刻書法對石匠來講，容錯率太高了。
冷知識是，雕版一直是印刷的主流，活字只在非常非常窄的領域套用過，比如刻譜書，全家人都姓一個姓，偏偏這個姓比劃還挺多，那才考慮活字，
不然刻書的時候，還是雕版最快最省事。
不用排版，復用率高，人工便宜，最主要的是，刻板的匠人大多不識字，
在他們眼裏，刻花草和刻漢字差不太多。
墨色濃淡、筆劃拖曳真正落實到碑刻和手書上的時候，差別能有個百分之三四就頂天了，
好工匠給你把大小間架原樣復刻，並且筆劃的界限交代的十分清晰，資訊就已經吻合絕大部份了。
原稿也會隨著書寫材料的不同，氧化，暈染，乃至濕度變化，甚至觀看的時間光照以及觀看者的視力色覺等等出現差異，
還沒碑刻恒準。
畢竟我們是能在大米上刻心經的民族，不涉及到微雕的時候，手熟的工匠其實拿來就刻，刻都刻不準就別吃這碗飯了。
油畫和重筆重彩的國畫才比較難仿制，
也就是藝術鑒賞博主說爛了的筆觸。
遠看是一幅畫，近看是顏料的堆疊和渦旋，在畫布上摺積著，碰上水哥那種超感的視覺超高的分辨力，那才是誰都難以復制的東西。
在故宮看過【千裏江山圖
