第 98 集 婉約豪放
—— 吟不盡的宋詞風流
但願人長久 ， 千裏共嬋娟 。 兩情若是久長時 ， 又豈在朝朝暮暮 。
當我們深情吟誦著這些美麗 、 醉人的宋代詞句時 ， 內心不禁產生一種強烈的探索欲望 。
詞它到底是什麽 ？ 它是怎麽來的呢 ？
詞是古代的一種歌詞 ， 一種音樂文學 ， 它起源於唐代的 燕樂， 後來經過民間文人和士大夫的創作 ， 逐漸成為一種與時並列的獨立的文學樣式 。
宋代 詞 發展到高峰 ， 成為與唐詩並稱的一代文學 —— 宋 詞， 宋 詞 是中國古代文學皇冠上璀璨奪目的一顆巨鉆 。
早在宋代以前的初唐時期 ， 詞 就已經開始在民間和部份文人中創作了 ， 中唐時期的白居易劉禹錫張誌和等人 ， 都嘗試著寫出意境優美的詞 ， 但他們只是憑一時的興趣而寫 ， 還不是專業的詞人 。
到了晚唐時 ， 終於出現了第一位大力寫詞的詞人 —— 溫庭筠 。 溫庭筠是一位典型的浪子 ， 他的詞大多是為歌妓而作 ， 所以表現出詞 采輕 艷的特色 。 填詞之風在唐末盛行後 ， 唐末文人為避亂紛紛入蜀 ， 把填詞之風也帶入西蜀 ， 使西蜀成為唐末五代填詞風氣最盛 ， 成就最高的地方 。
西蜀的 詞 人們繼承了溫庭筠 詞采輕艷 的傳統 ， 並在此基礎上 ， 編輯出歷史上的第一部 詞 集 ——【 花間集 】。【 花間集 】 是此作為一種文學樣式 ， 在內容和藝術上規範化的標誌 。
當時填詞成就僅次於西蜀的是南唐詞臣馮延巳和 中 主李 璟 的詞 ， 已經不再像花間詞一樣 ， 專註於雕琢容貌服飾 ， 而是著力表現人物的悵然 意緒。
李 璟 的兒子李煜生長於深宮之中 ， 閱世甚淺， 始終保有一顆純真的赤子之心 ， 而王國的慘痛經歷 ， 卻使他的詞得到了昇華 ， 開拓了一個新的深沈的藝術境界 ： 雕欄玉砌應猶在 ， 只是朱顏改 ， 問君能有幾多愁 ， 恰似一江春水向東流 。
把亡國之痛和人世無常的深沈悲慨 ， 表現的如泣如訴 ， 讀之令人黯然銷魂 ， 由於 李煜詞 的特色和所取得的巨大成就 ， 他被後人推為早期婉約派的代表 ， 並被譽為 「 詞弟 」。
詞 在宋代進入全盛時期 ， 成為一種能與 詩 體相抗衡的文學形式 ， 文學史上稱為宋 詞， 宋詞一般分豪放派和婉約派兩大類 ， 婉約派的主要特點是內容上側重兒女風情 ， 藝術上講究音律諧婉 ， 結構縝密 ， 語言清新綺麗 。 豪放派的主要特點是內容題材廣泛 ， 藝術上不拘守音律 ， 風格豪邁雄放
北宋前期 ， 婉約詞的代表人物是晏殊 、 歐陽修和 柳永。 晏殊 、 歐陽修主要繼承了西蜀和南唐的婉約詞風 ， 晏殊的詞書寫男女之間的相思愛恨 ， 顯得純凈雅致 ： 無可奈何花落去 ， 似曾相識燕歸來 ， 是他的名句 。 歐陽修 ， 不僅用詞來書寫一般的男女之情 ， 也進一步用詞抒發自我的人生感受 。
然而這一時期 ， 真正對 詞 進行了大的變革的是 柳永，柳永 是一位懷才不遇的詞人 ， 一度流落為都市中的浪子 ， 因此他熟悉市民大眾的生活 ， 他的詞由於大多是為市民妓女所作 ， 所以是一種俗詞 。
此外 柳永 還大力創作 慢詞， 使 慢詞 和小令這兩種體式平分秋色 ， 一舉改變了唐五代以來 ， 小令一統天下的局面 。 柳永 的代表作 ， 是描寫自己和情人分別的 【 雨霖鈴】， 其中的名句 ： 今宵酒醒何處 ，
楊柳岸曉風殘月 ， 至今膾炙人口 。
北宋中後期 ， 婉約詞迎來他發展的第二個階段 ， 出現了晏幾道 、 秦觀 、 周邦彥等多位傑出的詞人 。
晏幾道是晏殊的兒子 ， 他曾經歷過生死不渝的愛情 ， 因此他作詞繼承了父親晏殊的傳統 ， 繼續吟唱著那些令人蕩氣回腸的悲歌 ， 他在名作 【 臨江仙 】 中寫道 ：
夢後樓台高鎖
酒醒簾幕低垂
去年春恨卻來時
落花人獨立
微雨燕雙飛
在樓台高聳和簾幕低垂的淒涼背景中 ， 在一場沈沈的酒醉夢醒後 ， 他獨自一人在落花叢中林立
看見霏霏細雨裏 ， 一對燕子在快樂的雙宿雙飛 ， 這樣美麗的描寫 ， 極其含蓄地表現出他對愛情一往情深的執著 。
