3月24日，作家李黎携新书【夜游】【晓行夜宿】做客南京鼓楼区图书馆「春风阅读季」，与作家韩东、曹寇、赵步阳、钟岚等展开对谈。活动由【青春】杂志总编辑李樯主持。
△ 李黎
南京作家李黎是「80后」作家，同时也是一位文学编辑，著有诗集【深夜截图】【雪人】，出版小说集【拆迁人】【水浒群星闪耀时】。曾获紫金山文学奖、金陵文学奖、红岩文学奖、扬子江年度青年诗人奖等。
△ 【夜游】 李黎 著 四川文艺出版社
【晓行夜宿】与【夜游】是李黎在2023年出版的两部短篇小说集。【晓行夜宿】是南京市「青春文学人才计划」系列作品【文学之都·青春文丛】中的一本。这是一部关于时间的小说集，收录李黎写于20岁至40岁的9篇小说，读者可以跟着作品主人公一起经历乡村的童年、外出读书、高考以及落脚城市。【夜游】收录了作家李黎14篇以夜晚为叙述背景的短篇小说，小说在夜晚这一特定时间展开，聚焦都市男女的生活日常，努力在对现实人生的文字观照中挖掘当代人的精神内核。
△ 【晓行夜宿】 李黎 著 南京出版社
「讲好玩又充满意外的故事」
评论家、诗人、金陵科技学院人文学院副院长赵步阳与李黎在本世纪初相识于网络，因文学这个共同爱好而熟悉。赵步阳表示，通过对比阅读李黎的新书与旧作，能发现李黎在大约十年前就解决了「如何写」这样的写作技巧方面的问题，这些年他一直在处理的其实是「写什么」「表现怎样的人物」「呈现怎样的内容」这些问题，「分析这两本新书，写作内容大致可以分为两类，一类与回忆和时间有关，一个人从乡村到城市的落脚，从青年到中年时期的成长，以及被中年生活的裹挟，不得已的纠缠。还有一类和当下的生活密切相关，可以认为是对我们生活的即时记录。」
△ 赵步阳
「我特别喜欢李黎小说中的戏剧性，李黎小说的所有出发点就是追求怎么把小说写得好玩，这是我们读旧小说受到的影响，讲好玩又充满意外的故事，这是李黎小说非常有魅力的部分。」赵步阳说。
△ 曹寇
曹寇与李黎相识已久，一路从学生时期共同步入中年。在曹寇看来，李黎是心智成熟极早的一个人，「他早期的小说和现在的小说一样，他对事物的情感也基本没有变化。心智成熟极早，也确保他的小说质量是平均的，我非常信任这样的写作，我恰恰对那种‘悔其少作’，后来写作水平逐步提高，最终成为集大成者的写作路径保持怀疑。」
△ 李樯
李樯认为，写作者的最高追求应该是让读者在阅读时没有任何障碍，甚至会产生一种「这种小说我也能写」的阅读的愉悦和信心，「阅读李黎小说，我相信你也会有这样的感觉。有一些时代性或者功利性导致的激情的文本和写作状态，让这种应该成为主流的写作姿态，反倒没有成为主流，这只能说是一种遗憾。」
△ 钟岚
钟岚认为李黎的小说有两大特点，一是关注人物精神层面的困境，包括现实与理想之间的落差等；二是虽然小说关注精神层面的困境，但作者是用一种幽默、平易近人、可读性很强的方式来呈现的。
「把真的写‘假’」
为参加本次分享会，韩东集中地阅读了李黎的小说，他表示自己大吃一惊，并给李黎发了一条短信：「我觉得你写得太好了。」韩东认为，李黎某种程度上是一位「被遮蔽」的作家，「这种‘遮蔽’来自两个方面。一方面，当我们在谈论李黎那些天才的朋友时，忽略了一个人——李黎其实写得跟他们一样好。李黎时常在讨论其他人的优秀作品，却很少谈论自己的作品，这也使得李黎成为一位值得信任的编辑，编辑需要有判断力，同时不把自己的写作置于其他写作者之前。另一方面，作为编辑，也在写作和出版，他人可能会有‘近水楼台’的感觉。同时，编辑这份工作也耽误了李黎，如果李黎把全部的力量和精力都放在写作上，我认为他今天的成就肯定是翻倍的。」
△ 韩东
韩东说，他阅读李黎的作品有一种「亲切感」，某些想法与追求与他的小说创作理念不谋而合，「李黎不写宏大的东西，但他喜欢开玩笑，他写得很荒诞很幽默，写作题材就在他的身边，而且他处理这些题材的方式特别好，没有任何矫情甚至没有任何抒情的地方。他处理这些题材的方式和态度，正是我喜欢的没有添加，也没有刻意地抑制。李黎也非常勇敢，他不回避小说是根据生活经验来写作的，他也不把人往卑微、猥琐或可怕的方向写。」
「有些人认为所谓的现实主义，是赋予虚构的东西以所谓生活的逻辑或现实的逻辑，让读者觉得这件事情是真实的。其实要反其道而行之，小说的出发点或触动你的东西，可能非常具体，甚至是触及你的心灵的东西，但是在写的过程中，要把事物写‘飞起来’，写得跟生活不一样，写跳脱起来，把真的写‘假’才是我们的目的。」韩东表示，「我能在李黎的小说中看到这一点，他根据生活经验甚至具体的事情写作，但不满足于把事情记录下来，他的目的在于文学，所以写着写着就会忘记事情的来源，从而产生奇观和奇景，这是李黎特别厉害的地方。」
△ 活动现场
不进行「可疑」的写作
分享会上，李黎回顾了自己的写作道路。在南京师范大学读书时，李黎就开始小说和诗歌写作。某天，他在【东方文化周刊】上看到南京作家吴晨骏的一篇小说，「当时一口气把它读完了，觉得写得太好了，同时觉得我似乎也能写，然后我就写了一篇投稿。」尽管这篇小说没被采用，但李黎由此认识了编辑楚尘，并通过楚尘结识了韩东，由此正式走上写作的道路。
「上大学时，每天课上得很少，有空就看看书，晚上一群人要么打牌，要么锻炼或聊聊天。十点多熄灯后，很少能睡着，要么胡思乱想，要么就爬起来写点东西，那个年代写东西很辛苦，没有电脑，都在本子上面写。宿舍楼下有个传达室，传达室老大爷人特别好，给他一包烟，我接下来一周时间，晚上就可以在传达室里面看看书、写写东西。我拖着同学赵志明，两个人看看书、写写东西、聊聊天，聊天就容易争论。虽然夜里很迟，但总有人路过，路过的人看我们两个人，就像看疯子一样的，两个人十一二点不睡觉，在讨论是陀思妥耶夫斯基好还是托尔斯泰好。」
「现在回想起来，开始写作的时间太早了，当时处于‘书读得少，但想得多’的状态。钱钟书就批评过很多人之所以困惑，是因为书读得少，但想得太多。整个大学期间的写作基本上属于这种状态。」李黎表示，直到2010年左右，他才对自己的写作比较有信心，「与韩东、鲁羊、吴晨骏等作家的作品相比没有那么大的落差。」
关于为什么写作内容大多基于自身经历，李黎回应，「如果某个题材，我既没有亲身经历，也与我身边的人没什么关系，我只是觉得这个题材可以在某个方面有巨大的收益，我就通过搜集海量的资料来写作。我觉得这样的写作有点越界，自身的很多东西可能还没有完全写清楚，就兴致勃勃地冲向了更加浩瀚无边的历史、人文、时代等，我觉得特别可疑。」
现代快报/现代+记者 张垚仟
