科检之路.第1308期：傅抱石 【云台山图记】山水精品年份检测验证。
检测过程视频：见黄伟刚工作室今日头条号.科检之路第1308期。
傅抱石 【云台山图记】山水，画芯尺寸:40X160厘米
时间：公元2023年6月6日
地点：北京.黄伟刚工作室
来源：私人收藏
内容：中国艺术品年份检测研究
傅抱石（1904年10月5日—1965年9月29日），原名长生、瑞麟，号抱石斋主人，生于江西南昌，祖籍江西新余，现代画家，「新山水画」代表画家。早年留学日本，回国后执教于中央大学。1949年后曾任南京师范学院教授、江苏国画院院长等职。
考察了傅抱石留日期间创作的和归国后摹仿日本画家的人物故事画之后，并不能以充分实证的方式确认其对日本历史画直接的仿摹与复写。
他擅画山水，中年创为「抱石皴」，笔致放逸，气势豪放，尤擅作泉瀑雨雾之景；晚年多作大幅，气魄雄健，具有强烈的时代感。人物画多作仕女、高士，形象高古。著有【中国古代绘画之研究】【中国绘画变迁史纲】等。
傅抱石与夫人罗时慧
金刚坡时期是傅抱石创作的艺术成熟期和高峰期。在重庆的七年间，傅抱石至少举办过四次商业性质的画展。
传统是过去文化的产物，在一切意识形态的范畴内，不可否认，它具有一定的保守性。过去的近代，是半封建半殖民地和官僚资本主义社会，一提到传统，它直接给予我们的概念是落后的、陈旧的、顽固的、和现实不相容的。我们要摆脱—甚至无情地摧毁一切旧的束缚，我们需要新的创造，我们要向前迈进。因为传统之中，无疑是会有许多不健全的—封建反动的因素。
然而，仅仅从概念出发来看传统，是近似而未尽是，是片面的。对一切艺术—特别是造型艺术来说，传统的真义，应该，也必须是决定艺术形式内容最主要的力量。随着时代的变化（阶级关系的变化），不断地接受时代的考验，把一切不健全的东西扬弃，在被保存了尚富有活力而又可以服务于现实的基础上吸收一切新的 不论是自己的或外来的）营养，而不断地「含英咀华」呈现出新的面目。在「含英咀华」的工作同时，又必须是很自然地保扬了传统的赓续性和同一性。
—傅抱石【中国绘画的优秀传统】，1953年南京师范学院美术系的讲稿
南京博物院收藏.云台山图记
纸本 31x112cm
1941年4月
题识：山有面，则背向有影，可令庆云西而吐东方清天中。凡天及水色，尽用空青，竟素上下以映之。西去山，别详其远近，发迹东基，转上未半，作紫石如坚云者五六枚，夹冈乘其间而上，使势蜿蟺如龙，因抱峰直顿而上。下作积冈，使望之蓬蓬然凝而上。次复一峰，是在东邻向者，峙峭峰西，连西向之丹崖，下据绝涧。画丹崖，临涧上，当使赫巘隆崇，画险绝之势。天师坐其上，合所坐石及荫，宜涧中桃傍生石间。画天师，痩形而神气远，据涧指桃，回面谓弟子。弟子中，有二人临下，倒身大怖，流汗失色。作王良穆然坐答问，而赵昇神爽精诣，俯盼桃树。又别作王、赵趋，一人隐西壁倾岩，余见衣裾；一人全见，室中使轻妙冷然。凡画人，坐时可七分，衣服彩色殊鲜，微此不正，盖山高而人远耳。中段东面，丹砂绝萼及废，当使嵃山戋高骊，孤松植其上，对天师所临壁以成涧。涧可甚相近，相近者，欲令双壁之内，凄怆澄清，神明之居，必有与立焉。可于次峰头作一紫石亭立，以象左阙之夹高骊绝萼，西通云台，以表道路。左阙峰以岩为根，根下空绝，并诸石重势，与岩相承，以合临东涧。其西石泉又见，乃因绝际作通冈，伏流潜降，水复东出，下涧为石濑，沦没于渊。所以一西一东而下者，欲使自然为图。云台西北二面，可冈一围绕之。上为双碣石，象左右阙，石上作孤游生凤，当婆娑体仪，羽秀而详，轩尾翼以眺绝涧。后一段赤岓，当使释弁如裂电，对云台西凤所临壁以成涧，涧下有清流。其侧壁外面，作一白虎，匍石饮水，后为降势而绝。凡三段，山画之虽长，当使画甚促，不尔不称。鸟兽中，时有用之者，可定其仪而用之。下为涧，物景皆倒作。清气带山下三分倨一以上，使耿然成二重。右东晋顾恺之【画云台山记】，余所考定者也。唐乾符顷，张爱宾撰【历代名画记】称自古相传脱错，未得妙本勘校。口口论画山水树石，仅得溯源于隋之杨契丹、展子虔，千载以还，已成定论。余维恺之此记，寄想高远，经营周详，乃据拙获写为此图，其间丹青点缀固不逮恺之胸中之旨于万一，而丘壑位置或大体近是，盖千五百余岁不章之队（坠）绪发而成象，口口殆第一次，工拙原非所计也。民国辛巳暮春，新喻傅抱石并识。