和 晏幾道 相似 ， 秦觀也有著淒楚的身世 ， 他胸懷壯誌 ， 然而仕途的艱難 ， 黨爭的漩渦一次次把他拋到人生的谷底 ， 他把自己的滿腔哀怨 ， 註入到對離情別恨的描寫中 ， 展現出比 晏幾道 更為酸楚蒼涼的色彩 「 自在飛花輕似夢 ， 無邊絲雨細如愁 」， 那無邊無際的 愁思 ， 被它描畫的是如此真切而形象 ， 如此淒婉而動人 ， 同為 婉約 派代表的周邦彥的詞 ， 卻又有著不同的特色 ， 周邦彥的詞善於 鋪敘， 即在寫景抒情中滲入敘事 ， 造成另一種境界 ， 而且 ， 周邦彥曾是政府音樂機構中的一員 ， 他精通音律對詞的格律苦心經營 。
周邦彥的名句是 ： 葉上初陽 幹宿雨， 水面清 圓，一一風荷舉。 幾句話就把荷葉的形態和神態 ， 逼真地描繪出來 ， 深得後人稱賞 。
當 婉約詞 蓬勃發展之時 ， 豪放 詞 也開始出現並行展起來 ， 這一時期 ， 豪放詞的拓荒者和代表者是蘇軾 。 蘇軾生性豪放 ， 不拘小節 ， 在內容上他打破了詞通常只寫男女柔情的局限 ， 而把廣闊的生活納入進來 ， 從此詞可以無所不寫了 。
在藝術上 ， 他打破詞中音律的約束 ， 認為詞為了表達的需要可以突破音律 ， 並且一反前人婉約柔媚的詞風 ， 而追求豪放壯美的風格 ： 大江東去 ， 浪淘盡千古風流人物 。 這樣開闊豪放的境界 ， 就像一位頂天立地的偉丈夫 ， 第一次闖進瓷的領地 ， 並迅速發展起來 ， 最終使豪放 詞 成為與婉約瓷平分天下的一大流派 。
北宋滅亡 ， 宋史南都前後 ， 是婉約詞發展的第三個階段 ， 豪放詞發展的第二個階段 ， 這一時期出現了婉約詞大家李清照 。 李清照 ， 繼承了晚唐五代以來的婉約詞傳統 ， 用詞生動地記錄了自己的生命歷程
和情感歷程 ， 她 的詞比起前輩詞人晏幾道 、 秦觀 ， 朝著更加本色清新的道路發展 ， 她 的代表作聲聲慢
首句 ， 令人驚嘆的連用14個疊字 ， 寫下了 ： 尋尋覓覓 ， 冷冷清清 ， 淒淒慘慘戚戚 ， 這樣前無古人的名句 ， 堪稱千古創 格。
與此同時 ， 豪放 詞 也是名家輩出 ， 山河的殘破民主屈辱和民眾的苦難 ， 使 詞 人們紛紛拿起 詞 作為號角 ， 吹出了時代的最強音 ， 張元幹 、 李剛 、 趙 鼎 等人是其中的佼佼者 。 甚至作為軍事家的嶽飛也唱出了 ： 莫等閑 ， 白了少年頭 ， 空悲切 ， 這一時代的強烈呼聲 。
隨著南宋初期局勢的逐漸穩定 ， 歷史的巨輪駛入南宋中後期 ， 宋詞也迎來 它 發展的最後一個階段
這一階段 ， 婉約詞和豪放詞爭 妍 鬥艷 ， 大放異彩 。
婉約詞的傑出代表是姜夔 ， 姜夔一生 布衣， 浪跡江湖 ， 靠賣 字 與朋友接濟為生 ， 他把大部份的心力
都傾註在詞的創作上 ， 它主要繼承周邦彥的詞風 ， 追求一種清空 醇 雅的境界 ， 把詞往更加雅致的方向推進 ， 最終成為雅詞的代表 。
和 柳永、 周邦彥一樣 ， 姜夔也擅長自 度 曲 ， 他有17首詞 ， 自著有 工尺 譜 ， 是現在僅存的宋代詞樂文獻 ， 在音樂史上具有重大價值 。
豪放詞繼蘇軾之後 ， 出現了另一位偉大詞人辛棄疾 ， 辛棄疾生長於 金 人占領區 ， 為人豪放 ， 智勇雙全 ， 自幼就立下了為民族復仇雪恥的誌向 ， 然而南宋政府偏安一隅 ， 使他報國無門壯誌難酬 ， 他的詞就是一個英雄悲劇一生的生動寫照 ： 想當年 ， 金戈鐵馬 ， 氣吞萬裏如虎 ， 這樣的 豪放， 沒有了蘇軾那種文人似的低回感嘆 ， 而多了一份英雄豪傑的壯懷激烈 ， 在藝術上 ， 辛棄疾在蘇軾以詩為詞的基礎上 ， 進而以文為詞 ， 把古文和詞賦的章法 、 議論 、 句式等 ， 移植到詞的領域中 ， 極大地開拓了詞的境界 。
作為一位偉大詞人 ， 辛棄疾有著巨大的影響 ， 在其同時及以後 ， 形成了一個以辛棄疾為中心的新派
詞人群 ， 包括著名詞人陸遊 、 陳亮 、 劉過 、 劉克莊 、 陳仁傑等他們或是辛棄疾的同道 ， 或是辛棄疾的追隨者 ， 一同把豪放詞推到了藝術的高峰 。
隨著南宋的滅亡 ， 宋詞的發展也就進入了尾聲 ， 但宋 詞 就像一顆燦爛奪目的明珠 ， 照亮了整個宋代文壇 ， 宋 詞 就像一杯芳香四溢的清茶 ， 雖歷經數百年 ， 卻留有余香 。
宋 詞 是中國歷史文化長河中 ， 一塊瑰麗的珍寶 ， 令世人永遠銘記 。
