刻书法对石匠来讲，容错率太高了。
冷知识是，雕版一直是印刷的主流，活字只在非常非常窄的领域应用过，比如刻谱书，全家人都姓一个姓，偏偏这个姓比划还挺多，那才考虑活字，
不然刻书的时候，还是雕版最快最省事。
不用排版，复用率高，人工便宜，最主要的是，刻板的匠人大多不识字，
在他们眼里，刻花草和刻汉字差不太多。
墨色浓淡、笔划拖曳真正落实到碑刻和手书上的时候，差别能有个百分之三四就顶天了，
好工匠给你把大小间架原样复刻，并且笔划的界限交代的十分清晰，信息就已经吻合绝大部分了。
原稿也会随着书写材料的不同，氧化，晕染，乃至湿度变化，甚至观看的时间光照以及观看者的视力色觉等等出现差异，
还没碑刻恒准。
毕竟我们是能在大米上刻心经的民族，不涉及到微雕的时候，手熟的工匠其实拿来就刻，刻都刻不准就别吃这碗饭了。
油画和重笔重彩的国画才比较难仿制，
也就是艺术鉴赏博主说烂了的笔触。
远看是一幅画，近看是颜料的堆叠和涡旋，在画布上卷积着，碰上水哥那种超感的视觉超高的分辨力，那才是谁都难以复制的东西。
在故宫看过【千里江山图
