看到很多人说【春节花月夜】这首诗如何如何的优美，如何如何的大气磅礴，然后还表达了什么什么高端的情感，最后又冠之以「孤篇压全唐」的称号，那么具体水平如何，下面我来简单分析一下。
首先前两句「春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明！」开篇两句作者描绘了一个比较有梦幻色彩的场景，春江潮水与海持平，海上的明月是在潮水的起伏中若隐若现，这既可能是明月在海平面上，所以潮水起伏才让明月时隐时现，也有可能是指江潮海潮水面中的明月，其在潮汐水势的往返间若隐若现，毕竟「滟滟随波千万里」嘛，然后又抒发了一个感慨，「何处春江无月明！」这开篇之笔总结四个字就是平平无奇，有场景但是并不生动，有情感也并不突出，在这里可有一比的是白居易的【琵琶行】，「浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。」同样有江有月有情，一个是春一个是秋，可惜两者简直不可同语。
琵琶行（部分）
「江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。」之所以把这六言三句拿到一起说是因为这不仅是本诗中最大的问题，更是古今好多人写诗时最大的问题，那就是不论雅俗，强行押韵。为了压住an 这个音，作者用了甸、霰、见。为了压住en这个音，又用了尘和轮，这些字单独拿出来都不错，只可惜在本诗中这几处运用都显得过于生硬而粗制，当然这也不只是张若虚一个人的问题，这种为了押韵而押韵，为了写诗而写诗的感觉现在也是很常见的。作者在写诗的时候可能想营造一种属于春天的暖意，但是春之暖并不等于软弱，更多的应该是生机，所以这首诗通篇读起来的感觉都有一种过于绵软的意味，同样也是为了绵软而绵软，缺乏生动。
潇湘竹石
「江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水。」这首诗比较受吹捧的就是「江畔何人初见月？江月何年初照人？」这两句了单独拿出来确实不错，但是后面的语句中又在大量堆叠江、月、人这三个字，就好像原本三两句能说明白的话非要说八九句，句字冗杂、择理不清，也没有很多深意，尤其是这三句的收尾转折是「但见长江送流水」，句字的堆叠上又增添的字义、词义上的堆叠，再看看李白写的「渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。」两者高下立判。
李白
「白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月裴回，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。」这几句的感觉还不错，只可惜还是为了押韵而押韵的感觉太重了，而且通篇用字用词都比较粗白也是一个比较大的问题，因为本身就是要写比较柔美的场景，可用字用词都显得并不高雅，参见曹植的【洛神赋】「其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。荣曜秋菊，华茂春松。髣髴兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出渌波。」而且，简单明了也不等于粗白，「独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。」简单明了，没有一个字是多余的，所用字词同样普通常见。
洛神赋图
「此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。」后面这句可以说是通篇里写的比较好的句子了，「鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。」工整且有意境，画面感跃然纸上，可以和杜甫的一些诗句媲美了。而前两句应该是感情的一个升华，但是却仍然显得程度浅，这种同望明月而不能相见的感觉和「我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。」的意境很像，只可惜本诗中的感情韵味太浅薄了。
杜甫（奚文渊作）
「昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。」依旧是前面的问题，为了押韵而押韵，你说他质朴吧，他也没有「氓之蚩蚩，抱布贸丝。匪来贸丝，来即我谋。」这么质朴。你说他有感情吧，他也没有「在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。」有感情。你说他描绘春色吧，他也没有「日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。」这么强的生机，你说他柔美幽怨吧，他也没有「乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他,晚来风急?」这么让人感慨。总之就是什么都有，有什么都不够。
滕王阁序（部分）
总体来说【春江花月夜】这首诗除了个别几句值得一说，还有就是篇幅值得一说，其余各个方面都不能称之为佳作，更不用说「孤篇压全唐」了，他既没有李白的潇洒，杜甫的严谨，白居易的全面，更没有王勃、李商隐、杜牧等人的优美与才气。就单拿作品质量来说，也就是属于唐朝作品中的三流而已，甚至可以说还没有完全理解诗作的真谛，试问这样的作品他又能压得住谁呢？
