读到隽永词句，诗者则如蜜蜂追寻花海，欣喜若狂，凝练的词语，毕竟是构成诗作的基本元素。
为了押韵的韵脚或字数的限制的需要，积累诗词佳作中约定俗成的指代用词、古文单字，娴熟巧妙的化用到诗作中，本是学诗的门径，也是一项基本功。
在积累诗词知识信息、逐步由青涩走向成熟的阶段，极容易陷入浮躁的误区。虽说个人创作自由，然而用力过猛，一味的玩起搜词填空的游戏，以「豪华」辞藻自鸣得意。以为看不懂才是好诗，生僻字越多，就越显高深。刻意追求古意，专挑一些晦涩难懂的古语，来填充装饰作品。殊不知，好诗都是大家看得懂否则怎么能得到认可！
日前，与诗友聊起清代几位诗家的诗风，袁枚「苔花比米小，也学牡丹开」，龚自珍「落红不是无情物，化作春泥更护花」，通俗易懂，寓意深远，传诵至今，丝毫没有因为通俗直白而逊色一点点。
这或许是一个规律，古往今来，那些摘自诗中被祖祖辈辈奉为信条的名言警句，没有一句是晦涩难懂的，甚至有的简单直白到「大白话」。因为大家都知道，辞藻不过是必须的材料，唯有意境和哲理为上。
回想当年，既觉得幼稚但也有趣的事情，我捧着萧三主编的【革命烈士诗抄】，手不释卷，算是启蒙读本。李大钊的口占诗「高筑神州风雨楼」，恽代英「留得豪情作楚囚」，何叔衡「身上征衣杂酒痕」，吉鸿昌「国破尚如此，我何惜此头」，一篇篇革命先驱、志士仁人的诗作，激荡懵懂少年的心。
于是乎，通篇背诵，抄写词句，便把「豪情」、「神州」、「苍茫」、「寥廓」诸如此类的词汇，密密麻麻地抄了日记本上，尔后又费尽心思的用在所谓的诗作里，心里滋生出那么一点点成就感。
后来，读了【诗刊】中多首毛主席诗词，如获至宝，在学习背诵中，不知不觉开了窍，开始认识到诗词结构竟然如此美丽。
不同格式的诗词，都有着各自独特的结构模式，在基本结构类型上，还衍生出多种类型。如果不懂结构规范，只是把词语平摆浮搁的散乱堆砌在一起，怎么能写出好诗哪！只有深谙诗词结构模式，有目的性的为手中的「材料」派上用场，经过形象思维+逻辑思维的搅拌加工，布局谋篇，才能建造起诗词的玲珑宝塔。
以毛主席【七律/长征】为例，从两个层面来解析律绝体诗的结构模式，看一看细分后的结构模式的魅力如何。
（一）全诗结构---联与联之间的结构关系。
七律格式为七言八句，分首联、颔联、颈联和尾联四联，也称为起承转合四联，合联亦称结联或结语。
全诗遵循起承转合的结构逻辑，一般而言， 首联引出事件（事物）及环境---中间两联详细描述事物的特点、特征、特点和特质----尾联结语紧扣主题，表达作者要传达的思想理念。
【七律/长征】：红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
首联 /叙述的事件是长征，人物是红军，突出一个「难」字！「万水千山」，既是对这次远征经历的总概括，也是为了突出「难」在哪里。最为巧妙的是「只等闲」三个字，既然是「远征难」，跨越「万水千山」，竟然还「只等闲」，在红军脚下成了平常事一桩了！一个轻轻地句中的小转折，表现出红军无比豪迈的大无畏的英雄气概和革命乐观主义精神。
这里还有一个看点，「万水千山」这四个字的价值在于，为颔联、颈联做了顺畅自然的铺垫，颔联写的什么---山，颈联写的是什么---水。
颔联、颈联 /把「万水千山」和「难」进一步具体化、形象化。「五岭逶迤、乌蒙磅礴」、「金沙水拍、大渡桥横」这两联，诗句里的「腾细浪」、「走泥丸」、「云崖暖」、「铁索寒」，除了强化了「难」又充分体现出「只等闲」。毛主席诗词中的大气磅礴的革命浪漫主义情怀，跃然纸上。
尾联 /「更喜岷山千里雪」，「千里雪」展现爬雪山之「难」，但令人叫绝的是「更喜」的「喜」字，既然「难」但却「喜」，再一次的转折中，更加突出了「只等闲」。「三军过后尽开颜」句中「三军」一说指红军第一、第二、第四方面军，也有解释为三表示多的意思，指全部红军。「尽开颜」紧扣主题，又一次证明首联的「只等闲」。
写到此处，诗友可能会说「起承转合」的结语在哪里呀？比如，毛主席的【七律/人民解放军占领南京】，尾联结语「天若有情天亦老，人间正道是沧桑」。而这首诗【七律/长征】的结语，独辟蹊径，没有墨守常规而是把它前置化了，即在首联两句就已经给出了答案，尤其是「只等闲」三个字就更加明确清晰了。这应该是对一般七律结构模式的创新。
（二）句式结构---颔联与颈联之间的句式结构关系
这也是颔联、颈联的结构性技巧的重点。
下面进行分句的句式结构细分解析，括号中的数字代表字数。
颔联/五岭（2）逶迤（2）腾（1）细浪（2），乌蒙磅礴走泥丸（与上同），颔联采用的是2+2+1+2的句式结构模式。
颈联/金沙水（3）拍（1）云崖（2）暖（1），大渡桥横铁索寒（与上同），颈联构成了3+1+2+1的句式结构模式。
这样一比较，就会发现 颔联后边三个字「腾细浪」1+2的句式结构模式，与颈联中「云崖暖」的2+1的句式结构模式完全不同。 后面要讲到为什么这样做。
再以杜甫【七律/蜀相】为例，看看「语不惊人死不休」的诗圣是怎么处理的。
颔联第一句/映阶碧草自春色，「自春色」1+2句式结构模式，
颈联第一句/三顾频烦天下计，「天下计」2+1句式结构模式。
可见， 颔联与颈联的句子结构模式也是完全不同的，两联后三个字的句式结构模式，在创作时没有哪个固定在前那个在后之分，关键是不能雷同。
要说明的是， 颔联与颈联的句子结构模式是多样的，并不是上面例举的几种， 比如陆游 「楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关」细分为2+1+1+3句式结构模式，后面三个字的句式结构就是「3」（地名），也有后三个字的句式结构「1+1+1」。
为什么大诗家在颔联与颈联最后几个字的句式结构模式上，采取了完全不同的艺术处理方式哪？
因为这样的句式结构模式，首先满足吟诵有韵律节奏感，抑扬顿挫，朗朗上口。其次使得文字句式变换，起伏跌宕，不平淡。再次满足对仗工稳，词性相对（名词对名词、动词对动词、数量词对数量词、方位词对方位词，以此类推）。正所谓「文贵曲，人贵直」。
假如颔联与颈联采用完全相同的句式结构，即便是还用原来的词汇重新编排，也会失去了应有的韵律节奏感，显得平淡无奇。
诚然，采取这样的句式结构，会增加创作难度，要求作者有足够的单字储备，非初学者一蹴而就。
归纳多篇诗作表明，在一个诗句的句式结构中，单字越多，整句的句式结构就越复杂，就越生动，就越活泼，包含的信息量就越大，联想的空间就随之宽阔。这也是为什么强调一首诗中尽量不要用两个成语（成语至少是4个字）的理由之一。
先聊到这里，个人心得，供大家商榷！
