3月7日下午，在上海思南文學之家，諾貝爾文學獎得主阿杜拉錫克·古爾納與中國茅盾文學獎獲獎作家孫甘露，以「離散的人，尋著故事回家」為題進行對談。
「離散的人，尋著故事回家」對談活動海報
古爾納一直為「離散的人」寫作。他說，他的作品不僅講述留在身後的故鄉，也講述自己生活當下的環境。和世界上的許多人一樣，他們離開祖輩生活的地方來到異鄉，「我認為這不僅僅是我個人的生活經歷，這是對我們現在很多人共處的這個時代的描寫。」
寫作關於「一生的故事」
「我是如何開始寫作的，等於要講我一生的故事，」對於最初的創作動機，古爾納說道。他在18歲時離開家鄉桑給巴爾移民英國，「作為異鄉人，周圍的環境變得復雜、艱難，我花了一定的時間適應這樣的環境，理解自己的處境，梳理自己和環境的關系，」在這樣的過程中，他開始慢慢思考如何去創作。
古爾納說，作為異鄉人的經歷對於他的寫作有很深的影響。「我離開家鄉的年紀也很有意思——如果我在10歲的時候離開家鄉，我對從小生活的環境有很多記憶和印象。但是更多的東西是想不明白的。但我離開家鄉的時候已經18歲了，知道周圍發生的事情是怎麽回事，只不過還沒有看透，沒有想明白。」他的作品不僅講述了自己的故事，也敘述了幾百萬人離開他們祖先祖祖輩輩生活的地方，來到異鄉的故事。「這不僅僅是我個人的生活經歷，這是對我們現在很多人共處的這個時代的描寫，」他說道。
孫甘露坦言，寫作始終是一個困難的過程，「我覺得寫作的困難和人生的困難是一樣的，因為寫作就是要處理你人生所遇到的各種問題，人生有多困難，寫作就有多困難。」
古爾納也認為，開始寫作時非常艱難，「不過，寫作對我來說一直是充滿樂趣的一件事，沒有任何人強迫你成為作家，假如感受不到樂趣，在艱難的寫作過程中，很容易放棄這件事。」
古爾納（右二）與孫甘露（左二）在對談現場
從【一千零一夜】到莎士比亞
在古爾納的小說裏，常常能看到不同文學敘事傳統帶來的影響，例如【一千零一夜】和莎士比亞戲劇。古爾納認為，文學有跨越文化的共通性，閱讀文學作品時學到的東西，總是可以和自己的經驗聯系在一起，這一點非常奇妙。
「歌德發明了‘世界文學’的學派，他的閱讀包括一些中國作家的作品。他在給友人的一封信中說，我發現這些中國人是像我們一樣的人，說明他在讀這些作品之前，以為中國人和德國人的體驗與感知是不一樣的。但是透過閱讀，你了解到原來那些不同地方的人，不同地方的事，其實和我們是非常接近的。」
對於古爾納而言，很難說哪一種文學傳統帶來的影響最大，「因為我所有讀過的東西，所有的經歷都已經成為我腦海中共同的影響。無論是莎翁的傳統也好，【一千零一夜】也好，還是現代美國文學也好，可能以後中國的文學也是我寫作風格影響的來源之一。」來到中國前，古爾納閱讀了孫甘露的小說【呼吸】的英文版。「這本書的結構、架構對我來說是挺復雜的，但是閱讀故事本身讓我非常著迷。」他分享道。
孫甘露提到了奈保爾對於莎士比亞的評價，「他說莎翁給後世的作家提供了一個範例，他認為怎麽樣講述別人的故事，反而能更準確地傳達自己的想法。」孫甘露認為，莎士比亞的許多劇作和他自己的生活背景未必有密切的聯系，「像莎翁這樣的作家是更多地把目光投射到遠方去。」另一方面，他認為古爾納這樣的作家經歷了從現實世界到精神世界的漫長遷徙，再回望原先的母語、家鄉或者童年的生活，他們的文學作品也有助於讀者更清晰地看待他們自己。
得獎不會讓寫作變得不同
獲得諾貝爾文學獎對於作家來說意味著什麽？古爾納說，得獎首先是美妙的事。「一個作家去寫作，你想做的事情就是想你的作品被更多人知道，諾獎可以幫助你做這件事情，這是很重要的原因，得獎從這個意義上來講是有好處。」他不認為獲獎自己有作家的「獲獎詛咒」，「它會不會讓我的寫作從此變得不同？我的答案是否定的。在作家的圈子裏，大家有時候會說拿獎是‘詛咒’，有些人拿了獎之後就不再寫了，但是很幸運我自己不是這樣，我自己已經完成了一本書，明年的某個時間將會出版了。」
去年，孫甘露憑借長篇小說【千裏江山圖】獲得第十一屆茅盾文學獎。對於獲獎，他打了一個比方，「好像在一個歌劇院裏，一個男高音在舞台上演唱，非常熱情洋溢，激情滿懷。一曲唱罷，底下的聽眾熱烈地鼓掌歡呼‘再來一個’。男高音受到了鼓舞，非常高興，然後又高歌一曲，唱得非常高興。聽眾又在熱烈地鼓掌歡呼‘再來一個’。如此三番，一直到這個男高音唱得精疲力竭，他停下來，他沖著底下的觀眾席說，我到底要唱到什麽時候，你們要我唱到什麽時候，忽然觀眾席忽然有一個人站起來說唱到你唱準為止。我覺得寫作或者得獎大概也是類似的意思吧。」