钤印：傅（朱文）、印痴（朱文）、抱石斋（朱文）
东晋顾恺之【画云台山记】是记述其画作设计构思、情节、景致、构图等的一篇画论。
1941年春天，傅抱石经营【画云台山记】设计图，并创作【画云台山图】着色卷（南京博物院收藏）。
现存傅抱石【云台山图】有多个版本:
中国嘉德2023春拍，成交价9200万。
傅抱石【云台山记图卷】1942年
手卷 水墨纸本
画：28.4×163.9 cm
跋：33.3×240 cm
北京保利2023年秋季拍卖会.中国书画夜场推出的，傅抱石作品【云台山图】及其设计稿。
中国嘉德2023春拍，傅抱石【云台山记图卷】1942年，成交价9200万。
保利2023年秋季拍卖会中国书画夜场，推出傅抱石【云台山图】及设计稿，起拍价2600万。
黄伟刚工作室，检测的傅抱石【云台山图】为北京私人收藏，检测结论为创作时间公元1941年。
藏品编号：BJ:HWGGZS:XDSH00020230606006
藏品名称：傅抱石 【云台山图.山水图精品】
藏品材质：纸本水墨
藏品规格：画芯纵40cm 横160cm
检测结论：经年份检测技术检测，该藏品的加工、制作时间为画纸1939年，画公元年1941年，作者款识及印章公元1941年。
藏品年代：现代
辅助检测：画及款不含现代化学物质添加。
检测：黄伟刚工作室
局部细节图:
傅抱石作品的收藏情况:
目前，国内傅抱石书画收藏机构以南京博物院最为集中，数量也最多，且大多是傅抱石代表性的绘画精品，共有382件，其次为傅抱石家属60余幅、北京故宫博物院44幅，其中有33幅是抗战时期流失海外，为巴黎东方艺术博物院旧藏。后来移交故宫博物院。港台收藏多以私人收藏为主，有些收藏家收藏的作品多达60余幅。国外则以日本收藏居多，多为傅抱石留学时的早期作品。法国、美国、英国、荷兰、东南亚等国家的收藏也占有不少的数量。多为当时的国际友人，驻华大使和援华的专家学者购藏或赠送。
现阶段，市场上傅抱石建国以后的作品占有很大的比重。尤其是江苏省国画院创作写生期间，以傅抱石为团长的创作组每到一地，他几乎都要赠送作品，这其中有随行的同事和朋友，还有地方政府的官员领导和工作人员。这其实是一个不小的数目，占据了他国内存世作品总数量相当大的一部分。还有建国以后，包括傅抱石定居南京以后，赠送给党政军要员和江苏文化界挚友的书画作品数量不在少数。这些受赠和持有傅抱石作品的人在世的时候，藏品一直被很好地保存，但经历后来的文革和「除四旧」过后，有一部分作品也难见踪影。目前国内市场上的不少作品就是这批老藏家过世后，从后人手中流散出来的。绝大部分都是首次面世。从中也发现了不少的精品力作。
检测评论：
如果没有现代科学测量技术的加持，很多名人字画的真实性不被公众认知，从而被埋没。传统眼学鉴定在时间上都不能做到准确定位，而轻率的对作品的真伪做出鉴定结论推断，这种推断是没有客观意义的。时间上没能准确定位就没办法与作者生平的客观生活与艺术轨迹做到很好的关联。
专注于名家书画收藏研究的行内人都知道，古代和近现代名人书画作品是当今收藏市场炙手可热的作品，很多早已天价。古代书画鉴定只有时间是永恒的，不可复制。
科学检测作品创作所用的绢（帛）或纸张生产制作时间，作品的绘画、落款时间与款识作者生平吻合，与创作时的历史背景吻合。作品创作时间的确立对于一件名人字画的真伪鉴定起到了至关重要的决定性作用。
