象等之間的組合，分布上要得當，要有所變化
八、平行或形象雷同
若一幅畫的結構線互相平行或物象雷同，就會給人呆板、僵化的感覺。因此畫中的景物既不能平行，也不能完全雷同。
九、對等平均
如對角分割平均、左右分割對等、黑白平均、上下分割平均等，都會給人以呆板、單調、乏味之感。
李向華畫作
△近期教學及學習重點
學校決定將要在國慶期間舉辦展覽。為做好本班的送稿布置和任務，結合本班的實際，近期在教學輔導、及學員的學習，重點會圍繞在作品創作上。學員要勤學多練，並開始著手作品的創作。
