刻书法对石匠来讲,容错率太高了。
冷知识是,雕版一直是印刷的主流,活字只在非常非常窄的领域应用过,比如刻谱书,全家人都姓一个姓,偏偏这个姓比划还挺多,那才考虑活字,
不然刻书的时候,还是雕版最快最省事。
不用排版,复用率高,人工便宜,最主要的是,刻板的匠人大多不识字,
在他们眼里,刻花草和刻汉字差不太多。
墨色浓淡、笔划拖曳真正落实到碑刻和手书上的时候,差别能有个百分之三四就顶天了,
好工匠给你把大小间架原样复刻,并且笔划的界限交代的十分清晰,信息就已经吻合绝大部分了。
原稿也会随着书写材料的不同,氧化,晕染,乃至湿度变化,甚至观看的时间光照以及观看者的视力色觉等等出现差异,
还没碑刻恒准。
毕竟我们是能在大米上刻心经的民族,不涉及到微雕的时候,手熟的工匠其实拿来就刻,刻都刻不准就别吃这碗饭了。
油画和重笔重彩的国画才比较难仿制,
也就是艺术鉴赏博主说烂了的笔触。
远看是一幅画,近看是颜料的堆叠和涡旋,在画布上卷积着,碰上水哥那种超感的视觉超高的分辨力,那才是谁都难以复制的东西。
在故宫看过【千里江山图